金恩熙，寫喪尸版“權力的游戲”

暖晴

金恩熙。又譯為金銀姬，1972年生，韓國金牌編劇。2006年參與寫作《那年夏天》，由此開始編劇生涯。代表作有《死因》《幽靈》《三日》《信號》等。

夜幕降臨，成千上萬面目猙獰的喪尸“復活”，四處狂奔追逐著活人，那些被他們咬中的人繼而又變成喪尸，循環往復，鮮血四濺。

這是由美國著名的流媒體公司奈飛（Netflix）和韓國本土班底合作打造的網劇《王國》系列中的畫面。這部古裝喪尸劇去年播出了第一季，在萬千粉絲翹首企盼下，第二季今年3月中旬上線，一經播出便火遍全球。奈飛的一份報告稱，全球已有數百萬人看過《王國2》。在豆瓣網站上，自開播至今觀看人數超過12萬，評分為8.3分。

一部背景設置在朝鮮李氏王朝時期的喪尸劇成為全球爆款，多少讓人有些意外。除堪比大片的精良制作外，人們更熱衷討論的是劇中的人物和故事，更關心“誰會下線、誰能活到最后”。掌握這些人物命運的，正是韓國金牌編劇金恩熙。從《死因》《幽靈》到《三日》，再到一劇成名的《信號》，金恩熙一直致力于創作聚焦社會現實的作品，而這一次她將目光投向了歷史。

把喪尸帶到最饑餓的時代會怎樣

17世紀的朝鮮半島是李氏王朝的天下，《王國》的故事便發生于此。王駕崩后，以宰相趙學洲為首的趙氏家族為阻止世子繼承王位，用生死草將王“復活”，王如同怪物般在夜晚嗜血吃人肉。庶子出身的世子李蒼一方面為活命，一方面為查出真相，離開漢陽（今首爾），到東萊府（今屬釜山市東萊區）尋找醫員李承熙，卻遭遇不斷擴散的喪尸瘟疫。之后的故事，便圍繞李蒼率領眾人對抗喪尸和趙氏家族的迫害展開。

《王國》將歷史、權謀和喪尸相結合，劇情緊湊，火爆全球。左圖：《王國1》海報，右圖：《王國2》劇照。

金恩熙創作《王國》的念頭由來已久。“自2011年以來，我就一直想寫一個故事，以朝鮮歷史題材，來探討現代人的恐懼和焦慮。”她在接受媒體采訪時說。除去編劇身份，作為一個普通劇迷，她一向喜歡喪尸題材的作品，“看得多了，慢慢覺得喪尸群起攻擊人類的場面，少了些恐怖，倒多了些悲傷的意味。充滿饑餓感的生命體，只剩下食欲的存在”。

當有了創作歷史劇的念頭后，金恩熙就開始搜集、查看并研究歷史資料。讀《朝鮮王朝實錄》時，她發現在王朝后期，朝政腐敗，民眾遭遇疾病和饑荒的襲擊，生活極端困苦，甚至出現“白骨征布（死人的名字列在征稅名單上被征收軍布）”的荒唐景象。其中有個章節提到了一種神秘的疾病，在10天之內，漢陽有成千上萬人因之死亡，這一記載引起了她的注意。

當時，金恩熙就想：如果把喪尸帶到最饑餓、最凄慘的時代會怎樣呢？ 于是便有了《王國》故事的雛形。

2014年，她把這些想法融入漫畫中，和繪畫師梁慶一共同推出網絡漫畫《眾神之地》。這部漫畫講述的是在朝鮮王朝的某個時期，突然冒出許多不得不吃掉人類才能生存的食人者，他們像喪尸一樣在全國各地徘徊，一位想要成為王的男孩和一位擁有神秘力量的山賊一起前往隱藏著所有秘密的持律軒（病毒的擴散地）。

3年后，這部漫畫引起了奈飛的注意，于是找到金恩熙——當時，金恩熙剛剛憑借電視劇《信號》在韓國大獲盛名，“他們希望改編《眾神之地》，問我有沒有合作意向。那時，我心想終于可以做一直想做的喪尸片了”。

一幅真實的李氏王朝圖鑒

金恩熙刻畫的喪尸，和以往觀眾熟悉的喪尸不太一樣。他們活著時受盡饑餓的折磨，變成喪尸后，依舊被饑餓感驅動，四處吃人，這既讓人痛恨，又讓人同情。“我想通過饑餓導致瘟疫泛濫，在疫情中饑餓的百姓變成喪尸這樣的情節設定，來表現社會中蔓延的悲傷情緒。”

最初的喪尸來自于王——醫員李承熙為死去的王服用生死草，“復活”后的王咬死了李承熙的徒弟。之后，徒弟的尸體從王宮運回，陰差陽錯成了當地鬧饑荒的村民們的口中之食，病毒由此傳染開，噩夢開始：兒子跑來告訴爹快逃，可是被喪尸咬中頃刻間變異，轉頭就一口咬死了自己的父親;出身貴族的母親不愿被感染的兒子的尸體被焚燒，將之藏于木箱并帶到貴族們逃走的船上，最終幾乎一船的人都淪陷……

