以聲傳情：文化類綜藝節目的敘事創新

賈廣宇

摘 要：隨著電視產業的發展，我國的電視節目為了提升自身節目效果，紛紛開始注重于對自身節目敘事策略的創新。本文將從文化類綜藝節目《聲臨其境》的拍攝技巧、結構設置、節目內容等方面入手，來展開對《聲臨其境》節目敘事策略創新方式與創新效果的研究，并探討其內核，以此來促進文化類綜藝節目敘事理論的發展與創新。

關鍵詞：《聲臨其境》;敘事策略;節目創新

中圖分類號： G22

文獻標識碼：A

文章編號：1672-8122（2020）05-0124-02

電視節目在發展的過程中，通過多種技巧以及理念的應用，令其可以利用對敘事模式、敘事功能的開發，來使電視節目在敘事過程中，實現對觀眾的吸引，并將其自身所包含的節目內涵展現到人們面前。為此，需要研究其在發展的過程中所采取的具體創新策略，并以此為基礎，推動電視產業的可持續發展。

一、電視節目敘事創新的代表性節目概述

隨著我國電視產業的發展，電視節目呈現出多樣化的樣態，而其中由湖南衛視推出的原創聲音魅力競演節目《聲臨其境》在眾多競演類電視節目中，以其獨具一格的節目敘事風格與不同于常規表演形式的聲音競演，成為了我國電視節目中在節目敘事上具有獨特代表性的節目之一。而且《聲臨其境》在表演形式上，雖然采取了主要以主持人的引導為輔、嘉賓的表演為主的傳統競演節目模式，但其通過對節目敘事策略的巧妙創新，使該節目在節目效果、節目內涵等方面，都取得了明顯的成果。

二、《聲臨其境》的敘事創新研究

（一）影像、剪輯技巧的創新

影像技巧與剪輯技巧，是電視節目在制作的過程中，對其自身整體敘事結構造成影響的主要因素之一。而隨著時代的發展，各種影像拍攝技術理論與剪輯技巧也在不斷提升，使得電視節目如果想要在其自身的敘事策略上進行創新，就要首先在影像拍攝技術以及剪輯技巧的應用上進行創新，以此來使整體節目的敘事結構更加流暢，并讓觀眾迅速適應新的敘事方法。例如，長鏡頭的應用，作為一種在節目拍攝過程中，時間進程不會出現間斷的拍攝手法，使《聲臨其境》中的嘉賓形象更加突出。通過嘉賓在一個連續性事態中的表現，使節目能夠更好地展現出嘉賓內心活動與其在事態中的表現，以突出嘉賓在競演中情感的轉變。而后期剪輯技術的應用，則可以根據電視節目的不同種類而應用不同的剪輯風格，以實現對電視節目敘事效果的提升。《聲臨其境》通常會在后期剪輯的過程中加入一些對角色內心以及當前環境內容進行補充的對話框，通過插入的形式，對整體敘事流程進行補充說明。并且對拍攝后的視頻進行二度創作，還可以使電視節目在敘事的過程中更加流暢，實現對節目敘事節奏的控制，是《聲臨其境》節目敘事質量的重要保障。

（二）空間敘事功能的創新

在電視節目拍攝的過程中，敘事空間的選擇，往往會給整體節目的最終效果帶來不同的影響。《聲臨其境》在敘事的過程中，通常在節目開始前對嘉賓來到配音室后的表現進行展示，使電視機前的觀眾獲得更加真實的感受。同時，《聲臨其境》在進行敘事時，會通過對敘事空間進行變換與開發，來使自身的節目效果獲得大幅度提升。并且，在電視節目播出的過程中，不同的敘事空間往往具備不同的敘事功能。而在《聲臨其境》這一節目中對敘事空間功能的創新與開發，是我國綜藝節目中非常具有代表性的。《聲臨其境》這一節目主要將敘事空間劃分為兩個空間，分別為配音室與舞臺現場，但對于現場觀眾來所，配音室是遮蔽的，舞臺空間則是敞開的。而與其他節目不同的是，參與《聲臨其境》這一節目中的主要嘉賓雖然處于遮蔽的配音室當中，但現場的觀眾卻可通過成像技術看到配音室中嘉賓的虛像，實現了兩個敘事空間的融合。并且，主要敘事空間也會隨著節目進程的推移由配音室逐漸轉向開放式舞臺，在符合配音這一藝術形式創作需求的同時，使兩個敘事空間的功能都得到充分發揮，讓觀眾的情緒可以通過敘事空間的變動而得到釋放，并實現了敘事視角與審美體驗的多元化、豐富化發展。

