派黎思的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)其繪畫(huà)作品風(fēng)格的影響

孫偉

摘 要：麥克斯菲爾德·派黎思是20世紀(jì)美國(guó)最有影響力的插畫(huà)家，在當(dāng)代繪畫(huà)從純藝術(shù)發(fā)展至商業(yè)藝術(shù)的過(guò)程中，他是創(chuàng)始者、啟蒙者與催化者。文章從學(xué)習(xí)繪畫(huà)的經(jīng)歷等方面分析了派黎思裝飾性繪畫(huà)觀念的形成，并結(jié)合作品闡釋派黎思繪畫(huà)作品中重要的幾個(gè)時(shí)期，在此基礎(chǔ)上總結(jié)了美國(guó)插畫(huà)藝術(shù)的代表性和派黎思插畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值所在。

關(guān)鍵詞：派黎思;麥克斯菲爾德·派黎思;色彩;插畫(huà)

一、派黎思的成長(zhǎng)過(guò)程

麥克斯菲爾德·派黎思1870年出生于費(fèi)城。父親是派黎思家族中的第一位藝術(shù)家，他在僅23歲時(shí)創(chuàng)作了他的成名作《奔騰的利拉河上空的暴雨》，為了學(xué)習(xí)繪畫(huà)和蝕刻畫(huà)，他在1877年變賣(mài)了不動(dòng)產(chǎn)，一家人來(lái)到法國(guó)。派黎思在父親的影響下，迷戀蝕刻的全過(guò)程，在這期間派黎思完成了藝術(shù)的啟蒙。在回到美國(guó)后，首次法國(guó)之游的印象在年輕的派黎思腦海中回蕩，在法國(guó)的經(jīng)歷使他之后的創(chuàng)作畫(huà)面豐富多彩、想象力十足。

1884年，派黎思又隨父母來(lái)到了歐洲。這時(shí)的派黎思已經(jīng)14歲，他已經(jīng)可以簡(jiǎn)單理解父親的畫(huà)作并且和父親交談感悟。父親平時(shí)也抽出時(shí)間為派黎思講解蝕刻和繪畫(huà)技巧。這些課程打開(kāi)了他的藝術(shù)之門(mén)。整整兩年時(shí)間，派黎思差不多天天去參觀巴黎的盧浮宮。派黎思被當(dāng)時(shí)運(yùn)用的蛋彩畫(huà)法、清漆層上釉法和彩色罩光法所深深吸引。正是這樣新的經(jīng)歷激勵(lì)派黎思去創(chuàng)造一種自然主義、浪漫主義和幻想的混合物，他才有了日后自己獨(dú)有的繪畫(huà)技法。

父親對(duì)于派黎思來(lái)說(shuō)有著無(wú)可替代的重要作用，他帶給派黎思的繪畫(huà)啟蒙，以及對(duì)他綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，正是催生派黎思創(chuàng)作出偉大作品的重要基礎(chǔ)。假若沒(méi)有父親領(lǐng)他接觸藝術(shù)、來(lái)到歐洲進(jìn)行藝術(shù)環(huán)境的熏陶，派黎思可能也就成為不了20世紀(jì)美國(guó)最有影響的插畫(huà)家。派黎思對(duì)于父親的感情非常深厚，他在很多方面都在模仿著父親的足跡。父親雇人建造了“北方小筑”，在這個(gè)藝術(shù)家聚集地，享受和志趣相投的同伴們?cè)谝黄鸬目鞓?lè)，同樣的，派黎思之后也建造了屬于自己的藝術(shù)天堂“橡樹(shù)園”。父親向派黎思講解自己在繪畫(huà)上的心得，同時(shí)還為新進(jìn)入插畫(huà)領(lǐng)域的派黎思介紹工作，這些都給了派黎思的繪畫(huà)生涯以積極的影響。而父親對(duì)于夫妻之間相處的觀點(diǎn)也影響到了派黎思的婚姻，父親讓派黎思在“橡樹(shù)園”建立了一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)室，雇一個(gè)傭人照看孩子，“作為逃避家庭生活理應(yīng)承擔(dān)義務(wù)的避難所，作為使生活更有成效的一條途徑”。父親傳輸給派黎思的這種對(duì)待家庭的觀點(diǎn)，讓派黎思的婚姻生活的結(jié)局和父親一般，派黎思和妻子關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)，身邊也像父親一樣有了一位關(guān)系親密的情人蘇珊。

