英美文學(xué)作品中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)研究

摘 ?要：在英美文學(xué)作品之中，戲劇獨(dú)白屬于不可或缺的組成部分，在推進(jìn)英美文學(xué)發(fā)展方面起著至關(guān)重要作用。在英美文學(xué)作品之中采用戲劇獨(dú)白既可以使作品藝術(shù)效果明顯增強(qiáng)，又可以塑造豐滿的人物形象。作為重要的文學(xué)傳統(tǒng)，戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)貫穿于現(xiàn)代小說發(fā)展的始末。本文針對(duì)于英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的定義、發(fā)展歷史、基本特點(diǎn)以及基本形式等展開分析，希望為有關(guān)專業(yè)人士帶來一定參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)作品;戲劇性;獨(dú)白傳統(tǒng)

作者簡(jiǎn)介：石晶（1980.2-），女，漢族，山東青島人，碩士，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部副教授，研究方向：英美文學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-14-0-02

中世紀(jì)末，英美詩歌逐漸發(fā)展起來，越來越多詩人在文學(xué)創(chuàng)作之中運(yùn)用英美詩歌這種形式，而戲劇性獨(dú)白因其具備強(qiáng)烈的表現(xiàn)力成為眾多詩人所青睞的英美詩歌表達(dá)形式。在文學(xué)創(chuàng)作中，諸多詩人在刻畫人物性格以及傳達(dá)人物情感方面，主要是通對(duì)人物語言的細(xì)致描寫。戲劇獨(dú)白形式經(jīng)過多年發(fā)展成為應(yīng)用廣泛的一種文學(xué)表現(xiàn)形式，并逐漸形成一種新的文學(xué)傳統(tǒng)，即是戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)[5]。

一、戲劇性獨(dú)白的定義

在英美文學(xué)之中戲劇性獨(dú)白主要是利用特殊的文字藝術(shù)來表達(dá)思想，中世紀(jì)末是英語詩歌的發(fā)展階段，這一時(shí)期很多詩人在創(chuàng)作現(xiàn)代英語詩歌時(shí)多采用戲劇性獨(dú)白這種表達(dá)形式，而這種獨(dú)特藝術(shù)手法的應(yīng)用也成就了諸多高質(zhì)量的詩歌。

二、戲劇性獨(dú)白的發(fā)展歷史

戲劇性獨(dú)白起源于古羅馬時(shí)期，這一時(shí)期許多詩人在創(chuàng)作詩歌時(shí)會(huì)采用戲劇性獨(dú)白這種表達(dá)形式。戲劇性獨(dú)白在二十世紀(jì)對(duì)英美小說產(chǎn)生重大的影響，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與積累，在社會(huì)與文化諸多因素的影響下，戲劇性獨(dú)白發(fā)展成為英美文學(xué)之中一種重要傳統(tǒng)。

隨著戲劇性獨(dú)白在詩歌之中應(yīng)用，形成了兩種形式的詩體，一種是信體詩，一種是怨詩，而歐洲文學(xué)作品深受以上兩種詩體的影響。古羅馬時(shí)期，社會(huì)秩序混亂，戰(zhàn)事頻發(fā)，局勢(shì)動(dòng)亂，深處混亂年代的人們會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中融入自己的思想。戲劇性抒情詩在奧古斯都時(shí)代得到空前發(fā)展。戲劇性獨(dú)白在二十世紀(jì)后半葉取得重大突破，眾多英美文學(xué)作品中都可以看見戲劇性獨(dú)白的影子[2]。

三、戲劇性獨(dú)白的基本特點(diǎn)

（一）客觀化

戲劇性獨(dú)白一個(gè)最為突出的特點(diǎn)便是客觀化，雖然戲劇性獨(dú)白在講述整個(gè)事件過程之中所采用的是第一人稱，并帶有一定的主觀性色彩，但是用第一人稱講述并不意味是要講述作者個(gè)人的主觀情感與意識(shí)。這里需要指出來的是，戲劇性獨(dú)白之中關(guān)于獨(dú)白人物自身的內(nèi)容全部要客觀，也就是說，要重點(diǎn)區(qū)分開作者與獨(dú)白人物，其客觀性質(zhì)是不容改變的。簡(jiǎn)單地說，要么作者本人就是人物原型，要么作品思想要和作者保持一致[3]。

