山水畫創(chuàng)作研究

王小溪

摘要：山水畫從古代的萌芽時期到現(xiàn)代的成熟時期，隨著時代的發(fā)展發(fā)生了很多變化，前人畫山水畫只用線勾勒輪廓，后來隨著繪畫技法和思想的成熟，漸漸出現(xiàn)了皴、擦、點、染等技法，接著到現(xiàn)代出現(xiàn)了渲染等等繪畫技法。這不僅描繪了山水景色的魅力，同時表現(xiàn)出山水之間的韻味，就像宗柄的《論山水序》中所說的，要表現(xiàn)出山水的“暢神”。創(chuàng)作作品是通過用小寫意山水的形式表現(xiàn)出來，來描繪南方水鄉(xiāng)——烏鎮(zhèn)的景象。本文通過對《記憶碎片》分析，從創(chuàng)作構(gòu)思、選材與借鑒、創(chuàng)作過程、筆墨的表現(xiàn)技法、創(chuàng)作感想和啟發(fā)等方面入手進行分析。

關(guān)鍵詞：淺絳山水? ?構(gòu)圖形式? ?著色技法

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）09-0059-02

寫意山水畫是中國畫的一個重要的門類，作品通過對山水景色的描繪，來突出表現(xiàn)出山石、樹木、木屋、流水的神韻，來表達出作者對自然的熱愛以及作者的心靈感受。這般流轉(zhuǎn)在山水之間的氣韻生動符合中國畫的藝術(shù)特色。《記憶碎片》以小寫意山水畫的形式展現(xiàn)，來表達出對于整個創(chuàng)作過程的學習和對此次寫意山水創(chuàng)作的認識，通過作者已有的知識來創(chuàng)作此幅作品，讓大家感受到南方水鄉(xiāng)的魅力。

一、《記憶碎片》的創(chuàng)作構(gòu)想

（一）作品創(chuàng)作萌芽

人們領(lǐng)略了太行山的威猛，感受了鞏義山的特色，但是對江南水鄉(xiāng)的溫柔，一直在期待著。有著水上威尼斯稱號的南方小鎮(zhèn)——烏鎮(zhèn)，它至今保留著近代時期建筑的風貌和格局，古色古香的小鎮(zhèn)中有著蜿蜒的石板小路，具有民族特色的古舊木屋，還有緩緩流動的湖水依傍著整個小鎮(zhèn)，湖面上有著兩三船只。這種畫面仿佛在抒發(fā)一種情致，讓人們?nèi)滩蛔∠肴ヌ剿鞲惺芩镊攘ΑＲ虼耍髡邉?chuàng)作靈感來源于此，并通過寫意山水的形式來表達，欣賞江南水鄉(xiāng)不一樣的魅力，感受一下它的情致與溫柔。

中國畫與西方畫最大的不同就是，西方畫講究的是焦點透視，中國畫講究的是散點透視，郭熙在《林泉高致》中，下過這樣的定義：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠;自近山而望遠山謂之平遠;自山前而窺山后謂之深遠。”這就是三遠法，在國畫創(chuàng)作中得到廣泛運用，作者將適合的景物移動到畫面中去，形成一個完整的構(gòu)圖。作者初步構(gòu)出了創(chuàng)作小稿，整幅畫中通過描繪古色古香的房屋，來體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的魅力。

（二）作品創(chuàng)意表達及構(gòu)想

《記憶碎片》這幅作品通過高高低低錯落的木屋，蜿蜒的小路和緩緩流淌的河流來體現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的嫻靜之美。這座小鎮(zhèn)，她沒有大城市的喧鬧，卻有著獨有的雅致、寂靜、自得，在蒙蒙細雨中，游人坐在船頭感受著她的溫柔。畫面通過各式各樣的樹木來調(diào)整作品整體的疏密關(guān)系和節(jié)奏感。為了使畫面層次感更強，以河流的水流走勢來帶動整幅畫面的透氣感，不同水勢的河流與成林的樹木在整幅畫中很重要。在這個創(chuàng)作過程中，通過練習不同樹木的畫法，使作者掌握了繪畫中的多種技法。

