論雷諾阿素描造型線條特點及素描作品鑒賞

摘要：雷諾阿是法國19世紀印象主義畫派的代表畫家，他作為享譽世界的繪畫藝術大師，即便是到了今天，他的繪畫藝術仍被世人傳頌與學習并反復評說，足以證明他的繪畫藝術并沒有因他的離去而成為過去，他依舊影響著更多藝術創作者。被大眾多熟知及學習討論的更多是雷諾阿的油畫作品，其實素描對繪畫者來說才是最根本的表達，是靈感乍現之際的繪畫紀錄，是繪畫者的“靈感”。本文通過對雷諾阿素描作品的鑒賞分析其素描造型的用線變化特點。

關鍵詞：雷諾阿;素描造型;線條

素描作品比成品的畫作更能反映創作過程中的細節以及藝術家的個性。從雷諾阿的素描作品中清晰的感受到其輪廓造型的張力，是將古典傳統中的養分與印象派做了粘合。《少女肖像》中的少女畫于畫面正中是肖像畫中常用的構圖方法，少女的眼神向左望去，使觀眾的視覺向左偏移因而構圖則并不顯呆板了。雷諾阿此階段的作品不論是素描還是油畫都有一種朦朧感，許是畫家在此畫中沒有用到十分尖硬的線條導致，這種方式讓畫面蓬松不緊繃且給人視覺的舒適感。以類似炭條的畫筆畫出人物明暗而輪廓以明暗帶出，并沒有細致強調過輪廓線但人物輪廓中也不乏深淺的變化。在這印象派的全盛時期，雷諾阿在素描中更加關注的是穿透主題而不失去初次被吸引時的新鮮感。他抓住模特的內心和情感并將這種情感直接投射在畫面上才是雷諾阿一直想要的，藝術家總是能在模特兒身上找到其美好的一面且以粗獷的筆觸畫出甜美動人的女性。

《小酒館插畫》是雷諾阿受藝術贊助人夏朋特委托畫的插畫，此素描表現的是左拉小說《小酒館》中的一些情景。整幅畫的明暗關系用細短的線條逐步排列畫成，全無西方傳統藝術中要求的素描結構明暗關系。整體趨向灰色，但并畫面不讓人感覺過于臟的主要原因是畫面中重顏色起到的作用，女人們重色的頭發和配飾與身穿黑色西裝頭戴紳士帽的男人和還有地面上的黑色塊狀物將畫面的上下部分成平行線，平穩的控制住了畫面的大部分的灰色，大量小線條穿插交替而行，呈現出的感覺依舊是雷諾阿喜歡的神秘朦朧，這種朦朧感的出現更多是由于雷諾阿對光色的需求而使人體的輪廓邊形模糊處理，這樣也導致與正常狀態下的形體對比，較為夸大。女子們七嘴八舌的表情和肢體動作告訴我她們正被紳士手中有趣的東西所吸引。在此之后雷諾阿出門游歷于各個稱為藝術圣地的城市，在學習和研究并感到像印象派一樣一直表現瞬間印象的藝術就要走到盡頭。在拉斐爾，安格爾等大師的感染下，雷諾阿的畫風逐漸開始吸收古典藝術精髓，將傳統與創新結合起來。此時的素描作品開始重點關注“線”的表現和提煉，追求單純以及探索一種雅致的弧形線條。這一改變在《羅斯塔·莫瑞舞蹈演員》的兩幅速寫中能看出，細短的線條排列出的明暗關系已經在這幅畫中看不見了，變成了輕巧干凈的弧形線條，左肩至手臂的線條一氣呵成而不缺少變化，弧形的線條使這位舞蹈演員看起來圓潤豐滿，唇角微微上揚，給人溫婉可人之感。而右邊這幅將要翩翩起舞的羅斯塔·莫瑞，仰首挺胸動態柔美。描繪芭蕾裙裝的線條與手腳皮膚上表現的清晰，而富有彈性的線條截然不同，明顯的區分了衣服與皮膚的質感。雷諾阿摒棄印象主義的創作方式之后在學習傳統中更為嚴肅地對待作品創作的行為;安格爾的線條具有歸納性，以線帶面，給人明確的形體感，在其筆下聞名的浴女就像被橢圓形包裹在其中，極具張力。雷諾阿對線條的重視和對弧線的運用多半是受益于安格爾的。雷諾阿也曾說過自然中沒有絕對的直線，而在他的做作品中很少會采用直線，這也是他與安格爾觀點不謀而合的原因。

在晚年的雷諾阿開始對表現方法做更多不同的嘗試，已經不再單純地追求線條，而是在學習借鑒安格爾以外德拉克洛瓦，庫爾貝等更多前輩的技法，力求能平衡色彩、素描、線條、形式等關系。追求更加自由的表法方式和語言。不再刻意追求形態的精準，注重畫面的氣氛和裝飾效果。《沐浴的女子》中裸體女人表現方法吸取安格爾素描藝術觀念，簡單干凈而不失女性的柔美優雅。而《加布里埃爾與讓》中的加布里埃爾抱著讓，雷諾阿將當時才十幾歲充滿稚氣的臉表現的很傳神，畫中只有少數幾根弧線暗示著人物結構的位置，用筆輕快而熟練。三幅素描表現方法截然不同，無論哪一種都是去除無關緊要的細節，大刀闊斧地直接進入本質部分。

在這一系列素描作品中也能看出雷諾阿在處理輪廓線時，使人物的明暗與輪廓邊形并置融合所表現出帶有模糊、松動并且“能呼吸”的畫面感。雷諾阿曾言：“我們創作的東西是復雜而困難的，需要全心地研究琢磨。” 但同時，一些簡潔和直接了當的表達也非常必要。一個藝術家想要摸索出即屬于時代又有個人特點的語言是不易的，縱觀諸多的前輩大師都是窮盡一生去探索，去發現藝術的真諦。當下的青年美術學習者同樣要以發掘“內心需要”，要以尋找屬于自己的藝術道路，要以探索，創造為目標。而不是去一味追隨他人的腳步前進，相信深入挖掘素描造型能力的培養將會為自己以后的繪畫創作道路打好扎實的基礎。

參考文獻：

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[2] ?【美】大衛·羅森德著，徐彬，吳林，王軍譯.素描精義——圖形的表現和表達[M].山東：山東畫報出版社，2007

[3] ?約翰·雷華德著，平野，殷鑒，甲豐澤.印象畫派史[M].北京：人民美術出版社，1983

作者簡介：劉亞蘭，女，1991年12月出生，江西南昌人，碩士學位，南昌工學院，研究方向：油畫。

（作者單位：南昌工學院）