比如，《普魯弗洛克的情歌》是由艾略特所創(chuàng)作的一部作品，作為這部作品之中的重要獨(dú)白者，普魯弗洛克是獨(dú)立于作者之外的人物，其便具備明顯的客觀性。雖然艾略特在創(chuàng)作這部作品時(shí)，在塑造普魯弗洛克這個(gè)人物時(shí)以自己為原型，但是也不能夠代表了作者本身的主觀情感與意識(shí)。由此可以看出，《普魯弗洛克的情歌》是一部典型的戲劇性獨(dú)白作品。

（二）作者與說話人分離

通過分析戲劇性獨(dú)白作品可以發(fā)現(xiàn)，戲劇性獨(dú)白之中通常會(huì)有兩種聲音，一種是說話人的聲音，一種是作者的聲音。例如，《我的前任公爵夫人》以及《威力神父的禱告》等都是經(jīng)典的戲劇性獨(dú)白作品，這些作品的一個(gè)共同特點(diǎn)是，其中都包含著兩種聲音，一個(gè)聲音來自于作者，主要表達(dá)的是作者對(duì)主人公的批判，一個(gè)聲音來自于主人公。作者在創(chuàng)作戲劇性獨(dú)白作品時(shí)為了表達(dá)個(gè)人思想與觀念，主要是借助于說話人的聲音，而不會(huì)自己表達(dá)出來，這樣做的目的是引發(fā)讀者的思考與想象，使不同讀者讀出不同的內(nèi)涵，這一點(diǎn)是戲劇性獨(dú)白區(qū)別于抒情詩最大的地方，抒情詩通常以作者聲音直接進(jìn)行表達(dá)。由此可見，多元化解讀是戲劇性獨(dú)白最為突出的特點(diǎn)，其中，《普魯弗洛克的情歌》以及《巴思婦引言》這兩部作品對(duì)這一點(diǎn)的應(yīng)用可謂是淋漓盡致[4]。

（三）人物形象的塑造

戲劇性獨(dú)白和抒情詩的側(cè)重點(diǎn)不同，其中，思想表達(dá)與情感是抒情詩的重點(diǎn)內(nèi)容，塑造人物形象與性格是戲劇性獨(dú)白的重點(diǎn)。通過對(duì)人物語言的表現(xiàn)來展現(xiàn)人物性格的變化，由此引發(fā)讀者的心理變化與情感共鳴。作者在創(chuàng)作作品時(shí)并不會(huì)直接在作品中表達(dá)思想，而讀者根據(jù)人物語言的變化可以感受作者所想要表達(dá)內(nèi)容。總之，對(duì)于戲劇性獨(dú)白而言，人物心理活動(dòng)是不可缺少的內(nèi)容，也是十分重要的內(nèi)容。例如，通過分析勃朗寧的諸多作品可以知道，作品之中存在許多與讀者評(píng)價(jià)截然不同的人物形象，而要想充分的了解這些人物性格，則需要深入的研究這些人物在不經(jīng)意間所流露出的語言。通過這種方式的應(yīng)用，使人物形象更為的飽滿深刻，實(shí)現(xiàn)作者人物刻畫的目標(biāo)[5]。

四、戲劇性獨(dú)白的三種形式

作為一種獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)表達(dá)形式，戲劇性獨(dú)白對(duì)英美文學(xué)作品有著重要影響。不同于傳統(tǒng)的抒情詩，戲劇性獨(dú)白更多是利用雙重聲音與話語來塑造人物性格。戲劇性獨(dú)主要有怨詩、信體詩以及抒情詩這三種形式。在社會(huì)發(fā)展的背景下，天主教懺悔、浪漫主義以及人文主義均對(duì)戲劇性獨(dú)白產(chǎn)生一定的影響。