一幅作品的構(gòu)圖是骨架，而筆墨的運用就是靈魂。在這幅作品中，緊跟隨現(xiàn)代繪畫形式的潮流，尋找了一種更“新穎”的構(gòu)圖形式，來吸引大眾的眼球，并激發(fā)觀賞者的審美情趣，從而與作品及創(chuàng)作者進行心靈上的交流。作者則選擇用蒙德里安的作品來做的構(gòu)圖，使整幅作品的形式與內(nèi)容更好取得結(jié)合。

在整幅畫面中，作品所描繪的烏鎮(zhèn)之美景，通過作者親身體會烏鎮(zhèn)那像“威尼斯一樣”水鄉(xiāng)，把觀察到的高低錯落的木屋、石板橋、成片的樹林以及河流上的小船等等，結(jié)合當時游烏鎮(zhèn)時作者的心境，被江南水鄉(xiāng)的溫柔所纏綿的感受，描繪在畫紙上，讓欣賞者同樣能夠身臨其境的感受江南水鄉(xiāng)的雅致、柔情。

二、《記憶碎片》的創(chuàng)作表現(xiàn)

（一）素材與借鑒畫家

作者運用蒙德里安作品的圖片，進行分割畫面，確定畫面構(gòu)圖，并結(jié)合烏鎮(zhèn)外出搜集素材。有著“中國最后的枕水人家”之稱的烏鎮(zhèn)，呈現(xiàn)出百米長廊石板小路，還有坐落在緩緩流淌長河的木屋客棧，加以結(jié)合國畫中寫意山水的技法來表現(xiàn)烏鎮(zhèn)的含蓄美。畫面中樹的畫法，作者借鑒了《芥子園畫譜》中的畫法，山石的皴法，樹的畫法。并結(jié)合素材中樹的姿態(tài)，畫出樹的神韻。木屋、石板橋、水流這些要素，根據(jù)畫面的需要去改動調(diào)整，形成一個完整的畫面，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的含蓄美，來表達人們對悠閑自得生活的向往，以及對大自然的熱愛，這一切成就了江南水鄉(xiāng)的多彩多姿變化。

在創(chuàng)作過程中，作者領(lǐng)會到畫樹時的用筆技法以及樹枝的穿插關(guān)系和樹木的種類，使畫面中的樹有了“神韻”，更加的生動，使樹木在畫面中起到更好的效果。同時國畫的山水畫分為水墨、淺絳、重彩三種類型，其中，水墨的方法則是最基本的，只有黑白兩種顏色，嚴格的來說其實只用看墨色這一種，在畫的過程中充分利用毛筆和宣紙的特性，運用筆墨的干濕濃淡畫出許多微妙的變化。而這幅創(chuàng)作是借鑒林容生畫家《千城之城布拉格》作品的設色，也就是淺絳的畫法，在水墨的基礎(chǔ)上略施淡彩，通常是采用花青來渲染樹木山石，用暖色調(diào)的赭石來渲染房屋，而重色需要提點的地方則用淡墨加石青石綠朱鏢等等，依照水墨淡雅含蓄的表達原則，在水墨的基礎(chǔ)上加以設色，色彩淡雅且有神韻，使畫面更加豐富，且有層次。

通過對林容生畫家作品的分析與學習，認識到設色的目的不是為了表達色彩，而是通過色彩來表達墨色變化，更好的體現(xiàn)墨韻。而色彩始終要服從墨色變化而隨之變化，特別要注重色與墨的相協(xié)調(diào)。在作者創(chuàng)作中，領(lǐng)悟到林容生畫家的繪畫技巧以及用色技巧，將所要描繪的烏鎮(zhèn)景象與繪畫技法結(jié)合起來，經(jīng)過加工改造，在腦海中形成一個完整的意象，再通過技法表達出來。

