基于宋錦紋樣的起絨小提花織物設計

岳 昕 黃紫娟 黃雨沁 謝晴容 李曉兵

（1.蘇州經貿職業技術學院，江蘇蘇州，215009；2.蘇州工業園區仁和織繡工藝品有限公司，江蘇蘇州，215122）

起絨織物因表面具有毛絨或毛圈、凹凸立體效果而獨具特色；目前，桿織法起絨織物主要類別有條格起絨織物、散點式小花紋起絨織物、階梯式小花紋織物等［1-3］。然而，目前的起絨素織物均以幾何形狀為主，尚未達到如漳緞滿地花紋、圖案豐富的效果［4-5］。為了進一步拓展起絨素織物的種類，將經起花的設計方法應用于起絨小提花織物的設計中；我們從宋錦紋樣中得到了紋樣設計靈感，并結合漳緞的設計理念和方法，試織了滿地小提花起絨織物。本文介紹了結合宋錦紋樣，設計幾款起絨小提花織物的有關情況。

1 靈感來源與組織設計

1.1 宋錦紋樣

宋錦是中國三大名錦之一，主要分為重錦、細錦、匣錦和小錦。重錦紋樣大多以滿地規矩幾何紋為特色［6］，在基本形和構圖上都具備幾何美。以基本形為例，宋錦紋樣大量使用直線、曲線、點、面等元素構成的幾何形，如龜背紋、鎖紋、如意紋等；這些紋樣既可以作為主體紋樣，也可以作為輔助紋樣。在構圖上，宋錦幾何紋樣的骨骼一般采用幾何形骨式，如菱形、圓形、四方形等與直線或曲線組合，或者幾種幾何形的組合形成一定的規律形或半規律形骨骼［7］。

1.2 組織設計

小提花織物主要分為平紋地小提花織物、斜紋地小提花織物和緞紋地小提花織物。起絨小提花織物的組織分為地組織和起絨組織。起絨組織主要通過平紋、變化平紋作為固結組織，配合絨經與緯紗和起絨桿交織形成。在本次設計中，均采用平紋作為固結組織，在平紋組織的基礎上形成起絨組織，因此與平紋地小提花有相似之處。在紋樣與組織配合時，類似于經起花織物。經起花織物是一類特殊的重經織物，在設計時通過里組織和表經浮長形成花紋。在設計時注意表經浮長與里組織的配合。為了讓花紋豐富，一般將里組織定為平紋，所需綜框頁數最少，表經浮長的變化可以最為豐富。起絨小提花織物也是如此，將平紋作為固結組織，通過絨經與起絨桿交織的位置變化形成不同的花紋。在組織上分為兩種，一種是地組織平紋，此時絨經不與緯紗、起絨桿交織，如圖1（a）所示；另一種是起絨組織，絨經與緯紗及起絨桿交織，由于固結組織是平紋，因此只能采用V形固結方式，如圖1（b）所示。圖1 中○表示固結點，即緯紗與絨經形成的經組織點，△表示起絨桿織入時絨經提升形成經組織點。

圖1 起絨小提花織物基礎組織

2 實物設計

2.1 基于天華錦的起絨織物設計

2.1.1 紋樣設計

如圖2（a）所示，清康熙年間醬色地寶相花天華錦是清代宋錦的典型。天華錦源于八達暈錦，其骨骼結構是圓形、方形與斜向骨架線組成的八角形形狀，在主題的幾何形框架中間填以寶相花、銅錢紋等，層次十分豐富［8-9］。將其八角形和四邊形組合形成的錦式骨架進行提煉，得到圖2（b）。基于天華錦的起絨織物的紋樣在其錦式骨架的基礎上進一步變形，保留八角形，調整四邊形的角度，并在八角形中適當增加了一些紋飾以豐富織物外觀效果，得到織物紋樣圖如圖2（c）所示，圖中紋樣循環了4 次。

圖2 基于天華錦的起絨織物紋樣設計

2.1.2 上機圖設計與織造

在組織上，以圖1 為基礎組織，在圖2（c）紋樣中每個黑色格子填入一個起絨組織，每個白色格子白色區域填入地組織，得到織物的組織圖如圖3（a）所示。圖3（a）中經向阿拉伯數字表示地經序號，羅馬數字表示絨經序號，緯向阿拉伯數字代表緯紗序號，羅馬數字代表起絨桿序號。○表示固結點，即緯紗與絨經形成的經組織點，△表示起絨桿織入時絨經提升形成經組織點（下同）。仔細觀察組織圖，發現起絨部分的變化通過組織圖中絨經與起絨桿交織的位置變化得到，不同的交織規律形成了不同的絨圈，從而改變了織物的外觀。