（三）節目流程走向的創新

在電視節目的敘事過程中，節目流程的走向決定了節目的整體敘事結構，較為常見的電視節目流程通常是在開篇引入主題，而后通過節目中各個環節的補充來完成敘事。但隨著電視節目的發展，我國一些電視節目的流程走向開始模仿美國、韓國等娛樂業較為發達的國家，導致很多觀眾在觀看電視節目的過程中，逐漸對千篇一律的節目敘事走向感到厭煩，使得節目的整體效果難以滿足觀眾的實際需求，產生審美疲勞。這就使得節目流程走向的創新，成為我國電視節目在發展過程中的主要目標。隨著我國電視節目不斷完善與發展，某些節目往往會添加一些非常規化的敘事內容，使觀眾在觀看的過程中，隨著這些非常規敘事環節的展開，來獲得意料之外的驚喜，讓節目在保持成熟的節目模式與敘事節奏的同時，整體敘事更加靈活多變，并保持觀眾的新鮮感，維護節目的生命力。

此外，對節目所包含的一些內容進行幽默化處理，也可以應用到對節目敘事結構的調整上，其中較為常見的便是一些節目在展開的過程中，通過插入一個短暫且幽默的敘事環節來豐富節目效果。例如，在《聲臨其境》中，便會在前臺主持人甩出與后臺中競演演員有關的包袱時，給出被抖包袱演員在后臺中的真實表現，而演員的這些表現，不僅可以使臺前主持人對節目的引導效果得到提升，還可以讓觀者了解演員的真實一面，使節目的內容敘事更加完整。同時，隨著互聯網技術的發展，電視節目在敘事的過程中也越來越注重與電視機前的觀眾進行互動，在《聲臨其境》中，主持人提出與節目相關、相應的話題，通過微信公眾號、微博等互聯網平臺與觀眾進行交流，使觀眾也參與到電視節目的敘事當中，從而提升節目的敘事效果。

（四）文化內涵的創新

隨著電視產業的發展，越來越多的節目與觀眾見面，但一些節目在發展的過程中，出現了過度娛樂化的現象，缺乏文化內涵，整體質量良莠不齊。這就使文化內涵的創新成為了當前我國電視節目發展的首要目標，以我國傳統文化為核心的電視節目，開始逐漸在電視節目中嶄露頭角。并且，電視節目在文化內涵上的塑造，需要其自身對節目敘事內容進行一個準確的定位，在此基礎上融入相應的文化內涵，使觀眾在欣賞節目的同時，能夠通過節目在敘事過程中所傳達的文化內涵，來豐富自身的精神世界，并為觀眾樹立正確的價值觀。例如，在《聲臨其境》這一節目中，便將聲音的魅力作為節目主要的文化內涵進行表現。一些嘉賓在對自身的競演選段進行選擇時，會根據主題來選擇配音選段，使其在進行節目敘事的過程中，通過以對應的選段為核心，來帶領觀眾一同感受聲音藝術的獨特魅力。而且在對一些能夠展現我國民族文化特色的影視作品進行配音時，不僅能夠將深厚的文化內涵融入節目當中，還可以將中國文化中的精華內容進行展現與表達，讓觀眾在如今歐美、日、韓等國家文化的沖擊下，依舊能夠了解并感受自身民族的記憶，樹立起觀眾的文化自信與文化驕傲，實現對文化內涵的豐富與傳達。

三、結 語

綜上所述，隨著我國電視產業的發展，《聲臨其境》在對敘事策略進行創新的過程中，更加注重于對影像與剪輯技巧、空間敘事功能、節目流程走向、文化內涵等方面的創新。并且這些創新不僅使電視節目的整體效果獲得提升，還豐富了電視節目的內容，推動了文化類綜藝節目的發展。

參考文獻：

[1] 張秀麗.電視紀錄片故事化敘事策略研究[J].中國民族博覽，2019（6）：234-235.

[2] 羅良清，李勤杰.遮蔽與期待：《聲臨其境》的敘事策略[J].電視研究，2019（4）：72-74.

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