（二）作品的創(chuàng)作歷程

首先，作品畫面采用的蒙德里安畫家作品，進行分割畫面，并采用國畫中的散點透視，將素材中需要的景物移動到作者的畫面中去，形成一個有“小橋、流水、人家”的完整意象。其中一個部分是作為主要畫面呈現(xiàn)在整幅畫中，則此部分采用了郭熙的“三遠法”中的“平遠——自近山而望遠山”的方法，并利用全景式構(gòu)圖創(chuàng)作畫面。整幅畫的主旨描繪了江南水鄉(xiāng)悠閑自得的生活以及別有韻味的古鎮(zhèn)小城。

其次，在繪畫的過程中，則是主要以筆墨、生宣、顏料等材料進行創(chuàng)作，利用墨色的干濕濃淡，進行筆法的皴擦點染。先用淡墨勾勒，使畫面有整體性，然后畫樹，強調(diào)畫面的重色，勾勒完線稿后進行適當?shù)脑O色。

最后在畫面設色的過程中，運用的是淺絳山水的畫法，為了使畫面統(tǒng)一。所以選擇用花青加淡墨的色調(diào)來給所有的屋頂設色，則用赭石加淡墨來給墻壁局部設色，為了使畫面具有靈動性，選擇用朱砂來給木屋上的燈籠設色。在第一遍上色的過程中，首先將顏料和水充分融合，水的比例較多，用淡色進行渲染，確定畫面的整體色調(diào)。進行第二遍渲染，進行畫面調(diào)整，為了使畫面氣氛更加沉穩(wěn)，則最后一步，用淡墨對畫面中房屋和樹木進行適當罩染，且在河流部分畫上房屋的倒影和水波紋，河流的其余部分留白。并對畫面的節(jié)奏感、層次感以及整體感進行審視調(diào)整，盡量使畫面能夠達到腦海中所設想的江南水鄉(xiāng)的幽靜之美的意境。

（三）作品的表現(xiàn)方式和技法

中國畫的繪畫技法有很多，筆墨始終是起統(tǒng)籌引領(lǐng)作用。“筆法”也就是“六法”中的“骨法用筆”，由行筆運用而形成，中鋒是最重要的，也就是筆法中的“骨”。“墨法”中根據(jù)墨與水的不同比例的調(diào)和，墨分五色。

作者創(chuàng)作中采用的是淺絳山水的畫法，在水墨運用中勾、皴、染、點的基礎(chǔ)上，用赭石、石青、石綠等顏色進行敷染形成淡彩山水畫的景象。其中通過用石青加淡墨的顏色來給每個木屋的屋頂進行著色，從而屋頂?shù)念伾c樹木則形成畫面中的重色塊，而木屋的墻壁則用赭石加淡墨的顏色進行淺色渲染，且墻壁是用局部著色的方式進行處理，最后用石青、石綠等顏色對樹木進行適當著色，并用朱砂對燈籠進行著色，使畫面更加有靈氣。在畫面中，除了空間結(jié)構(gòu)上的迂回縱深之外，筆墨技巧在畫面中起到舉足輕重的作用，在最初的淡墨勾勒的環(huán)節(jié)，采用小寫意的畫法，每條線都有它的墨色變化以及筆法運用。其中，成片的樹林也是占了很大的比重，所以樹木的表現(xiàn)對最后畫面的效果起到至關(guān)重要的作用，在畫樹木過程中，注意到樹木的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特點、以及樹干和樹枝之間的穿插關(guān)系，在豐富的世間萬物中，樹木的種類，則也是豐富無比，樹葉可以用點、線、面、肌理等等抽象的小元素來進行概括。而在樹木繪畫的過程中，可以采用工寫兼?zhèn)涞氖址▉肀憩F(xiàn)，并要注意枝葉的穿插、疏密以及露、藏、隱、現(xiàn)的關(guān)系，來形成整幅畫面的節(jié)奏感，展現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的美景。