從編劇角度淺談《寄生蟲》劇本上的亮點(diǎn)

鐘秋

《寄生蟲》在奧斯卡拿到最佳影片，的確令人欣慰。因?yàn)檫@部電影，無論從故事創(chuàng)意、劇本創(chuàng)作，以及導(dǎo)演完成度還是思想性上來說，可謂幾近完美。雖然我個(gè)人心目中的最佳影片是屬意《愛爾蘭人》的，這部回溯美國黑幫編年史的電影大氣磅礴。但是，今年奧斯卡入圍的電影，單拿出來放在以往，每一部都是最佳，就如同1995年那第67屆奧斯卡。

前年李滄東的《燃燒》，今年奉俊昊的《寄生蟲》。這兩部都是對電影符號學(xué)的探究又同樣聚焦階級差異的韓國影片，但就劇本來說，兩者是截然不同的，我個(gè)人認(rèn)為，如果說《燃燒》幾乎是天才型的詩意創(chuàng)作，極其鋒利，那么《寄生蟲》可以說是好萊塢標(biāo)準(zhǔn)劇本的教科書。

《寄生蟲》這部現(xiàn)實(shí)主義類型片，用的是好萊塢主流劇作模式，希德菲爾德三幕式結(jié)構(gòu)，但無論在內(nèi)容還是結(jié)構(gòu)上，實(shí)際都高于許多好萊塢劇作。大到整體大結(jié)構(gòu)，小到各個(gè)小細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，每一個(gè)點(diǎn)都十分精準(zhǔn)地踩準(zhǔn)了節(jié)拍，一步接一步、一環(huán)扣一環(huán)，每個(gè)出場人物之間都能產(chǎn)生相互勾連的關(guān)系，情節(jié)脈絡(luò)非常清晰，而這種關(guān)系更多的是思想形態(tài)上的，這也就更凸顯出了劇本上的精妙，縱觀全片，大概也只有羅曼波蘭斯基的《唐人街》可以媲美。

所幸，《寄生蟲》出版了它的原拍攝劇本和手繪分鏡，開售之后我便第一時(shí)間買了回來細(xì)細(xì)研究。

從劇本中，我們可以看到，編劇在處理《寄生蟲》這個(gè)劇本時(shí)，所用方式是屬于黑洞式的，這種結(jié)構(gòu)有個(gè)特別大的優(yōu)勢，就是觀影的代入感極強(qiáng)，像是無底洞，不斷地將觀眾吸引入劇情，會不由自主聯(lián)想到吞噬和被控制，從最初的認(rèn)同感開始，繼而多重意想不到的反轉(zhuǎn)，再完成反思性結(jié)構(gòu)。

關(guān)于主題表達(dá)，這一點(diǎn)，已經(jīng)有過許多討論，我也不再贅述，這部電影的編劇是導(dǎo)演奉俊昊和聯(lián)合編劇韓振元，導(dǎo)演本身就是非常出色的類型片導(dǎo)演，在劇本的處理上，也是采用了類型片的劇本方法和故事技巧，通過講述一個(gè)獨(dú)特有趣的故事來表現(xiàn)，同時(shí)也證明類型片不只在于強(qiáng)情節(jié)節(jié)奏，同樣也可以承載沉重的故事命題以及情感的表達(dá)。

那么，讓我們接下來跟著劇本的三幕，從編劇的角度來看看《寄生蟲》的劇本上的亮點(diǎn)，我個(gè)人最喜歡的是人物設(shè)計(jì)、劇本節(jié)奏，以及臺詞。以下文字中所提及的場次均按照所出版劇本的場次。

第一幕

第一幕是故事的開始，觀眾對故事尚處于一無所知的階段，在這個(gè)階段，劇本需要將故事背景展露出來，明確主角的存在并展示其日常生活，以及主要人物的內(nèi)在困惑與外在目標(biāo)。部分作品為了鋪墊，一開始可能特意隱瞞真實(shí)，但最遲在第一幕結(jié)束前，需要完整地呈現(xiàn)世界架構(gòu)，說明作品的調(diào)性與類型。