（一）怨詩

怨詩興起于古希臘時(shí)期，是一種通過表達(dá)特定人物與角色各種負(fù)面情緒，如思念、離別、失戀以及傷感等等來引起一種哀怨之情的詩體。15世紀(jì)早期，眾多作者與詩人主要是在自己的文學(xué)作品之中講述人物情感、性格與經(jīng)歷等。經(jīng)過文學(xué)藝術(shù)不斷的發(fā)展 ，文藝復(fù)興時(shí)期，怨詩得到繁榮發(fā)展，而這一時(shí)期也是怨詩數(shù)量空前增長(zhǎng)的時(shí)期，莎士比亞、馬維爾、斯賓塞以及莫爾頓都是這一時(shí)期出現(xiàn)的著名詩人。怨詩發(fā)展至18世紀(jì)中期取得了新的進(jìn)展，此時(shí)刮起了浪漫主義之風(fēng)，這個(gè)時(shí)期怨詩帶有明顯的浪漫主義色彩，且異域風(fēng)情濃厚。大多數(shù)怨詩在18世紀(jì)后期至19世紀(jì)初期出現(xiàn)重大的變化，這一時(shí)期作者身份和所講述角色的差別更加明顯，作為敘述人的作者，其主觀性有所增強(qiáng)，這時(shí)怨詩的想象空間進(jìn)一步擴(kuò)大，講話者不再僅僅是歷史人物，而這也是這一時(shí)期怨詩最為突出的特點(diǎn)。

（二）信體詩

信體詩是發(fā)展于羅馬時(shí)期的一種詩體，這種詩體主要是通過描寫人物命運(yùn)變化以及被他人拋棄來表達(dá)作者的思想觀念，以此展開對(duì)人性的探討。其中，《古代名媛》是由奧維德所創(chuàng)作的一部信體詩，主要講述的是古代名媛寫給丈夫或者是情人的書信，由此揭示了她們不同的人物性格與人生遭遇，這部作品對(duì)后世產(chǎn)生了重大的影響。此外，《屋大維婭致安東尼》是一部具有代表性的信體詩，主要講述的是屋大維婭不知道丈夫不愛自己的原因，并對(duì)自身感到非常的迷茫。除此之外，《艾羅莎致亞貝拉的信》是一部經(jīng)典的信體詩，更被世人稱頌為戲劇性獨(dú)白的繼承者，作者用一種理性的態(tài)度在作品之中探索宗教主義與人性主義間的關(guān)系。

（三）抒情詩

抒情詩是一種興起于古羅馬時(shí)期的詩體，古羅馬時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩不安，這個(gè)時(shí)候的人們大多心思細(xì)膩，情感豐富，而抒情詩展現(xiàn)的便是此時(shí)人們的情感。《戲劇性抒情詩》是由勃朗寧所創(chuàng)作的一部的抒情詩，在這部作品種作者用第一人稱說話，而這里所指的“說話”，指的是作品之中人物的話，而并非是作者自身的話語。所以，這部作品應(yīng)應(yīng)劃分至戲劇性獨(dú)白范疇。說話者是否是作者本人決定了這部作品是戲劇性獨(dú)白，還是抒情詩。總之，不同時(shí)期，不同詩人在運(yùn)用戲劇性獨(dú)白時(shí)會(huì)有著不同的特點(diǎn)，但是這一共同點(diǎn)決定了戲劇性獨(dú)白的本質(zhì)。

結(jié)語：

總而言之，在英美文學(xué)作品之中戲劇性的重要性日益突出，是一種獨(dú)特的英語詩歌形式，與英國(guó)文學(xué)及其思想發(fā)展存在密切關(guān)聯(lián)，并且深受古典詩歌和天主教懺悔的影響。除此之外，戲劇性獨(dú)白利用一種戲劇性的方法來塑造人物性格，展現(xiàn)人物心理世界，在漫長(zhǎng)的文學(xué)發(fā)展歷史中，戲劇性獨(dú)白對(duì)英美文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊憲輝.英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)探究[J].名作欣賞，2019，09：177-178.

[2]呂文靜.英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)[J].文化學(xué)刊，2019，07：95-97.

[3]潘婷.試論英美文學(xué)中的戲劇獨(dú)白傳統(tǒng)[J].讀與寫（教育教學(xué)刊），2015，1202：38-39.

[4]蔡靜一.淺析英美文學(xué)語言審美性和藝術(shù)性[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2016，2923：147-148.

[5]李少敏，趙靜，張俊杰.跨文化視角下英美文學(xué)作品的語言特點(diǎn)研究[J].語文建設(shè)，2016，24：27-28.