周雅
〔摘 要〕豐子愷的水墨簡筆畫開創“漫意”新風,題字加強標題功能,傳統與創新兼具,款識具有鄧石如風采。他的漫畫作品聞名于世,但其詩書畫印方面的造詣卻鮮為人知,他不僅工書法、精篆刻,更長于裝幀,其漫畫里的書法、印章等部分也極具個人特色,與其“筆簡意深”的畫風一脈相承。
〔關鍵詞〕豐子愷;漫畫;題款;文人畫形式
豐子愷的水墨簡筆畫開創“漫意”新風,題字加強標題功能,傳統與創新兼具,款識具有鄧石如風采。他的漫畫作品聞名于世,但其詩書畫印方面的造詣卻鮮為人知,他不僅工書法、精篆刻,更長于裝幀,其漫畫里的書法、印章等部分也極具個人特色,與其“筆簡意深”的畫風一脈相承。
一、“漫”題
豐子愷的題款與其說是題款,不如說是標題,古人的題款較之畫面微小,處于配角地位,強調不能“喧賓奪主”,豐子愷的題款比例加大,位置偏向中心,有點“粉墨登場”的意味,強調直接點明意圖宗旨。豐子愷的題款一是直接節選古代詩詞,繼承傳統。古人題畫,多題詩詞,詩以言表情,畫以形表意,詩詞類題款有整篇長款,也有獨一句短款,隨畫面留白設計。豐子愷在《畫中有詩》自序中認為,現實生活環境和時代特征雖不斷改變,但好詩詞表達的情感共鳴亙古不變,且詩詞和漫畫同樣短小精悍卻滿含意蘊,可直接選用古代詩詞表達人生觀點和抒發感情。人情千古不變,因此好詩千古常新。二是白話文直敘,這是民國出現的新題款方式,齊白石為白話文題款開創者,豐子愷也繼承了這一新形式,采用生動活潑的白話文,如實表達真實感受。豐子愷部分生活漫畫,所畫是雞毛蒜皮,題款是閑言碎語,簡單表現與深刻立意交相輝映。《瞻瞻底車》等一系列作品皆如是。三是直接采用英語語言,開創新風。如《KISS》,所畫內容奶奶吻孫,垂柳吻水,相映成趣,淡然溫馨。《BROKEN HEART》畫面為兒童正因打碎人俑痛哭流涕,童趣頓生,令人會心一笑。這些畫沖破中國畫以漢語為載體的形式法則,打開了書法界中西結合的新方式,是“書非書”現代書法藝術中筆墨與英語結合的開端。四是采用了赭石色彩,值得一提的是一幅名為《恭賀新禧》的漫畫題款,或者說是標題,大膽采用了赭石色,沖破墨色題款的傳統。畫中懸掛的日歷中一月一日的“1”字也采用了赭石色,兩者互相呼應,強調了一月份為新年開端,點亮漫畫“新禧”主題,令人過目不忘。
豐子愷加強題款標題功能,可能是因為他長于設計書畫裝幀藝術,是民國新時代書籍裝幀的開創者,所以較之一般畫家,他更強調畫面的整體設計。其漫畫題款將謝赫的“經營位置”這四個字詮釋到極致,題款與畫面物象、印章相得益彰,“多不滿、少不稀”,力求“自出心裁、別出機杼”。
二、“漫”書
豐子愷早年受李叔同影響,對于《張猛龍碑》《龍門十二品》等碑刻名作心摹手追,用力尤深 。他的書法一是以北碑筆入行書,糝雜章草的率真和“二王”的秀美,側鋒方筆取險勢,結字瘦勁峻麗且變化多端,用筆出鋒明顯,筆力尖銳,書跡活潑飄逸,書風遒勁凌厲又不失潤澤灑脫。二是大小字對比分明,剛柔相濟且重點突出,又具有整體和諧美,作品舒朗的碑行與茂密的邊款小字對比強烈,相得益彰。三是章法靈活多變,左歧右倚,甚少筆直,充滿著幽默詼諧、天真爛漫,彌散著一種童稚的隨意感,其題款書法與漫畫特性相統一,巧妙地對應了漫畫“漫不經心”的特點,真正“漫寫”是也。
豐子愷畫名遠揚,其書法成就卻被畫名所掩。書名沒有畫名出彩的原因是因為豐子愷臨摹古人追求神似形不似,創作大于繼承,重主觀,重哲理,凸顯了中國現代書法的典型特征,對現代書法產生了非常深遠的影響。
三、“漫”畫