作為一個(gè)探討階級對立的群像大戲，《寄生蟲》劇本在第一階段的處理十分直接，以男主角基宇的視角，用一個(gè)精準(zhǔn)的開篇展現(xiàn)了金家四口人的生活。從人物出場時(shí)設(shè)計(jì)基宇基婷兄妹在狹小、潮濕、半地下室的家里蹭別人的WI-FI，對白清晰讓觀眾一開始就明白這個(gè)家庭的窘迫，以及家人的性格，可以準(zhǔn)確得知，這是一個(gè)關(guān)于底層階級人物命運(yùn)的故事。

緊接著第4場戲的臺詞中披薩店的老板嫌棄金家人做折疊的盒子和第5場戲臺詞中金家人嫌棄當(dāng)街撒尿的人，連續(xù)層疊的對比，實(shí)際上是編劇在陳述一個(gè)階級鄙視鏈。底層階級之下還有更底層，編劇先由披薩店老板即外人來做出提問，下一場用主角禁止醉漢撒尿的臺詞來做出陳述，兩場都是嫌棄的臺詞，非常精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出故事里每個(gè)人在心里都渴望擺脫自己所在階級層次。

前6場戲建立好清晰的人設(shè)，從幾件小事將金家的生活精準(zhǔn)地體現(xiàn)出來，同時(shí)臺詞中也準(zhǔn)確表達(dá)出影片主題，編劇的節(jié)奏也把握非常精準(zhǔn)，到第6場戲?qū)夷顠伋觥?/p>

敏赫的出現(xiàn)，這是個(gè)關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，但編劇絲毫沒有疏忽所設(shè)定的這個(gè)鄙視鏈，第8場時(shí)敏赫先幫助基宇趕跑醉漢這場戲直接完成三人身處不同階級的建制，而后在第9場戲中敏赫要求基宇代替他去做家教，這個(gè)機(jī)會，就是編劇設(shè)下的懸念。

之前兩個(gè)鄙視，編劇在臺詞上用的是直白的方式，而這場的臺詞則用隱晦的方式，側(cè)面體現(xiàn)出敏赫對基宇的鄙視。兩種對白方式處理了人物關(guān)系的遠(yuǎn)近親疏。

接下來劇本節(jié)奏開始加快，從基宇決定抓住機(jī)會，基婷幫忙偽造高校印章，繼而進(jìn)入樸社長的家庭，試講課程被接受，直到第16場時(shí)基宇嘗試向樸夫人推薦基婷，第一幕結(jié)束，主角順利進(jìn)入“冒險(xiǎn)”新階段。

總結(jié)看整個(gè)第一幕，編劇在節(jié)奏上的把握非常好，人物的出場也非常清晰，臺詞的交代也非常完整。

第8場最出彩的臺詞是基宇和父親基澤的對白，基宇表示自己不算造假，現(xiàn)在不過是提前拿到了明年他會考上的在學(xué)證明。這一句臺詞，直接凸顯出基澤的人設(shè)，十分精準(zhǔn)。第10場基宇在到了樸家之后說了一句，庭院好漂亮，樸夫人緊接著說，里面也很漂亮。這一句臺詞瞬間把出場人物地位所站的高低立現(xiàn)，并且巧妙地用樸夫人的介紹語去體現(xiàn)樸家的層次。

《寄生蟲》劇本的臺詞里多次出現(xiàn)隱藏信息，這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義類型片劇本中非常出彩的方式，建筑家南宮賢子便是編劇在寫這句臺詞的隱藏細(xì)節(jié)，也是歷史文化背景，以及樸社長家累計(jì)財(cái)富背后的資本，都指向了美國。韓國和朝鮮建國時(shí)，都分別受到了美國和蘇聯(lián)的援助，而韓國的背后正是美國，無論是制度的路徑依賴還是資本的傾向性，既是援助同樣也是制約，這很快給劇本增添了現(xiàn)實(shí)主義的厚重感，貧富階級的懸殊差距、韓國和朝鮮的政治關(guān)系等。

劇本第一幕的篇幅比較短，節(jié)奏快，屬于非常具有目的性的情節(jié)鋪陳和臺詞堆砌，其表意與指向都異常明確，這是類型片的特點(diǎn)，《寄生蟲》劇本上更是做到了極致。編劇從第一情節(jié)點(diǎn)后，讓戲劇性呈階梯式上升，促使觀眾來不及思考金家人的決定，直接進(jìn)入第二幕中。