二、派黎思的求學(xué)經(jīng)歷

1888年，派黎思來(lái)到哈弗福特學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，三年的學(xué)習(xí)過(guò)程中，他雖然受到了贊譽(yù)，但是對(duì)他而言建筑行業(yè)是一種非創(chuàng)造性的有局限性的活動(dòng)。于是他在這里僅僅待了三年就主動(dòng)退學(xué)了，但是在這三年中派黎思學(xué)習(xí)到的建筑知識(shí)為他之后建造“橡樹(shù)園”提供了積極的影響。同時(shí)關(guān)于建筑上的合同法以及建筑的盈利性，可能是導(dǎo)致他之后從事商業(yè)插畫(huà)，以盡可能大的商業(yè)化態(tài)度對(duì)待藝術(shù)作品的原因。

1892年，派黎思邁出了向職業(yè)插畫(huà)家發(fā)展的重要一步——前往賓夕法尼亞州立美術(shù)學(xué)院，在這里派黎思體會(huì)到了藝術(shù)家創(chuàng)作的自由。派黎思在這所學(xué)校有幸遇上了托馬斯·安舒茨、美國(guó)插畫(huà)之父霍華德·派爾、杰伊·漢比奇這三位讓他繪畫(huà)道路上終身受益的名師。派黎思之前受他父親的影響，接觸的是黑白兩色的蝕刻畫(huà)、畫(huà)風(fēng)柔和的傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)，而在這里，派黎思看到了托馬斯·安舒茨作畫(huà)用未加調(diào)和的顏料直接在畫(huà)布上作畫(huà)，畫(huà)面的色彩鮮明大膽，派黎思受到安舒茨這種畫(huà)法的影響。同時(shí)，安舒茨教給了他用照相機(jī)作為對(duì)他們想要繪制的對(duì)象進(jìn)行精確記載的變通方法，這對(duì)派黎思之后的人物插畫(huà)奠定了精細(xì)繪畫(huà)的基礎(chǔ)。派爾和派黎思一樣也是基督教貴格會(huì)教徒，這也讓派黎思感到親近，他對(duì)派黎思繪畫(huà)道路上的影響最大的是：面對(duì)派爾先生的金錢(qián)和聲名的同時(shí)成功，讓派黎思開(kāi)始思考藝術(shù)如何取得成功，而派爾先生也印證了一個(gè)觀點(diǎn)：插畫(huà)是一個(gè)賺錢(qián)的藝術(shù)。而當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代正好是美國(guó)的大眾商業(yè)文化開(kāi)始走進(jìn)大眾視野，溝通大眾消費(fèi)的途徑和主要載體由美國(guó)的插畫(huà)藝術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。在之后也證明了這一點(diǎn)：派黎思確實(shí)用插畫(huà)掙到了很多錢(qián)。正如派黎思對(duì)自己的評(píng)價(jià)，“我其實(shí)就是帶畫(huà)筆的商人”，派黎思在當(dāng)代繪畫(huà)純藝術(shù)發(fā)展至商業(yè)藝術(shù)的過(guò)程中，是創(chuàng)始者、啟蒙者與催化者。杰伊·漢比奇教授給了派黎思關(guān)于比例和協(xié)調(diào)關(guān)系的“動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)性”，例如在《瀟灑的鳥(niǎo)兒》中畫(huà)面上下左右各有對(duì)稱(chēng)圖形，畫(huà)面視覺(jué)中心點(diǎn)蕩秋千的人和連排的城堡又形成傾斜著的平行線(xiàn)。畫(huà)面并非只單單是物體圖像的動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)，色彩也是如此。

