淺談中國現當代文學中的女性文學價值

李思雨

摘 ?要：我國女性文學發展的突出時期集中在“五四”運動之后，大批女作家百家爭鳴的情形在我國文學發展史上增添了一抹亮色。以林子和舒婷為代表的女作家們對“五四”文學的徹底反叛理念持接受態度，在這種情況下，不僅是文學，傳統思想中的封建意識也隨著女作家們的出現而逐漸被打破，在“五四”運動的很多先驅者眼里，婦女解放這一話題很早就被大量關注和青睞，女作家們造就了我國女性文學的獨特魅力，用細膩的筆觸表達對時代的女性立場感想。

關鍵詞：女性文學價值;封建意識;

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-14-0-01

一、建國后至文革時期女作家創作

1949年到1966年之間這一時間段內涌現出第一批有著思想獨立態度的女作家，她們的出現對于中國文學發展產生了積極而深刻的影響。當時，女作家們的主要立場圍繞“男女平等”這一觀念，對于傳統的男尊女卑傳統封建觀念進行筆伐。在各類作品的描寫中，女作家們無不表達出希望女性能夠在時代中不斷自強的期望，逐漸開始對性別意識進行淡漠化引導。這是當時女性創作作品的集中思想體現，建國以來，由于女性獲得了很多空前未有的權利，例如教育權、選舉權、參政權、工作權等等，促使女性獨立意識不斷提升，女性作家們則用自己的筆為女性地位的提升不斷努力做引導，彰顯女性在社會中的重要地位。

此時期有很多代表性作品如茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等等。這些文中對于女性人物的塑造都是非常剛烈豪爽的，與我們一貫認為的女性柔弱形象成鮮明的對比。盡管文章中的女主遇到各種命運不公，但是也沒有妥協而是與困難斗爭，拼搏反擊。張愛玲《半生緣》這一作品廣為人知，現代也被拍成了電視劇，講述時代女性于各種惡勢力作斗爭的故事。通過我國女作家們的這類作品，在建國到文革之間，人們從閱讀這類作品中重新定義了女性，也顛覆了社會對于女性很多不利的刻板印象。

女性作家筆觸細膩、心思機敏，但她們的作品并不限于一種鶯鶯燕燕的小家碧玉之感，反而是通過自己作為社會某種責任角色對女性進行定位，其中蘊含著女性作家們對于社會不屈不撓的現狀和無產階級女性在批判中不斷找到女性責任感的這一偉大過程。我們可以看到，這建國以來至文革間女性作品“經典的十七年”為文學界奠定了女性創作的堅實基礎。

二、女性作家現當代的詩歌創作

八十年代中期的女性在改革開放后心境變得更加開放和自由，因此也是富有女性情感的詩歌作品創作高峰期，例如女作家伊蕾《獨身女人的臥室》以及唐亞平組詩《黑色沙漠》等，勾勒出的都是富有生命力的女性生活主義畫面，有著深刻的存在感和體驗感。這些較為優秀的作品也形成了當時女性創作的一大高峰期，她們用詩歌的形式謳歌自己的情懷，表達自己對女性權利的認可和堅持，甚至有的將純粹的封建男權主義作為抨擊對象，進一步帶動了女性文學市場的繁榮。

著名女作家舒婷曾經創作過例如《致橡樹》《獻給我的同代人》《在詩歌的十字架上》等優秀作品在這些作品中，舒婷不僅僅反映女性解放的問題，還強調女性需要得到與男性一定程度上平等的待遇。對于女性解放的討論已經上升到了更高的精神范疇，使得女性文化變成社會問題引起更多人思考。

美國著名女詩人西爾維亞普拉斯帶動了接下來我國女性作家創作中的諷刺口吻，因為西爾維亞普拉斯屬于自白派的典型女性作家代表，有著較為犀利熱烈的表達方式，所以這種語言所帶來的張力讓詩歌等文學作品帶來了更加熱烈的情懷，風靡中國的時候引起了很多的女性作家效仿。在1985-1986年之間，在知識界形成的文化熱潮已經走在了高潮的路上，很多作家也在此時迷失，當然，也有很多作家在此時找到了自己的定位，女詩人們開始比較急切地用激烈的文字表達方式來展現自己。

三、女性意識覺醒升華文學高度

張辛欣、張潔在新時期初期的時候開始在作品中拉開了自我意識體現的序幕，受長期的男權主義絕對地位影響，人道主義以及啟蒙主義帶來了女性意識的覺醒，主要體現在宏偉敘事風格上。因此，后期的女作家們將自己的意識作為文學作品的靈魂，從而思考女性這一角色在歷史上一直被壓抑的原因，并嘗試通過自我意識打開女性的心靈窗口，抒發她們真實情感。這極大推動了女性意識和女性文學的雙重升華。

著名作家王安憶曾經將男性文學和女性文學以“大小世界”的概念相比較，不否認男性作家文學價值的同時，女性作家們的意識喚醒帶來了文學作品的變化，在諸多女作家陛下，她們樂于展現具有女性特有魅力的風采，用文字將女性的美好呈現動態的畫面感，比如嚴歌苓的小說《少女小漁》正是如此。此外，王安憶的《小城之戀》和鐵凝的《玫瑰門》這些作品也帶著濃濃的覺醒意識，將女性性別從被封存已久到解封并昭告天下其價值，是女性文學的一場集體狂歡，是一場心靈的集中放飛。透視女性自身意識的同時，在文字中表達女性的獨特生命形態和文化意義，就成了一種并不局限于女性這一性別本身的文化了，而是屬于社會，屬于全時代的一次性別認知思想升華。

四、總結

通過本文，我們了解到了當代文學中的女性文學加之，因此也呈現出不同風格主義，對于各個時期的女性文學界都有著深刻的影響，我們應該從中反思并升華，樹立女性對于社會的積極價值觀，用女性作品的特色向時代對話。

參考文獻：

[1]王磊;高級時尚雜志對女性的表現與消費[J];今傳媒;2008年07期.

[2]金文野;中國當代都市女性寫作的身體主體意識[J];重慶師范大學學報（哲學社會科學版）;2009年01期.

[3]金文野;中國當代都市女性寫作的性別詩學特征[J];東方論壇;2009年03期.

[4]吳越民;余潔;大眾傳媒中女性形象塑造的跨文化解讀[J];安徽師范大學學報（人文社會科學版）;2009年06期.

[5]吳越民;余潔;鏡中之舞——媒介女性形象的跨文化解讀[J];浙江傳媒學院學報;2009年06期.