第二幕

三幕劇中第二幕是沖突，主角要面對大大小小、接連不斷的沖突。所謂的沖突就是阻止主角達(dá)成目標(biāo)的各種阻礙，目的是讓主角朝著第三幕的結(jié)局前進(jìn)，所以在設(shè)計(jì)劇情時(shí)，必須有整體感，主角每克服一道困難，就離終幕更進(jìn)一步，從頭到尾，劇情必須環(huán)環(huán)相扣，戲劇張力節(jié)節(jié)升高。《寄生蟲》中，便是基宇的步步為營，而后串成一條路徑。這一幕，編劇處理得非常精彩完整。

第二幕從劇本第17場開始，原劇本這里是比現(xiàn)在上映的成片要多出一場在發(fā)廊的戲，在發(fā)廊中基宇向家人談及樸家，暗示了他們的計(jì)劃。但成片中開場便直接是基宇帶著化名為Jessica的基婷來到樸家，節(jié)奏緊湊，絲毫沒有一點(diǎn)廢戲，上來第一句臺詞便是基宇交代基婷安排好的身份信息。這一段，成片把節(jié)奏處理得更為干凈利索，原劇本中發(fā)廊這場戲在后續(xù)懸念中是一個(gè)透視信息，刪除后反而是對于懸念所做更佳的處理。

整個(gè)第二幕，我把它劃分成三個(gè)部分，先從第17場開始一直到第62場，劇本的處理在快節(jié)奏的同時(shí)用幽默化的形式，先由基宇將基婷帶入樸家開始，同時(shí)也帶出作為群體機(jī)構(gòu)的富人樸社長一家人物設(shè)定，他們是上層社會階級的代表。劇本在臺詞的處理上也更為巧妙，每一句對白都直接推高緊張度和提升節(jié)奏，將金家人一個(gè)帶一個(gè)地完成他們的最終目的。

第20場是非常有趣的一場戲，編劇在這一場中毫不含糊地處理了基宇和多慧的關(guān)系，這是基宇和多慧自第14場后的第二次對手戲，但卻并不突兀，因?yàn)樵诘?4場時(shí)，編劇已經(jīng)做了鋪墊，剛開始接觸時(shí)基宇就有捏住多慧的手腕脈搏的動作，編劇利用肢體的接觸暗示接下來這兩人的關(guān)系。果不其然，到第20場的時(shí)候，編劇并沒有過多的場次，而是用對白直接帶過這兩人先前的關(guān)系鋪墊，當(dāng)調(diào)換改成多慧去捏基宇的手腕脈搏時(shí)，也表現(xiàn)出兩人關(guān)系上的變化。編劇也借由這一場去表現(xiàn)基宇已經(jīng)進(jìn)入了樸家人的生活，讓基宇在看似與多慧的平等關(guān)系是他進(jìn)入上流社會的心理暗示，打臉先前敏赫對基宇的嫌棄，為接下來金家人的“反客為主”做了暗示。

在這部分的對話中，編劇用了很多暗示用第三方的臺詞來構(gòu)建人物設(shè)定，編劇在第22場末尾樸社長提出讓尹司機(jī)送基婷回家，簡簡單單的幾個(gè)字，以及樸太太順勢的認(rèn)同，就立起了樸社長的高高在上的形象，對于樸社長這個(gè)人物的作用，編劇在此處的處理十分簡潔明了。而第23場尹司機(jī)送基婷回家時(shí)的殷勤也間接體現(xiàn)出樸社長的權(quán)威，并且有代替主人試圖去了解基婷的背景真實(shí)度的企圖。在這場戲中，編劇絲毫沒有放過每一場的可用空間，且每一步設(shè)計(jì)都顯得順勢而為，基婷正想要怎么安插父親進(jìn)樸家，樸社長就讓尹司機(jī)給了基婷這個(gè)機(jī)會。之后的情節(jié)更是一順到底，父親成功取代尹司機(jī)，接下來就是設(shè)計(jì)弄走原管家雯光，好挪出位子給母親，一直持續(xù)到第62場。

這部分劇本的節(jié)奏非常簡單快速，每個(gè)部分銜接巧妙，處理上也充分發(fā)揮了喜劇效果。編劇給予了樸家人中出場最多的樸夫人一個(gè)遲鈍的形象，這種遲鈍反襯出了主角一家的精明，也直接映射了社會成員能力與身份不匹配的現(xiàn)狀。于此，主角的塑造得以立體，他們朝著新的目的做出努力，并且會遇到困難最終跨越過去，故事節(jié)奏提升，情感強(qiáng)烈的時(shí)刻出現(xiàn)。

