為何老劇更“耐刷”

沈杰群

宅家抗疫，小妍完全沒搭理滿屏的新播劇，而是點開5年前的《瑯琊榜》和兩年前的《如懿傳》，重溫了一遍。前者54集，后者87集。“這個時間段大家心情不好、有點浮躁，我覺得追新劇很累，看舊的反而舒服點”。刷老劇，是留學生芊芊的日常必備項目，而且她的“首選”劇，是距離首播已長達14年的《武林外傳》。

新的影視劇層出不窮，我們為什么愿意時不時回到老劇里？

優酷自2017年起啟動“高清修復計劃”，截至目前陸續修復了2000多部經典劇集和電影。數據顯示，2019年6月至今，90后成為觀看高清經典影視劇的主力群體，人數超過6000萬，貢獻了42.7%的觀看時長;80后用戶超過4000萬，觀看時長占比25%;此外，男性用戶更愛重溫經典，占比達59.8%。

根據優酷提供的數據，修復后與修復前對比，《北平無戰事》的用戶量增長178%，《鄉村愛情交響曲》的用戶量增長105.4%;而在“IP排名”中，電視劇品類里，觀看時長第一的IP是胡歌，達到2735萬個小時，代表作品《神話》《仙劍奇俠傳》《風中奇緣》《新聊齋志異》《劍蝶》;作品觀看時長第二的IP是金庸，達2373萬個小時，代表作品有《鹿鼎記》（陳小春版）、《天龍八部》（黃日華版）、《神雕俠侶》（古天樂版）、《射雕英雄傳》（黃日華版）、《笑傲江湖》（呂頌賢版）。

“曾經的流行文化經過時間淘洗，是可以在今天重新流行的。”電視評論人何天平表示，早已長大成人的80后、90后受眾，對他們曾喜愛和追隨的文藝作品，產生了一種“回憶濾鏡”，覺得以前的作品經得起推敲，耐人尋味。何天平指出，“回憶濾鏡”是一種群體性的情感和文化，那些老的影視劇，能充分闡述印記在一代人身上具有普遍性的文化認同和精神世界，并且這種底色常談常新。

觀眾對品質的追求也是一個關鍵要素。“重嚼老劇更香，很可能是因為新劇真的不香，我一點都‘吃不下去。”90后媒體人王立坦言，這兩年能吸引他持續追完的新劇數量下降，那么剩余的大把空閑時間，王立只能二刷起了他內心的“高分經典劇”，例如《潛伏》《北平無戰事》。

留學生芊芊也說自己很排斥當前一些都市言情劇里“空泛、刻板的人設”。“越能體現復雜人性和生活溫度的故事，越值得一品再品”。

當很多年輕觀眾無法認可新劇的品質，又依然想從影視劇“汲取營養和力量”時，他們自然毫不猶豫地扎進自己的“高分舊榜單”。

中國藝術研究院學者孫佳山說，上世紀八九十年代出品的優質電視劇，數量有限，因而在連續幾代人的情感結構里都留下非常深刻的烙印。后來“四大名著”再度翻拍，令人不太滿意的原因，一是因為再難有當年極其集中的投入，二是因為國內電視劇供給日益富余，開始“產生橫向對比”。

每個類型的電視劇，都出現過“難以企及的巔峰”“難以復制的成功”，比如一提到喜劇作品，觀眾都會覺得當下的喜劇作品遠遠不如14年前的《武林外傳》，更是遠遠不及27年前的《我愛我家》。

“巔峰時期已經過了。”何天平認為，即使是在觀眾喜愛的類型里，一旦影視劇進入“流水線”生產，就難以出現曾經的巔峰之作，觀眾自然會一遍遍回味舊時具有絕對高度的作品。

有些老劇很“耐刷”“好刷”，還和其文本的開放性相關。一部劇越具有二次創作、次生傳播的可能性，這些劇在觀眾心中的地位愈發穩固。

在微博上，《武林外傳》的臺詞一直是傳播效果甚好的“金句”，網友時常截屏贊嘆其三觀正;《還珠格格》《情深深雨濛濛》《甄嬛傳》《鄉村愛情故事》《亮劍》等劇，則是鬼畜視頻取之不盡用之不竭的素材庫。在B站、抖音等平臺上，年輕人的腦洞給了經典劇一輪又一輪“新玩法”，順便給老劇吸了“新粉”。

（摘自《中國青年報》3.17）