根據織物組織圖設計紗線穿綜和穿筘。穿綜方式按照照圖穿法，平紋穿入前面兩頁綜，絨經交織次數多的穿前面，交織次數少的穿后面。每筘3 入，2 根地經1 根絨經同時穿入1 個筘齒。織物絨經為29.4 tex×2 的藍色滌棉混紡股線，地經為29.4 tex×2 的黃色滌棉混紡股線，緯紗為29.4 tex×2 的黃色滌棉股線。絨經150 根，地經300根，邊紗16根。織物上機經密300根/10 cm，上機緯密245 根/10 cm，下機經密307 根/10 cm，下機緯密253 根/10 cm。試織的織物如圖3（b）所示。可以看出，不起絨部分為表層平紋結構，絨經全部下沉；花紋由絨經起絨形成。因此，織物外觀具有平紋地小提花的效果，而起絨部分立體感強，達到了紋樣的預設設計效果。

圖3 基于天華錦的起絨織物組織及實物

2.2 基于龍紋格子錦的起絨織物設計

2.2.1 紋樣設計

龍紋格子錦如4 圖（a）所示。這件包首目前館藏于美國大都會博物館。包首的紋樣以水平線和垂直線作為骨骼，骨骼交匯之處為方形、大圓形與小圓形的交叉填置，方形內填飾龍紋，大圓形內填飾團龍戲珠紋，小圓形為團壽紋，地部為滿地“卍”字紋。將該織物的紋樣進行提取，得到圖4（b）。以龍紋格子錦的骨骼為基礎，結合“卍”字紋，將小圓形改為反向方形，中間大圓形改為小方形和點的結合，得到的織物紋樣如圖4（c）所示。

圖4 基于龍紋格子錦的起絨織物紋樣設計

2.2.2 上機圖設計與織造

在組織設計上，按照2.1.2 的設計方法，以圖1 為基礎組織，在圖4（c）紋樣中每個黑色格子填入一個起絨組織，每個白色格子白色區域填入地組織，得到織物組織，如圖5（a）所示。穿綜方式和2.1.2 的穿綜方式相同，織物需要15 頁綜框，其中地經需要兩頁綜框，絨經需要13 頁綜框。穿筘方式和2.1.2 相同。織物絨經為29.4 tex×2的綠色滌棉混紡股線，地經為29.4 tex 的白色滌棉混紡紗，緯紗為29.4 tex×2 的白色滌棉股線。織物上機經密300根/10 cm，上機緯密243根/10 cm，下機經密306 根/10 cm，下機緯密251 根/10 cm。試織的織物實物如圖5（b）所示。從織物外觀看，織物的骨骼按照龍紋格子錦的的基本骨骼，圖案由絨圈形成，立體感較強，達到預期的效果。

圖5 基于龍紋格子錦的起絨織物組織及實物

2.3 基于菱格四合如意錦的起絨織物設計

2.3.1 紋樣設計

菱格四合如意錦是典型的細錦，也是一種四達暈錦，從垂直和水平四個方向衍生出交錯的骨架。如圖6（a）所示，菱格四合如意錦中四合如意、梅花等圖案均符合上下左右等四個方向的構圖，四個大如意紋外框的四條邊形成菱形，底紋采用云紋填滿［10］。將織物的骨骼樣式進行提取，如圖6（b）所示。以該骨骼圖為靈感，保留其八邊形的主要圖案骨骼，將中間的小梅花重新設計，得到織物紋樣，如圖6（c）所示。該圖案為滿地的小花紋，且具有延綿不絕的效果。

圖6 基于菱形四合如意錦的起絨織物紋樣設計

2.3.2 上機圖設計與織造

在組織設計上，按照2.1.2 的設計方法，得到的織物組織如圖7（a）所示。

圖7 基于菱形四合如意錦的起絨織物組織及實物

穿綜方式仍然采用照圖穿法，織物組織呈現出對稱關系，因此所需綜框頁數較少，共為14 頁綜框，其中地經需要兩頁綜框，絨經需要12 頁綜框。 穿筘方式和2.1.2 相同。 織物絨經為29.4tex×2 的紅棕色滌棉混紡股線線，地經為29.4 tex 的白色滌棉混紡紗，緯紗為29.4 tex×2的白色滌棉股線。織物上機經密300 根/10 cm，上機緯密247 根/10 cm，下機經密308/10 cm，下機緯密258 根/10 cm。織物實物如圖7（b）所示。比較織物實物與紋樣圖，發現織物實物按照紋樣設計基本達到了當初設想。

3 結語

宋錦是國家級第一批非物質文化遺產，也是文化和旅游部、工業和信息化部發布第一批國家傳統工藝振興項目，將宋錦紋樣應用于起絨織物設計既是對宋錦的傳承，也是對漳緞等起絨類織物的創新。在本次設計中，雖然未采用漳緞的基礎組織和固結方式，但采用了平紋組織作為其基礎組織，在多臂織機上進行了起絨織物樣品的設計和試織，使得絨經的起絨規律增多，從而有利于織物紋樣的豐富性，達到了將宋錦獨特的幾何美應用到起絨織物設計中的目的。由于起絨織物獨特的凹凸效果，可將起絨織物用于開發高檔箱包、絲巾等服飾產品及文化創意產品。