影視解說類短視頻對“把關人”理論的重構

邵宇航

摘 要：在當前短視頻迅猛發展的媒介文化景觀下，影視解說類短視頻的出現，一定程度上彌補了當前對于影視劇質量把關的缺位，從不同層面對“把關人”理論進行了重構?；诖藛栴}，本文選取了“小片片說大片”為主要研究個案，通過分析其近三年的短視頻作品，發現其為影視劇作品的把關賦予了個性化、互動參與性等新特征，使“把關”過程成為一種新的觀影體驗，符合受眾碎片化的媒介接觸習慣，擴展了“把關人”理論在新的媒介環境下的外延。

關鍵詞：影視作品解說;短視頻;“把關人”

中圖分類號：G206

文獻標識碼：A

文章編號：1672-8122（2020）05-0065-03

一、引 言

影視解說類短視頻持續性的熱度，引起了學界的關注。目前已有研究者將影視解說類短視頻稱為“速食電影”[1]。當前學界對“速食電影”的研究，主要集中在對其侵權與否的探討，尤其是對電影解說短視頻博主“谷阿莫”被告侵權案的關注[2]。另一個視角是基于影視解說類短視頻碎片化傳播的探討，比如認為谷阿莫為代表的“速食電影”體現了傳播主體、傳播方式、傳播受眾和傳播時空的多重碎片化[3]。也有研究者將碎片化理解為多元化，從而通過對這些短視頻的傳播模式進行研究，分析其傳播內容、傳播途徑、受眾類型等，以期得出小眾媒體的生存之道以及傳播機制[4]。

這些研究固然有各自的道理，也有一定的啟發性，但也存在著明顯的問題。第一，僅著眼于碎片化、快餐化閱讀這一個點上，無異于是用普遍適用于互聯網傳播的抽象概念來討論具體問題，恐怕很難再有更多的學術生產性;第二，如果放眼于整個互聯網產品，那么比較來說，“速食電影”恰恰是最不碎片化的，其所意圖傳達的信息也相對是最完整的[5];第三，研究范圍局限在了電影的范疇，且多以“谷阿莫”為研究案例，存在一定的同質化趨勢。而當前影視解說類短視頻的內容，除了涉及電影以外，國內外的電視劇、動漫等，也是不可忽視的主要內容。另就影視解說博主而言，除了“谷阿莫”，還有專注懸疑電影和優質美劇解說的“小片片說大片”、專注動漫解說的“我叫萌迪迪”、喜歡吐槽雷劇的“劉嗶電影”、懷念經典老片的“了不起的烏賊君”等都是較具影響力且風格獨特的個案研究對象;第四，缺乏從某個具體的傳播學理論切入研究的視角。因此，本文基于傳播學的“把關人”理論，并以“谷阿莫”以外的影視解說博主為研究對象，以期對當前的研究起到一點補白的作用。

二、影視劇質量存在把關缺位

當前影視劇的生產和更新速度較快，每周都會有不少新的院線電影、網絡電影、動漫和電視劇上映，在海量的影視劇內容面前，受眾的注意力成為了稀有的資源。此外，隨著自制劇、網絡大電影等影視劇作品的出現，影視劇的生產和制作逐漸去中心化，多種主體在自組織模式下逐漸參與到影視劇的制播當中。這就導致了影視劇作品良莠不齊，既有制作精良、叫好又叫座的大片和好劇，也有粗制濫造、強賣情懷、強炒IP的“爛片”和“雷劇”。

除了影視劇以外，還有大量的不同形式的媒介產品在瓜分著受眾有限的注意力，而大眾的閱讀習慣卻呈現出越來越碎片化的趨勢，“動機溝”也逐漸成為互聯網時代信息獲取的新問題，即人們對信息的獲取由“不能”逐漸轉變成“不愿”。在這樣的情況下，面對一部90分鐘以上的電影或是每集40分鐘以上、動輒40多集的電視劇，受眾在做觀看與否的決定時，將會有更多的權衡，首當其沖的便是影視作品本身的質量。根據影視作品的質量進行把關、篩選和過濾，對于受眾而言，是需要、甚至是必要的。而當前無論是在傳統語境還是新媒體語境下，對于影視劇質量的把關，均存在著一定的缺位。