在這一段中，有幾場戲的臺詞也想重點(diǎn)提一下，首先是第24場金家人在司機(jī)餐廳吃飯時(shí)，對白的主要信息是基婷在告知父親基澤自己已經(jīng)在奔馳車?yán)镌O(shè)好了圈套，但編劇也不忘記用“臺灣古早味”再次提醒觀眾歷史文化背景信息。一個(gè)好的類型片劇本，是不會在臺詞中無故提及無關(guān)緊要的信息量的，所以這個(gè)時(shí)候，這句臺詞就是編劇在劇本中所設(shè)下的懸念，像這樣同樣的“無意中透露的懸念”，這部分情節(jié)中有多處體現(xiàn)，比如第32場中有基宇的畫外音再次提及南宮賢子，透視的信息是管家雯光在這個(gè)房子里的時(shí)間遠(yuǎn)超過樸家人，這個(gè)幾次出現(xiàn)在眾人口中設(shè)計(jì)這座房子的設(shè)計(jì)師南宮賢子，必然會跟后面的劇情產(chǎn)生聯(lián)系，但此時(shí)仍是懸念。以及第57場通過樸社長的臺詞鋪墊管家雯光飯量大要吃兩份的問題。還有第60場，多頌聞著說管家司機(jī)和老師有一樣的味道來預(yù)示風(fēng)險(xiǎn)。這些都是編劇刻意安排的懸念。

第62場是這整個(gè)全家寄生上流成功后的總結(jié)。這一場中編劇的巧思在于用事件映射人物心態(tài)的轉(zhuǎn)變，晚飯時(shí)醉漢再次出現(xiàn)撒尿，與開篇時(shí)不同的是這時(shí)候的金家人對身份認(rèn)知已經(jīng)有了轉(zhuǎn)變，從全家無業(yè)游民到有了獲得接觸上層階級的工作，可以站在高點(diǎn)的俯視，基宇主動去教訓(xùn)醉漢，父親基澤也緊隨其后。結(jié)合先前第8場的臺詞就知道，編劇此刻讓自尊心極強(qiáng)的基宇終于得到了滿足，跨過了心理上的階級障礙。

第63場到第70場，也是整個(gè)劇本的中間點(diǎn)，往往這里是開始進(jìn)行轉(zhuǎn)折重新回到故事主題，編劇用樸家人的一場出游，讓金家人趁機(jī)登堂入室在豪宅中享受上流人群的財(cái)物，這種試圖融入上層階級的寄生行為在此處達(dá)到最高點(diǎn)，緊接著便是急轉(zhuǎn)直下。

在第70場中，基宇看多慧的日記后向家人描述自己對未來的幻想，編劇在基宇的臺詞中恰如其分地加了一句“萬一我真的跟多慧結(jié)婚，我會找演員來代替爸媽。”我在看到此處時(shí)，簡直想為編劇鼓掌，用一句臺詞來直戳所有的美好都是假象。同場臺詞中，金母也做過預(yù)言，如果樸社長回來，他們會像蟑螂一樣躲起來。編劇這里將這句臺詞給金母也同樣有設(shè)計(jì)，因?yàn)樘热魳慵胰嘶貋恚鸺宜娜酥校ㄒ灰粋€(gè)可以作為管家光明正大出現(xiàn)在這里的便是金母，所以她有這個(gè)資格說這句話。還有一句臺詞的精辟老辣讓我為之嘆服，就是基澤那句：“如果有錢，我會比他們還善良。”

同時(shí)，天氣從之前陽光明媚到突然傾盆大雨也預(yù)示著故事的方向。大雨中前管家雯光突然到來，是整個(gè)第二幕最重要的情節(jié)點(diǎn)，引領(lǐng)接下來第72場到第98場迅速進(jìn)入了劇情高潮。這部分的開始，我個(gè)人覺得編劇處理上略有不足，因?yàn)榘闯＠韥碚f，金母是有權(quán)利拒絕雯光進(jìn)屋的，尤其在他們?nèi)银F占鵲巢的情況下。之后編劇有在雯光的臺詞上解釋說金母心善，但我覺得這不足以說服讓金家人自己送出去掌控權(quán)。