弗雷德里克·萊頓對(duì)派黎思創(chuàng)造力產(chǎn)生了重要的影響，派黎思非常贊同萊頓對(duì)于純藝術(shù)質(zhì)量的哲學(xué)觀點(diǎn)，并且在畫(huà)面中表現(xiàn)出了一種關(guān)于任何形式必須使整體設(shè)計(jì)得以平衡的思想。《激情燃燒的六月》是萊頓最被認(rèn)可并且被一再?gòu)?fù)制的佳作。畫(huà)中的女子穿著半透明的杏紅裙子，貼身的服飾使女性的柔美曲線(xiàn)完美呈現(xiàn)，模特身下是深黃色和赭石色，背景是淺色的大理石，顏色與模特區(qū)分來(lái)但又不突兀。再加上凝脂般的金色的日落的光線(xiàn)，一氣呵成，美不勝收。畫(huà)面中模特是一位著名的女演員多蘿西·迪恩，之后，這位模特也一直作為萊頓的繪畫(huà)的模特。派黎思作為一個(gè)年輕的人生閱歷還很淺的畫(huà)家，被萊頓藝術(shù)家別樣的生活方式深深吸引，數(shù)年后，派黎思也開(kāi)始為他的終身伴侶蘇珊·盧茵作畫(huà)。派黎思的畫(huà)作《睡美人》中模特蘇珊和萊頓的《激情燃燒的六月》中的模特幾近相同。獨(dú)特的視角，模特身體優(yōu)美的彎曲，同樣日落的光線(xiàn)照在模特身上，表現(xiàn)出女性身體的柔美，整個(gè)畫(huà)面和諧安寧。萊頓式的人物、兩性人和幾乎全裸的人物經(jīng)常出現(xiàn)在派黎思的繪畫(huà)中。

三、派黎思不同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格及經(jīng)典作品賞析

（一）色彩節(jié)制使用到鮮艷色彩的轉(zhuǎn)折

派黎思最開(kāi)始接觸繪畫(huà)是他父親傳授的蝕刻畫(huà)，蝕刻畫(huà)的特點(diǎn)導(dǎo)致最開(kāi)始派黎思在色彩的使用上比較節(jié)制。派黎思之前喜歡在有紋理的紙張上用墨水來(lái)繪畫(huà)，從他前期作品能看出：1894年的《老國(guó)王科爾》材料用墨汁、水彩和水粉畫(huà)在布紋紙上;1899年《藍(lán)色房間》用了紙面鉛筆和水粉;1899年《奧林匹亞人》用了紙面水彩、油彩和黑墨水。

派黎思職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就在“橡樹(shù)園”完工的時(shí)候，他的父母?jìng)鞒隽朔志拥南ⅲ@對(duì)非常熱愛(ài)自己父母的派黎思來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)很大的打擊，為了躲避他不愿面對(duì)的處境，他只有全心投入到他擅長(zhǎng)的專(zhuān)業(yè)上。派黎思單身來(lái)到了一個(gè)遙遠(yuǎn)的名叫阿第倫達(dá)克的地方，在這里，山間的狂風(fēng)刮過(guò)湖面導(dǎo)致氣候非常寒冷，他喜歡使用的墨水在寒冷環(huán)境下迅速結(jié)冰，他不得不更改自己的繪畫(huà)工具，開(kāi)始使用不易結(jié)冰的油彩顏料。派黎思油彩顏料的使用，使他的畫(huà)面中開(kāi)始逐漸增加色彩的運(yùn)用。如1900年開(kāi)始創(chuàng)作的系列畫(huà)“夢(mèng)幻時(shí)日”厚紙板油畫(huà)，對(duì)比之前的墨水繪畫(huà)色彩更加豐富，尤其是畫(huà)面中的藍(lán)色的運(yùn)用愈加?jì)故?，并通過(guò)光影和深淺的堆疊制造出豐富的層次感從而表現(xiàn)出藍(lán)色所特有的或清朗或幽靜的質(zhì)感。派黎思的作品中有很多藍(lán)色色彩的運(yùn)用，他對(duì)藍(lán)色的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步。正因?yàn)檫@樣，很多時(shí)候鈷藍(lán)色也被稱(chēng)作“派黎思蔚藍(lán)”。

