當代黑龍江水彩畫的現狀與展望

孫海佳

摘 要：隨著中國水彩畫民族化的不斷增強，黑龍江水彩畫已成為中國水彩畫的一個重要分支。近些年來，黑龍江水彩藝術取得了突飛猛進的進步，經過幾代黑龍江水彩畫家的努力，黑龍江水彩畫已經進入了繁榮的時期，并形成了一定的創作規模。黑龍江水彩畫立足于黑龍江的地域文化，在表現形式、表現風格、繪畫技法方面探索出了自己的道路，用自己獨特的藝術語言成為中國水彩畫民族化和地域性的代表。黑龍江水彩在保持水彩畫本體語言的同時，強調了水彩畫的繪畫性和表現性，具有極強的筆墨韻味。黑龍江水彩從中國傳統哲學、美學、中國文藝理論中去學習和理解我國本民族內在的本質思想，并在實踐中不斷地發展和成熟，將中西方水彩畫的思想理念和繪畫技法相結合，在黑龍江地域文化的大背景下以極大的包容性將東西方不同的思維方式和繪畫方式相結合，探索出了一條具有黑龍江地域特色的水彩藝術道路。

關鍵詞：水彩畫;地域性;民族性;繪畫性;藝術語言

基金項目：本文系2019年黑龍江省藝術科學規劃共建項目“當代語境下黑龍江水彩畫語言地域性研究”（2019D006）階段性成果。

一、當代黑龍江水彩畫發展現狀

中國水彩畫的發展經歷了兩百余年的曲折歷史，從無到有、從弱有到強、從強到精，逐步進入了繁榮發展的新時代，譜寫了十分珍貴的歷史篇章。中華人民共和國成立后，隨著國家經濟建設的發展，黑龍江水彩畫也迎來了春天，出現了相對繁榮的景象，經過了幾代水彩藝術家的不斷探索，黑龍江水彩畫才獲得了當今的藝術成就。自20世紀90年代以來，黑龍江水彩畫家開始活躍在中國水彩藝術的舞臺上。從趙云龍老師水彩畫的作品《初春的陽光》在第四屆全國水彩·粉畫展獲得了金獎，再到孟憲德的作品被中國美術館收藏，后來又到趙龍、韓靜、王巍的作品相繼在全國美展和學術展覽中獲獎。近些年來，又出現了張玉新、方亮、丁宇、閆海濤、張友強、陳洋、胡寶鑫等，他們的作品相繼在全國各大展覽中獲獎。經過這樣幾代黑龍江水彩畫家的努力，黑龍江水彩畫已經進入了繁榮的時期。

在21世紀之初，黑龍江水彩畫進入嶄新的時代，這與黑龍江水彩畫的高等教育和水彩畫的職業化進程是分不開的。黑龍江水彩藝術的整體發展是在黑龍江美術教育的整體發展中完成的。哈爾濱師范大學的水彩畫教育在全國起到了表率作用，促進了黑龍江的水彩畫的繁榮與發展。經過20多年的努力，黑龍江培養了一大批具有藝術成就的水彩畫創作者和教育工作者，他們回到地方又影響了一大批水彩畫師生，逐漸形成了老、中、青三代的水彩畫創作團隊。這些創作團隊大多集中在黑龍江省內的藝術高校，如哈爾濱師范大學、佳木斯大學、齊齊哈爾大學、牡丹江大學、綏化學院等。這些團隊都有很好的創作基礎，并且學術性強，還能教學相長，保持藝術創作的時代性和創造性。在國內外各種畫展上，黑龍江水彩畫家的作品不斷被認可，形成了具有黑龍江地域特色和創作風格的社會影響。