辛亥革命后,海派和嶺南畫派的很多畫家主張中西結合,豐子愷顯然也受到這種思潮的影響。其漫畫沖破傳統繪畫形式,具有非常明顯的近代繪畫特征。一是采用西式繪畫技巧,其繪畫作品中,描繪房屋、桌椅、道路等具體事物時,通常采用西方焦點透視,強調光影,力求物象更加寫實和逼真。二是采用水墨簡筆畫形式。豐子愷師從李叔同學習西方繪畫技藝后,游學日本,在東京游學期間,在舊書攤偶然發現一冊毛筆速寫,寥寥數筆卻深刻描繪當時社會景象。這是其繪畫生涯的重要轉折點,此后,他采用水墨簡筆畫形式進行創作,成為其繪畫作品的顯著特征之一。三是省略,意到筆不到,人物面部不做詳細刻畫,以簡潔的白描線條勾勒人物動態。在豐子愷畫面中,西方美術技巧大放異彩的同時,也吸收了中國傳統繪畫的精華。涉及山水、人物、花鳥這些國畫題材時,豐子愷都是采用傳統畫法,披麻皴、斧劈皴勾勒山石外形,白線描、減筆描塑造人物,點苔點葉增添樹石細節,沒骨技法暈染遠處山川,畫面講究氣韻生動、古法用筆。并選取中國畫最重要的詩、書、畫、印四個組成部分,使其繪畫具有傳統中國畫美學特征。
他對于自己的評價是“不中不西”,這樣的評價說明了他畫作東西結合的特點。新文化運動“中學為體,西學為用”這八個字也可以用來形容豐子愷的漫畫,他的畫披著西方畫理的外衣,但透露更多的是中國畫的靈魂。書法線條繪成的骨,佛家思想凝成的氣,俗世生活組成的境,文人精神構成的韻,正是豐子愷畫格所在。
四、“漫”印
豐子愷的金石篆刻也師從李叔同,在他青年時期,曾刻兩枚青田石印章“姚江舜五”與“啟臣之印”贈予同學馬舜五。可以從這兩方印窺見豐子愷在金石篆刻方面的獨特見解。前者風格與鄧石如一派頗為接近,邊款則字體寬厚,與他的書法特點一脈相承。這方印生動再現了鄧石如提出的“字疏處可使走馬,密處不使透風”的美學觀念。“舜”字增其密度,與“五”字的大張大合相呼應,繁密形成了鮮明的對比?!拔濉弊值纳舷聝蓹M,兩個堅挺方硬用刀與其他三字婉轉的圓刀相對應,使作品多了層方圓對比,體現出了他篆刻剛健婀娜的風格?!皢⒊贾 币挥?,細白文的刻法,印中文字的方圓曲折,完全視印之形式隨意搭配,這種白文的線條,最能體現出他書法的筆情墨趣和以刀當筆的金石風味,與他北碑為本的書法意趣相吻合。豐子愷中年時期還有一枚自刻佛像印,也表現了豐子愷高超的篆刻功力,其邊款刻有:“丁卯九月二十六日于三寶前發阿耨多羅三藐三菩提心竟,敬為弘一法師造此佛像,佛弟子豐嬰行時年三十歲?!币蛔疳屽饶材岜P腿趺坐蓮臺的佛像,構圖簡略得當,刀法含蓄內斂,符合此印超脫的佛家特性,面部處理亦如豐子愷常用的作畫手法,眉目留白卻也不失奕奕神采。另外,豐子愷還有一枚經常使用的章,“酒暖人間一半生”,七字分三行,中間“人間”兩字疏密對比精妙,三行字體疏其中行而密其左右,寥寥幾字道出人間溫情的藝術觀,章法上苦心經營,得鄧石如多字石刻的神髓。
豐子愷漫畫題款印特點是“刻簡意賅”,高度重視印章的重要地位,漫畫中標題、物象、印章的位置也經過了多次推敲。豐子愷女兒豐一吟曾經說過,豐子愷作畫哪怕覺得印章位置稍有不對,整幅作品也會撕毀重來。豐子愷在《藝術修養基礎》一書中,將藝術分為十二門類,金石就位列第三,并認為篆刻藝術是“經營于方寸之內,而賞鑒乎毫發之細,審其疏密,辨其妍媸”的一種雕塑藝術,還認為“書畫同源,而書實深于畫,金石又深于書”,表現了他對金石學的高度重視。
(責任編輯:尹雨)
參考文獻:
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[3]豐子愷,豐一吟.豐子愷話人生[M].上海譯文出版社,20018(12)