除了喪尸，《王國》的獨特之處在于它將歷史、權謀和喪尸相結合，從不同角度展示了一幅李氏王朝圖鑒。

在劇中，日本入侵朝鮮，世子李蒼的老師安炫在一次抗倭戰爭中，不惜將一整個村子的活人殺死，再用生死草將之制作成喪尸，最終在軍力匱乏下戰勝了倭寇。這段情節由真實的壬辰戰爭（1592—1598）改寫而來。當時，日本豐臣秀吉集團要求朝鮮協助其入侵明朝，遭拒絕后開始入侵朝鮮。

而從第一集就已被趙學洲變成喪尸的王，歷史原型就是從壬辰戰爭中倉皇而逃的宣祖李昖（音同炎）。宣祖得知日軍北上后，不顧眾臣反對，一意孤行，冊立庶次子李琿為世子并命其率軍出征，自己則逃之夭夭。

在這樣的歷史背景下，劇中波詭云譎的政治權謀自然而然地鋪開：男主角世子李蒼為自保，聯合儒士謀反;趙學洲迫害世子，利用當上王后的女兒把持朝政;王后暗度陳倉，混淆王室血脈，殺死父親，以期大權獨攬……而金恩熙不滿足于“宮斗到底”的歷史爽劇模式，她的重點在于書寫人性的幽深復雜。

“通過塑造一代‘王的成長史，來隱喻現代人的精神探索與掙扎。”她說。李蒼雖足智多謀，但因長期居于宮中缺少歷練，顯得稚嫩。在見證地方官員的腐敗無能、親手砍下喪尸父王和恩師安炫的頭、經歷身邊人叛變之后，他才成長為不顧個人生死的英雄角色。

很多觀眾都把《王國》拿來和《權力的游戲》相比，金恩熙則說，自己想要展現寬廣的世界觀和背景。“第一季是‘饑餓，第二季是‘血，第三季則會以‘恨為主題。希望能一直寫下去，拍到第十季。”

講述社會另一面的故事

《王國》在全球的火爆，將金恩熙帶到了國際舞臺。與此同時，也讓韓國民眾見識到“古裝喪尸片也可以這樣好看”“我們也有世界一流的導演和編劇”。

在一眾韓國編劇中，金恩熙算是大器晚成的。1998年，新聞系畢業的她進入SBS電視臺工作，擔任編劇助理。在那里，她認識了編劇前輩張恒俊，兩人日久生情，1998年結為夫婦。之后，張恒俊辭去電視臺工作，開始撰寫電影劇本。但他不太會用電腦打字，基本都是手寫，再由金恩熙把手寫稿敲出來，“在謄稿子的過程中，我發現影視劇本很有意思，就想自己也嘗試看看”。

2006年，金恩熙開始電視劇本創作。她和導演趙根植共同撰寫了一部愛情片《那年夏天》，雖有紅極一時的李秉憲加持出演男主角，但該劇收視平平。之后，很長一段時間，她一直默默無聞。直到2011年，由她擔任編劇的《死因》播出，這部劇以法醫為主角，劇情緊湊，故事跌宕起伏，讓看慣了情愛劇的韓國觀眾眼前一亮。由此，金恩熙開始進入韓國觀眾的視野。

自《死因》后，金恩熙發現自己“寫不好愛情，更適合懸疑”，于是便開啟了偵探懸疑劇之路。她寫《幽靈》，聚焦高科技網絡犯罪;寫《三日》，講述總統神秘失蹤后，警衛們展開追查，不斷發現更多驚人內幕;寫《信號》，身處上世紀90年代的刑警李材韓和身處2005年的刑警樸海英，兩人通過神秘無線電對講機進行跨時空交流，合作偵破了許多長期未解的懸案迷案。

《信號》在2016年播出，從開播起就“高收視、好口碑、零差評”，還被很多觀眾認為是“人生的電視劇”。劇中案子大多來源于現實，如華城連環殺人案（電影《殺人回憶》就改編于此），此案兇手去年被緝拿歸案。還有漢城漢江大橋坍塌案、洪源洞連鎖殺人案等，有些至今懸而未結。“我想通過這部劇告訴大家，正義真實存在。把一點一滴的意志結合起來，未來是可以改變的。”

金恩熙以刑偵懸疑劇而聞名于韓國。上、下圖分別為其代表作《信號》和《幽靈》的劇照。

憑借《信號》，金恩熙獲得韓國第五十二屆百想藝術大賞（這一獎項是韓國最有代表性、歷史最悠久的綜合藝術獎項，被譽為“韓國金球獎”）電視劇本獎——當時提名的還有《太陽的后裔》編劇金恩淑和《請回答1988》編劇李有貞，44歲的金恩熙成功躋身于韓國金牌編劇之列。因一直專注刑偵懸疑劇，挖掘案件背后的人性和真相，劇迷們稱她為“精品偵探懸疑大家”。

《王國》之后，金恩熙進入創作高峰期。目前，她正在創作兩個劇本——《王國3》和《信號2》，科幻劇《智異山》也正在籌拍中。故事的主角是韓國智異山國立公園的登山者和護林人，全智賢已確定出演女主角。“我一直都在寫和想寫的是大眾不太了解，而且無法輕易知曉的社會另一面的故事。講述那些人的煩惱和人生，和觀眾一起探討這些社會無奈的根源。”金恩熙說。