對師法“馬夏派”畫家的認識

衛瑤瑤

摘 要： 元代畫家大多追學古風古意，而此時也有一些畫家承接地區性畫派的“香火”，其中尤以“馬夏畫派”最盛。馬遠、夏圭皆師承李唐，馬遠構圖獨特，筆法遒勁有力，畫風豪放卻不失精細，善以一角而窺全局，人稱“馬一角”;夏圭好用禿筆，筆墨蒼勁而含蓄，構圖多用“一角、半邊”之法，人稱“夏半邊”。師承“馬夏畫派”的有孫君澤、張遠、丁野夫等人，浙派的戴進在其早年的繪畫中也呈現出“馬夏”畫風的特點。文章主要論述對師承“馬夏”之法的孫君澤、張遠、丁野夫、戴進這幾位畫家的認識。

關鍵詞：馬夏畫派;孫君澤;張遠;丁野夫;戴進

一、“馬夏畫派”畫風特點

馬遠，字遙父，號欽山，花鳥、山水、人物皆善，出身繪畫世家，師承李唐。山水多以豪放的大斧劈皴來表現山石峰巒，用筆簡練而不失精細，山巒雄奇挺拔，畫樹干瘦硬似鐵，剛健中又有一絲柔和，筆法豪放，水墨蒼勁，構圖多取一山之角，一水之涯，畫面雄偉壯闊;花鳥多以拖枝來畫梅樹，善于描繪自然之中的花鳥神態，刻畫精準，富有詩意;人物取材廣泛，多畫文人雅士、農夫等，形神具備，富有閑情逸致。世人皆評其畫風勁力闊略，富有神情野趣，后世追隨者亦多。

夏圭，字禹玉，善用禿筆，水墨淋漓蒼勁，墨氣襲人，喜用焦墨皴擦來表現淡雅秀麗的景色，畫面大面積留白，給人一種空秀靈麗之感。樹葉常用夾筆，構圖取半邊，焦點集中，空間曠遠，遠處景色恬淡，清新秀麗，別具一格，人稱“夏半邊”。

二、師承“馬夏派”的畫家

馬夏二人曾經如日中天，是南宋院體的主力，后來雖盛況不在，但仍有一批追隨者，一些人雖無法為畫派注入新意，但依然創作出了大氣磅礴的作品，當然也有吸收其精華而發揮自身特點進行創新的，接下來就他們的作品來了解師承“馬夏畫派”的傳人。

（一）孫君澤

孫君澤，元初人，生卒年不詳，杭州人，工山水人物，學馬遠、夏圭。大家可能不太知道這個人，古籍記錄也只有寥寥幾字，不過幸而他有幾幅畫作傳世，因此也給予人們認識他的機會。元代眾人都學董源、巨然、李唐、郭熙，他亦堅守師承南宋院體，頗具魄力，令筆者十分欽佩。

孫君澤的傳世作品多留于日本，《山水人物軸》（圖1）近處一棵參天古樹傲然屹立，樹下有兩人似在對酒當歌，吟詩作對，好不痛快，遠處一輪紅日映著山巒，構畫了一幅落日余暉之美景。圖中松樹枝干瘦硬似鐵，藤蔓纏枝，剛勁中帶著一絲柔和，曲折交匯，富有生機和活力。用筆簡練，運用斧劈皴勾畫山石，明暗對比強烈，將墨色濃重的石塊、松樹集中在一角，運用了馬遠的構圖方式，集中刻畫一角之景。當然孫君澤與馬遠也有不同之處，他把遠處的山巒輪廓也具象化了，同時也勾描皴染出一定的體積感，受到元代新山水體例的影響，將遠近兩處安排得均衡，這也說明孫君澤很快跟上了時代的步伐。與馬遠的《松泉雙鳥圖》（圖2）相比，二者畫面同為兩人，近處樹石刻畫方法相似，松枝筆法簡潔，樹枝筆勢斜偃勁力，山石同是運用斧劈皴來表現，堅石挺動，人物刻畫精細，線條流暢，兩幅畫放在一起更加明晰。

《荷塘消夏圖》（圖3）是孫君澤又一傳世之作，絹本設色，圖中樹蔭掩映，樓閣交錯，蒼松翠柏，重檐疊嶂，可見其寫實功力之強勁，遠峰隱現，池中荷葉點點，使人一眼便知是盛夏時節。不論是圖中的斧劈皴法，還是遠山勾勒，無不彰顯馬夏傳統，但是可能孫君澤所描繪的畫面都太過平均，各個地方都很精細，看點太多，偏離了當時文人畫派的重心，而且其畫風太過剛硬，缺少變化，所以后世皆少模仿，沉寂在歷史長河之中。

（二）張遠

張遠，字梅巖，華亭人。善畫山水人物，學馬遠、夏圭，至于潛補古畫，無出其古，臨亦能亂真。其作品《寒山行旅》現藏于日本，《瀟湘八景圖》（圖4）現藏于上海博物館。

《寒山行旅》有題名為張遠之作，彎曲的河流、山背，路上的旅人匆匆，整幅畫面呈現了一幅冬日行旅之景。畫中運用大量濕筆，在取法馬夏之外，還糅合了元代郭熙之作。

《瀟湘八景圖》描繪的是湘水與瀟水合流之處的景色，山巒起伏，碧波涌起，勾皴勁健爽利，運用濕筆淡墨渲染，給人一種清遠空曠的感覺。這幅作品與夏圭的《山水十二景圖》（圖5）在構圖與筆墨意韻上有很多相似之處。

（三）丁野夫

丁野夫，回紇人，畫山水人物，學山水人物，學馬遠、夏圭，筆法頗類。丁野夫畫作未存，但有人作有題于丁野夫畫的詩：“令威不返遼東鶴，梅已成薪屋已摧。昨過城南舊基址，棠梨子熟野禽來。”由這些詩句可知，丁野夫所畫作品形制多以小景為主，畫面充滿詩意，主要畫的是錢塘山水，筆法也是馬夏結合。因為他沒有經歷戰亂漂泊，所以他對于西湖詩情畫意的情感表達以及筆墨上的表現都很接近南宋的文人情懷。

（四）戴進

戴進，字文進，號靜庵，浙江錢塘人。戴進畫風豪放勁健，善于博采眾長，積納眾家之法，自出機杼，畫面更加剛毅。早年主要師法馬夏的精細嚴謹，后來師承各家，融會貫通，形成了自己獨特的風格，創建了浙派并成為浙派的領軍人物。

《月下舟眠圖》（圖6）采用經典的馬遠式邊角構圖，整幅畫由前景和遠景構成，直接省略了中景，遠山淡墨，明月斜倚，漁舟、蘆葦都集中在左下角，與之對應的是右上角的一大片留白，形成了虛實參半的對角線構圖。畫中只見一漁人側臥舟中，呈閉目養神之態，身后是空曠的江面，寂靜清幽，富有閑情逸致。這與馬遠的《秋山漁隱圖軸》（圖7）有異曲同工之妙，呈現出了相同的意境。戴進立足于馬夏，沖破了南宋院體格局，打破了元代文人畫的桎梏，展現了自己獨特的魅力。

三、結語

“馬夏畫派”的傳人展現了山水畫在特定年代的面貌，也承接了后世山水畫的發展，并為我們留下了寶貴的作品和資料，他們的探索為后世的繪畫創作提供了寶貴的經驗。

參考文獻：

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作者單位：

河北師范大學