出現(xiàn)行動障礙，主角受挫到重新選擇，這是第二幕后半段的重點(diǎn)。劇本從第71場到第114場不帶松懈，水銀瀉地。其亮點(diǎn)都在情節(jié)的鋪排上，先前所埋下的懸念，在這里要一一揭開，同時(shí)還要將主角陷入困境。

第74場中，成片比劇本要多加幾句雯光對金母做邀請的臺詞，我覺得加得特別好，表面上是對金母做邀請，但編劇真正的意圖是在對觀眾做邀請，來揭開地下室的秘密。而前面編劇已埋過伏筆可以得知雯光是最熟悉這個(gè)房子的人。

地下室這一空間設(shè)計(jì)，從符號學(xué)的意義上講，它既不屬于地上，也不屬于地下，而是一個(gè)不屬于這個(gè)時(shí)代的。還有雯光與地下室的關(guān)系，這在一部現(xiàn)實(shí)題材影片中呈現(xiàn)出的狀態(tài)是超現(xiàn)實(shí)的，而這與劇本前面并沒有對這個(gè)劇本的B故事，也就是雯光的故事展開描述有關(guān)，但我也正是因?yàn)檫@點(diǎn)，在編劇對于劇本的把控上我認(rèn)為是更高的加分。且基于B故事要與A故事主題一致的原理，將雯光的故事和金家通過一個(gè)地下室，將兩個(gè)同樣寄生的家庭聯(lián)系在一起，編劇在此處便非常清晰地再次展現(xiàn)階級矛盾對立鴻溝難以逾越的影片主題。

在地下室里揭開先前編劇埋下的懸念的同時(shí)，也是為了引入更大的沖突，雯光發(fā)現(xiàn)金家全家串通寄生在樸家，用手機(jī)錄像威脅金家，同樣作為底層階級的雙方展開內(nèi)斗，推高了故事的緊張度。繼而樸社長全家代表的上層階級撤銷多頌的生日計(jì)劃提前歸來，金家面臨的沖突升級。到第98場基宇基婷和父親基澤成功逃離樸家，編劇用的這個(gè)功能十分清晰的事件作為分水嶺。

在這部分情節(jié)上，話劇的劇本幾乎是教科書，不僅通過對話體現(xiàn)了階級矛盾，而氣味等一系列隱喻符號的意味更加濃重。樸社長與女主人在沙發(fā)上纏綿時(shí)，談及了底層階級身上帶有氣味，然后把基婷之前故意放在車上的內(nèi)褲作為“性趣”的談資，加深基澤由于被制度帶來的傷害。但此時(shí)基宇卻沒有在這個(gè)場景中，反而是在多慧房間中睡著了，諷刺與對比也更加強(qiáng)烈。同時(shí)編劇也不忘在多頌的帳篷上做諷刺，樸社長問，帳篷應(yīng)該不會漏水吧？樸夫人說，那是美國制造，應(yīng)該沒問題，隱喻樸家的地位也是美國在世界上的地位。

第99場到第114場編劇非常殘酷，絲毫沒有給角色喘息的空間，從一個(gè)困境中逃離立即又陷入另一個(gè)困境，這場大雨水淹了地下室。編劇在此處的臺詞中還用了一種對比，生活在上下兩個(gè)世界的兩種人，對同一種天氣現(xiàn)象的感受也截然相反。富人眼里凈化空氣的及時(shí)雨，卻是窮人眼里摧毀家園的洪災(zāi)。

滂沱大雨中逃離豪宅的金家人，從上層階級不斷往下走，不料大水沖了老巢，連自家的半地下室也失去成了劇本中最大的消極反轉(zhuǎn)。然后編劇在這里設(shè)計(jì)了一個(gè)非常非常棒的情節(jié)，也是最強(qiáng)有力的一擊。之前的蟑螂四散奔逃，你并不知道它們的數(shù)量，但就在接下來體育館里的大全景，讓你看到“蟑螂”聚集起來有多少，數(shù)量密密麻麻。他們都是生活在陰暗里的底層人，他們也許很多都跟金家一樣，或者更慘。編劇設(shè)計(jì)這樣一個(gè)毀滅的方式將劇本從第115場開始拉進(jìn)第三幕。也就是主角解決最后的沖突部分。

