黃賓虹研究的名山事業(yè)
——《黃賓虹文集全編》札記

文/朱萬章

在二十世紀(jì)的美術(shù)史上，黃賓虹是我一直保持持續(xù)熱度和學(xué)術(shù)興趣的名家之一。但凡有關(guān)于他的新史料面世，或有新面孔的作品展覽或梓行，我總是會極度敏銳地感受到。記得2019年暑期，我因度假到南寧，意外驚喜地發(fā)現(xiàn)市博物館正展出杭州博物館所藏的近百年金石書畫，其中一件黃賓虹的《鍾馗圖》，諸書所未刊，在既往的研究中也無人論及，便引起我的濃厚興趣。返回京城后，遂搜集相關(guān)資料，寫成了一篇《黃賓虹與〈鍾馗圖〉》。我想，之所以對黃賓虹如此敏感和熱衷，除了因其畫風(fēng)獨特外，還因為他晚年與先師蘇庚春有過交游，曾在故宮鑒定過書畫，編輯出版過《美術(shù)叢書》，系統(tǒng)研究過中國繪畫史，和同時期的重要文化名人有過交集……應(yīng)該還有很多原因。這些因素歸結(jié)起來，在二十世紀(jì)的美術(shù)史研究中，黃賓虹都是無法繞過的重要一環(huán)。正因如此，作為一個在金石書畫創(chuàng)作、畫史、畫論和書畫鑒藏等方面都有著卓越建樹的美術(shù)家，黃賓虹留下的浩如煙海的文獻(xiàn)資料也就成為我案頭和書房必備之物。

相比較同時代的其他書畫家，黃賓虹的著述極為豐贍，且擅以各種筆名發(fā)表文章，并且還留下不少未刊文章為不易辨認(rèn)的手稿，因而要梳理、編輯其文集并非易事。但這一切對于一直孜孜矻矻潛心黃賓虹研究的王中秀來說，一切都化難為易，水到渠成。他曾在書中談道，因編輯文集之故，住在遠(yuǎn)離市廛的博物館庫房旁邊的小旅舍，“用棉被裹著被熱水暖過的身子，匍匐在黃氏講學(xué)記錄稿上，借助放大鏡一個個辨認(rèn)那改得線條錯綜一如他那晚年畫面的字跡”，完全可以想象這種青燈孤影式的艱難生活伴隨著他的日常。

初版本的《黃賓虹文集》凡六冊，分別為《書畫編（上）》《書畫編（下）》《雜著編》《譯述編·鑒藏編》《題跋編·詩詞編·金石編》和《書信編》，并無明確的順序，從版權(quán)頁及前言、后記可知，《書畫編（上）》為第一冊，《書信編》為第六冊。而修訂本凡七冊，在書名上多了“全編”二字，顯然試圖凸顯其“全”。其開本亦從原來的三十二開擴大到十六開。七冊均有明確的順序，且每冊內(nèi)容與初版本略有不同，七冊依次為《書畫編（上）》《書畫編（下）》《金石編》《雜著編》《鑒藏編》《書信編》《譯述編·題跋編·詩詞編》。雖然各個類別與初版本大同小異，但其結(jié)構(gòu)則發(fā)生顯著的變化。“金石”和“鑒藏”獨立成冊，其內(nèi)容亦有大幅增加。其他類別亦有不同程度的修訂。一般來說，基本上是增加的多，刪減的少。以我最為關(guān)注的《書信編》為例，修訂本增加了方介堪、方叔軒、方逋、江印舸等三十三人信札，而原有的卞孝萱、朱硯英、何治法等二十三人的信札則有不同程度的增加，原曾香亭的十通信札被區(qū)分為曾香亭和段拭合為三通，曾香亭獨立七通；裘柱常的十三通則被區(qū)分為裘柱常與顧飛八通。耐人尋味的是，原書中致王伯敏的二通信札和致周揚的一通信札則被刪去或改上款。按照王中秀的說法，經(jīng)深入考訂，黃賓虹并未致信于王伯敏，信札乃偽造，而致周揚的信則是原依據(jù)的出版物標(biāo)識有誤，遂改為“與某某”。毫無疑問，這已經(jīng)不是簡單意義上的文集匯編，實際上已融合王中秀多年來的研究成果，有理有據(jù)，信而可征。因而，與其說這是對黃賓虹文字的梳理與搜集，毋寧說是王中秀的黃賓虹研究成果的集中展示。尤為可贊的是，修訂本除了在初版本基礎(chǔ)上增加文獻(xiàn)外，編者更別出心裁地在每冊目錄中標(biāo)明黃賓虹原文的子目，這就使得閱讀起來清晰明了，有的放矢，如《書畫編》中《賓虹論畫》《畫學(xué)散記》《畫徵錄商說》等諸篇均列明細(xì)目，提綱挈領(lǐng)，為讀者提供了深入閱讀的路徑。當(dāng)然，彩色的配圖以及疏朗的排版，亦使此書的閱讀體驗感明顯優(yōu)于初版本。

沉甸甸的七冊巨著，正是其修訂與增加的結(jié)晶，無論對于美術(shù)史學(xué)界，還是書畫鑒藏界，都是功在當(dāng)下、利在千秋的名山事業(yè)。王中秀自己曾說，與此文集同時敲定的尚有其編著的《黃賓虹年譜》修訂本，是其在舊版基礎(chǔ)上增加了二十多萬字。這確實是學(xué)術(shù)界的福音。若能早日付梓，則可與《黃賓虹文集全編》并稱“雙絕”而傳之久遠(yuǎn)了。