黑龍江已成功舉辦了八屆水彩畫雙年展，展現了黑龍江近些年來水彩畫創作的整體面貌。近觀近幾屆水彩畫雙年展的作品，無論是內容上還是形式上都體現出黑龍江水彩畫的本土化特征。這種本土化特征主要表現在畫面追求樸實厚重的視覺體驗，繪畫形式上追求簡約概括的繪畫語言，這使得黑龍江水彩畫具有極強的地域性和可識別度。在2019年第十三屆全國美術作品展中，黑龍江水彩畫有22件作品入選獲獎。黑龍江的水彩畫取得了讓人矚目的成績，其立足于黑龍江的地域文化，在表現形式、表現風格、繪畫技法方面探索出了自己的道路，用自己獨特的藝術語言成為中國水彩畫民族化和地域性的代表。

如今，在趙云龍老師的帶領下，黑龍江的水彩畫創作團隊在不斷擴大，他們的作品在各種展覽和學術活動中都有所體現，也給黑龍江水彩畫帶來了活力，使黑龍江水彩畫進入了一個新的歷史時期。趙云龍老師不斷挖掘新人，并用自己的藝術風格，引領黑龍江水彩藝術的學術方向，為黑龍江水彩藝術的發展做出了巨大的貢獻。經過20多年的努力，已經有越來越多的黑龍江本土藝術家開始在當代中國水彩藝術舞臺上活躍起來。這些藝術家們引領和帶動了黑龍江水彩藝術的整體風格和地域特點，為黑龍江水彩藝術的可持續發展打下了堅實的基礎，也蘊含著黑龍江水彩藝術的希望。這些作品大多來自高校，所以整體創作風貌帶有強烈的學院派特征，作品學術性較強，體現了深厚的文化底蘊和扎實的繪畫基礎。

二、當代黑龍江水彩畫特征

黑龍江水彩畫的發展是隨著時代發展而逐步發展的。黑龍江的水彩畫家們雖然大多以傳統寫實為主要表現方式，但是他們對水彩畫的理解極為深刻，在表現技法上大膽嘗試，敢于突破。繪畫題材基本上以黑龍江的地域風貌和風土人情為主，探索自我個性化的表現手段，在繼承和借鑒傳統水彩語言的同時，保持著積極的創新精神和鮮明的個性特色。黑龍江水彩在保持水彩畫本體語言的同時，強調了水彩畫的繪畫性和表現性，具有極強的筆墨韻味，探索出了一條自己的道路。方亮第十三屆全國美展入選的水彩畫作品《往日》就是這一類的代表，作品以東北老工業基地為表現題材，以強烈的冷暖對比和水與色交融的藝術特性，運用水彩畫肌理表現的偶發性與特殊性，以強烈的筆觸和線條突破一般意義上的傳統寫實的概念，意在追求一種深沉厚重感和形式感。

黑龍江水彩畫家從工具、材料、繪畫方法和繪畫理念入手，從中國眾多藝術形式中吸取營養，進一步從中國傳統哲學、美學、中國文藝理論中學習和理解我國本民族內在的本質思想，并在實踐中不斷地發展和成熟，創作了一大批在國內具有影響力的水彩畫作品。黑龍江的水彩畫家們還進行了大膽的嘗試，在傳統水彩畫的基礎上借鑒中國傳統繪畫中許多有益的東西，包括寫意精神、形式布局、材料語言及水色運用等，又將中國傳統水墨繪畫的筆法和意蘊融入其中，并不斷創新和變化，形成了當代我們看到的豐富的水彩畫語言，在藝術語言上具有濃郁的中國民族特色，使黑龍江水彩畫形成了具有典型北方地域特色的水彩畫風格，成為了國內的重要力量。哈爾濱師范大學美術學院副院長的孟憲德教授創作的《中國復興號》就是借鑒中國傳統繪畫中高遠、平遠、深遠的構圖方式和中國傳統繪畫的筆墨情趣，采用各種手段創造了具有中華民族特色的精神世界。