第三幕

一部電影的成敗，這三幕就是最后對編劇功力的檢驗(yàn)，是整個(gè)劇本的最高潮處，經(jīng)常有許多電影，過程非常精彩，但結(jié)局收得不怎么樣。可以肯定地說，《寄生蟲》第三幕在編劇動筆前已經(jīng)開始設(shè)計(jì)。

我們來看，第三幕一開始就出現(xiàn)了情節(jié)點(diǎn)，樸夫人邀請金家參加多頌的生日會。從第115場到第133場被設(shè)計(jì)為了多個(gè)部分，每個(gè)角色都有自己的任務(wù)和所要對抗的目標(biāo)，基婷送蛋糕，基宇去地下室殺人，金父被要求裝扮成印第安人，金母被要求布置場地。編劇在處理這個(gè)設(shè)置的時(shí)候，細(xì)節(jié)用的十分豐富，比如準(zhǔn)備生日擺桌時(shí)，提到李舜臣和鳴梁海戰(zhàn)，果然就圍出了一個(gè)“戰(zhàn)場”，對應(yīng)了金家人要在這個(gè)生日會上執(zhí)行殺死雯光丈夫的計(jì)劃，然后繼續(xù)寄生上流。

有時(shí)候我覺得編劇既在講階級問題，同時(shí)又用細(xì)節(jié)去暗示韓國、朝鮮與美國的關(guān)系。不過與其說是政治隱喻，倒不如說這些政治元素已經(jīng)扎根在韓國的大眾記憶里，在人們的潛意識和生活的各個(gè)角落都不可避免地留下痕跡。

回到劇本上，類型片中的事情通常是不可能很順利的，時(shí)刻緊扣劇本主題的編劇迅速地將意外帶入生日會最熱鬧的時(shí)刻，雯光丈夫沖了出來，血濺生日會。繼而引發(fā)金父基澤用同樣錯(cuò)誤的方式殺掉與自己對立階級的樸社長，代替主角基宇完成A故事閉合，以及最后，編劇通過基澤在書信里交代雯光樹葬一事閉合了B故事。整個(gè)從劇作的角度來看，是技巧的必然選擇，也足見編劇對故事原理掌握的極其熟練。

第三幕的臺詞中雯光丈夫一邊表示自己不記得到底在地下室住了多久，但實(shí)際上他又算得很清楚，自相矛盾的對白也把這個(gè)人物頃刻間展現(xiàn)得淋漓盡致。

第134場到第159場是尾聲，這里有個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段是基宇放下了石頭以及父親從地下室出來，編劇的用意在于將階級跨越具象化。

結(jié)尾的處理是基宇給父親寫的信，并且幻想了多年之后自己功成名就買下了樸家的房子，迎出在地下室的父親。不過在原劇本所寫，和成片對比，最后一幕場景的設(shè)置有差異，原劇本中設(shè)置的場景位于小山上，而成片卻是在地下室家中。我個(gè)人更喜歡成片的場景，想象空間更大，一個(gè)寒冬地下室的基宇，而且終場畫面與開場相呼應(yīng)。編劇非常厲害地將原本松散的結(jié)局綁定在一起。

總的來說，《寄生蟲》的故事牽扯到了多個(gè)主要人物，編劇不僅保證了故事結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，又表現(xiàn)了一種集體困境，每位角色都有各自的人物弧線以及產(chǎn)生的思考，這都是劇本創(chuàng)作中的難點(diǎn)，但編劇做到了非常完美的處理。前半段的精心設(shè)計(jì)和后半段的出乎意料更可以看出編劇處理劇本時(shí)所要做到的極致表現(xiàn)。

當(dāng)然，我在觀影的時(shí)候，也感受到一個(gè)問題：幾乎所有的空隙都被塞得滿滿的，沒有時(shí)間和空間自主思考，就像是在上一堂劇本課。

有不少人認(rèn)為《寄生蟲》劇本的整個(gè)設(shè)計(jì)感過重，導(dǎo)致很多地方不自然，然而劇本、故事是生活的比喻，絕不是生活的原樣照搬，為了主題表達(dá)和戲劇性的效果，是需要做出一定事實(shí)邏輯上的犧牲的。類型片和文藝片不同，文藝片通常喜歡用抽象的意思作為高級的表達(dá)，也就是值得去琢磨的表達(dá)方式。但就雅俗共賞的《寄生蟲》來說，正如我最初所說，這是一個(gè)行云流水的三幕式教科書級的劇本，規(guī)整到極致。