（一） 影視劇質量并非傳統“把關人”的關注重心

庫爾特·盧因的“把關人”理論認為，消息從傳播鏈條開始向外延伸擴展，在各個“門區”被公正無私的規定或者是“把關人”的個人意見決定是否被允許進入渠道或繼續在渠道里流動[6]。傳統媒體的信息把關模式都是以媒體自身為出發點，其本質是一種前置的、攔截式的把關。其把關是在信息發布之前，“把關人”根據一定的把關標準對新聞進行過濾攔截[7]。

對于我國影視劇的傳播而言，在傳統傳播的語境下，此概念中所指的各個門區的“把關人”主要是指國家廣播電影電視總局、電影審查委員會根據《電影管理條例》《電視劇審查管理規定》等，對影視作品進行必要的審查和管理，主要是根據影視劇是否泄露國家秘密，危害國家安全，宣揚淫穢、賭博、暴力、封建迷信等進行篩選和過濾，而影視劇作品本身的質量并不是重點考慮的部分。

（二）新的把關形式尚未實現對影視劇質量的有效把關

隨著新興媒體的涌現以及智能媒介技術的研發和普及，傳統的傳受關系發生了變革，“把關人”的外延也在不斷擴展：算法把關、付費把關、社交把關、AI把關等新的把關形式紛紛出現。

其中，付費把關是推動“內容創業”的重要力量，用戶已經不再滿足于免費可得的海量信息，而愿意支付費用獲取優質內容[8]。然而，付費把關并未在影視傳播領域發揮真正的作用，電影票、視頻APP會員的費用，并不包含對影視劇的質量進行把關、篩選和過濾的服務，受眾在花費了時間和金錢的情況下，依然會看到大量的“爛片”和“雷劇”。

隨著社交媒體對受眾生活的深度嵌入，社交把關發揮著越來越重要的作用。此外，AI、算法等智能媒介技術基于受眾的喜好，為受眾匹配和推送個性化的新聞和信息。從“抖音”“今日頭條”等媒介產品的突圍，已驗證了這類把關方式的有效性。而作為藝術作品的影視劇，與新聞、信息等存在較大的差異，缺乏被量化指標評判的可能性，再加上受眾對于影視劇的喜惡通常存在較大的差異性、不穩定性和不確定性，使得社交把關、AI把關和算法把關，均未能在影視劇的傳播中發揮有效作用。

三、影視解說短視頻作為“把關人”的優勢

（一）“把關”過程成為一種新的觀影體驗

影視解說類短視頻在視頻的開頭或對視頻的文字介紹中，博主通常會用“安利”“吐槽”等詞，對影視作品的質量直接作評判。然后將其中精彩的部分或“槽點”在短視頻中進行視覺化的集中呈現，并配以語速快、語言精煉的解說詞，讓受眾在短時間內便能直接接收到博主的“把關”結果和依據。

由于這類視頻通常是把整部影視作品的內容打散、拆解，用全新的敘事邏輯和順序進行重組，并把精華的細節進行凸顯和放大，形成結構完整、有獨立敘事的短視頻。例如“小片片說大片”在解說多線敘事的懸疑燒腦片時，會從受眾易懂的角度，重新構建新的敘事線，集中呈現其中的反轉、伏筆、隱喻，并挖掘隱藏的彩蛋。這就讓受眾在接收“把關”結果的過程中，獲得了區別于觀看原片的另一種觀影體驗。

（二） 受眾參與式的互動把關

從選題環節開始，受眾就參與到了影視解說短視頻的把關當中。當新的影視劇上映時，受眾會通過評論或私信的方式，邀請博主解說某部作品，以期得到“安利”或“掃雷”的把關結果，大部分博主也都會根據這些反饋選定所解說的影視劇。

另一方面，對于需要連載解說的系列電影、動漫或電視劇，博主也會根據受眾的點贊、轉發、評論等數據來決定是否繼續連載。畢竟博主的把關結果，并不一定能得到受眾的完全認可。例如“小片片說大片”曾通過多期短視頻持續推薦國產懸疑劇《毛騙》，但這些短視頻的點擊、點贊、轉發和評論量都遠不如預期，這樣的反饋也說明受眾并未真正認可該劇。因此，“片片”在最近連載解說日劇《輪到你了》的短視頻的結尾，均會告知受眾，只有當該短視頻的轉發量或在微信訂閱號的“在看”量達到一定數值，才會繼續制作下一集的解說視頻，若數值不夠，將轉而解說其余的作品，這就把決定權交回到受眾的手中。