黑龍江水彩畫在近幾年發展中，將中西方水彩畫的思想理念和繪畫技法結合，在黑龍江地域文化的大背景下以極大的包容性使東西方不同的思維方式和繪畫方式相結合，展現出了具有新時代風貌的黑龍江水彩畫特征。這就使得黑龍江水彩畫既有西方繪畫的造型、光影和明暗，又融合了中國繪畫的氣韻、傳神、意境等特色，在西方和東方兩個不同繪畫體系中得到高度統一，展現出一個嶄新的黑龍江水彩藝術。黑龍江水彩畫在保持西方水彩畫本體語言的同時與中國傳統繪畫和黑龍江地域文化相結合，并奠定了黑龍江水彩畫未來的發展趨勢。黑龍江水彩畫在傳統文化和地域文化的影響下，與水彩畫傳統語言相結合，反映出了地方風貌和時代特征，走出了一條具有時代特征和地域特點的新路。

黑龍江水彩畫一直以來都在探索水彩畫與黑龍江本土文化的結合，展現黑龍江水彩人對于水彩畫的自我認知和文化再造，同時又以開拓的精神和求變的態度探索其表現方式和繪畫語言的多樣性。趙云龍老師一直強調繪畫的書寫性，強調黑龍江水彩畫要兼顧中國水彩畫的東方審美和西方藝術色彩造型的特點，同時發揚水彩畫透明流暢的藝術特點。黑龍江水彩藝術在保持黑龍江水彩畫民族性的同時，也反映了黑龍江的地域風情和時代特征。雖然作品大多以具象寫實為主，但已經走出了一條具有強烈地域風格的水彩畫道路。近些年來，黑龍江不斷有新生力量參與水彩畫創作，為黑龍江水彩畫不斷補充力量，這也是黑龍江面對時代潮流，探索地域性水彩畫語言的大膽嘗試。隨著新一代黑龍江水彩畫家的崛起，在意識形態和思想觀念等方面體現出鮮明的時代性和多元性特征。第十三屆全國美展中張玉新創作的《寂靜的清晨》就是這樣的優秀作品，畫面以寫生的方式強調作品的繪畫性和筆墨意味，對畫面中的景物的形、色、筆法等進行主動的歸納、整理和取舍，形成了鮮明的個人特色和鮮明的黑龍江地域性。

三、黑龍江水彩畫的展望

中國水彩畫的特色既有水彩畫的共性，又包含中國水彩畫豐富的藝術個性，它們各有自己的特點，都具有中華民族所賦予的共同氣質和從民族傳統藝術中繼承的美學觀念、審美情趣和表現方法。水彩畫民族化的過程中賦予了作品鮮明的民族特色，這也是中國水彩畫的靈魂，也是無數中國無數水彩畫家共同追求的目標。中國的水彩畫家把西方的繪畫方式和繪畫理念和中國傳統繪畫相融合，使得水彩畫在中國的土壤上不斷擴大和發展，漸漸形成了具有中國特色的水彩畫藝術風格和藝術成就。中國博大深厚的文化傳統創造了中國水彩畫發展的內在條件，隨著時代的前進，中國水彩畫以鮮明的藝術特色屹立在世界的藝術殿堂。

黑龍江水彩畫創作正處在一個快速發展變革的過程中。我們應該不斷地從其他畫種和畫派中吸取營養，不斷在繼承和發展中尋找自我的定位，尋找適應黑龍江水彩畫發展的民族之路。黑龍江水彩畫已經成為中國水彩藝術探索民族化、本土化發展的生力軍，黑龍江水彩畫已成為中國水彩畫的一個重要分支，黑龍江水彩畫家任重道遠，我們要砥礪前行，繼承和發展優點，正確面對不足，這樣才能更好地發展，使黑龍江的水彩畫更上一層樓。

參考文獻：

[1]方亮，張玉新，姜巍.黑龍江水彩畫的當代語境與意象表現研究[J].藝術教育，2018（11）.

[2]李冰雪，劉鐵軍.黑龍江水彩藝術的地域特色與傳承發展[J].齊齊哈爾大學學報（哲學社會科學版），2017（10）.

作者單位：

佳木斯大學美術學院