派黎思繪畫(huà)方面的成功讓他成為了工作狂，但是不幸的是他染上了令人恐慌的肺結(jié)核。這次為了修養(yǎng)，他選擇來(lái)到亞利桑那州。也許是因?yàn)檫@里的環(huán)境溫暖，在這全新的環(huán)境中，派黎思觀察到無(wú)論是蔚藍(lán)色的天空、高聳的山巔還是一望無(wú)際的沙漠，都因?yàn)樯实呢S富多樣而變得絢麗多彩、令人心情愉悅。在這里養(yǎng)病期間，他的繪畫(huà)觀念又得到了創(chuàng)新，他開(kāi)始在作品中大膽使用色調(diào)。

（二）繪畫(huà)題材的轉(zhuǎn)變

我們?cè)谂衫杷嫉淖髌分幸?jiàn)到的人物多是美麗的角色，他們表情豐富，動(dòng)態(tài)多變，整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一。關(guān)于畫(huà)中的人物，派黎思先畫(huà)妻子莉迪婭，然后是孩子、鄰居，最后是情人蘇珊·盧茵?！短摶弥亍肥翘K珊·盧茵首次作為模特出現(xiàn)在派黎思的作品中。蘇珊為了滿(mǎn)足派黎思畫(huà)中世紀(jì)庭院景色的需要，會(huì)主動(dòng)且出色地縫制各種服飾。

1932年已經(jīng)45歲的蘇珊形體已經(jīng)遠(yuǎn)不如從前，對(duì)于插畫(huà)商人的派黎思來(lái)說(shuō)，身段走樣發(fā)胖的蘇珊已經(jīng)不適合做模特了。同時(shí)，派黎思認(rèn)為觀眾可以隨處可見(jiàn)各種各樣的人物，而風(fēng)景畫(huà)正是人們打開(kāi)想象力需要的東西?！罢沁@眼不可見(jiàn)、手不可及的東西才是最富有感染力的東西。親眼目睹海洋或山脈或森林的最好方法，是欣賞以它們?yōu)橹黝}的圖畫(huà)?！庇谑?，從1931年起，派黎思開(kāi)始了他的風(fēng)景畫(huà)時(shí)期。

（三）派黎思作為插畫(huà)家的提升

插畫(huà)的母體是書(shū)籍，它通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)的形式，以其直觀的形象性和多彩的畫(huà)面，來(lái)補(bǔ)充文字。派黎思為伊迪斯·沃頓的建筑書(shū)籍《意大利別墅及其花園》配插畫(huà)，該書(shū)的內(nèi)容比較學(xué)術(shù)性較強(qiáng)，導(dǎo)致讀者感到內(nèi)容有些枯燥無(wú)味，但是天才插畫(huà)家派黎思為該書(shū)所創(chuàng)作了精妙的插畫(huà)，他將書(shū)中的花草樹(shù)木、庭院景色、別墅特色表現(xiàn)得讓人身臨其境。派黎思用自己的插畫(huà)使本來(lái)平平淡淡的書(shū)大放異彩，究其原因可能是他比該書(shū)的作者更了解讀者想了解到的、看到的是什么。

四、結(jié)語(yǔ)

派黎思代表了美國(guó)插畫(huà)黃金時(shí)代的藝術(shù)巔峰，是20世紀(jì)美國(guó)最有影響力的插畫(huà)家。派黎思商業(yè)插畫(huà)的巨大成功，并非只是因?yàn)樗幍臅r(shí)代沒(méi)有無(wú)線(xiàn)電廣播、電影和電視對(duì)期刊的競(jìng)爭(zhēng)，而是因?yàn)榕衫杷疾粩鄬W(xué)習(xí)和思考。在他獲得成功、畫(huà)作被人爭(zhēng)相模仿的時(shí)候，他能吸收、凈化每一個(gè)現(xiàn)代的新奇事物，再匯入自己強(qiáng)烈的有獨(dú)創(chuàng)性的見(jiàn)解。

參考文獻(xiàn)：

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[2]卡特勒 L S，卡特勒 J.派黎思作品精選[M].上海：上海文藝出版社，2003.

作者單位：

遼寧師范大學(xué)

通訊作者：

徐延蘋(píng)