（三） 個性化凸顯

與字正腔圓、一板一眼的傳統主播不同，影視解說短視頻的博主通常有鮮明的個性特征，且集中體現在語言風格上?！皠⒗蠋熣f電影”的博主自稱“東北劉彥祖”，在其解說影視劇的過程中，充分發揮了東北話的感染力，并且加入了大量的押韻、Rap等元素，就像是自捧自逗的東北相聲。而“電影筆記”的博主則是用濃厚的臺灣腔搭配“毒舌”的語言風格，挖掘影視劇中“狗血”的橋段。此外，還有不少以四川話、京腔等方言進行影視劇解說的博主。

除了語言風格外，影視解說類短視頻在類型上也呈現出細分的趨勢，“小片片說大片”更喜歡推薦懸疑電影和優質電視劇，為優質的影視劇《越獄》《黑鏡》《權利的游戲》等均開設了專欄，同時也為懸疑電影開設了“片片懸疑社”專欄，每周推薦一部優質的燒腦懸疑片。而“劉嗶電影”則更喜歡吐槽“雷劇”和“爛片”，提醒受眾謹慎觀影。此外，動漫、港片、老電影等類型，也有不少短視頻博主專注解說。

（四）相對中立，具備一定的專業性

當前國內知名度較高的“豆瓣”“貓眼”“美團”等影視劇評分平臺以及騰訊視頻、愛奇藝等視頻APP自帶的評分系統，由于存在水軍刷分、數據造假等現象，導致其客觀性和中立性受到沖擊。與之相比，影視解說短視頻雖然風格輕松幽默，但從博主及其團隊選片、閱片、撰寫腳本到短視頻的錄制和發布的整個過程，均較為中立，始終以影片本身的質量為參照。且有一部分博主還具備編劇、導演等科班的專業背景，在短視頻結尾還會從多元角度給出自己的評分。如“片片懸疑社”系列，在視頻的結尾，均會從創意、燒腦、邏輯、反轉、搞笑這五個方面對所解說的懸疑燒腦片進行評分，并給出推薦意見。

四、結 語

影視作品的井噴、質量的參差不齊、受眾碎片化的媒介接觸習慣等因素，都對影視作品質量的把關提出了更高的要求。而當前無論是傳統的官方把關渠道，還是新興的算法把關、付費把關、社交把關、AI把關等形式，對于影視作品質量的把關均存在一定的缺位?！岸拱暝u分”“貓眼評分”等受眾所倚賴的影視劇質量把關平臺，也因存在水軍刷分而逐漸失靈。在此背景下，影視解說短視頻以其客觀中立、專業性、趣味性等鮮明的特點和優勢，在一定程度上彌補了當前影視傳播中“把關人”的缺位。不過我們也應該警惕，在其未來的發展中，可能會出現因資本的介入而對其中立性造成沖擊;短視頻容易割裂完整的語境，傳播要素的缺失易引發受眾對影視劇的歧義和誤解;以及劇透、侵權等問題。

參考文獻：

[1] 唐青秋.淺談谷阿莫“速食電影”的觀影模式[J].新聞研究導刊，2017（1）：160.

[2] 董天策，邵鑠嵐.關于平衡保護二次創作和著作權的思考——從電影解說短視頻博主谷阿莫被告侵權案談起[J].出版發行研究，2018（10）：75-78.

[3] 涂文琴.從谷阿莫走紅看“碎片化”時代的視頻傳播[J].東南傳播，2016（12）：126-129.

[4] 王瑤.小眾媒體的碎片化傳播機制——以谷阿莫的X分鐘看完電影系列為例[J].新聞傳播，2017（3）：85-86.

[5] 林凌.為什么應該支持谷阿莫？——互聯網“速食電影”與文化權力空間開拓[J].電影評介，2018（17）：48-53.

[6] 公克迪，李菁媛.速講視頻自媒體中“把關人”理論的新特征[J].現代傳播，2017（11）：165-166.

[7] 靖嗚，臧誠.微博對把關人理論的解構及其對大眾傳播的影響[J].新聞與傳播研究，2013（2）：55-69.

[8] 蔡雯，郭浩田.優質內容的回歸與影響[J].新聞與寫作，2017（5）：10-13.

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