青年亞文化視角下的彈幕語言淺談

張睿

摘? 要：彈幕視頻網站一經問世就深受青年人群喜愛，而彈幕語言作為其用戶群體的特有話語方式，體現著亞文化的諸多特征，因而很大程度上可以作為分析青年人群社會心理的一面鏡子。對彈幕文化和彈幕使用者的關注不僅是對亞文化現象與群體的探究，更有利于青年人把握時代與社會發展風向的脈搏。

關鍵詞：彈幕;亞文化;青年

“彈幕”，英文名稱bullet curtain， 最早出現在軍事領域，原指用大量炮火密集炮擊，造成摧毀性的殺傷力，由于過多密集的子彈如同一張幕布，因而被稱作彈幕。現指由特定的視頻播放技術實現的與視頻畫面同時出現，覆蓋在視頻畫面上方的來自視頻觀看者自由發送的評論。由日本視頻網站Niconico動畫于2006年首創，作為評論性字幕使用的彈幕一詞來自于日語詞“弾幕”，用來描述如同炮火齊射形成的幕布一般大量同時出現的評論。彈幕一詞由于其形象化的特點，現已成為了覆蓋在視頻畫面上方，與視頻同時出現的評論的總稱。

1作為青年亞文化的彈幕

1.1青年亞文化

在社會學家的研究中，亞文化群體被定義為“一群以他們特有的興趣和習慣，以他們的身份、他們所做的事以及他們做事的地點而在某些方面呈現為非常規狀態和/或邊緣狀態的人。”青年亞文化是亞文化的一個分支，它是一種時代發展特有的文化產物，它天然區別于占據支配地位的社會主流文化。對青年亞文化的研究肇始于20世紀60、70年代伯明翰學派學者斯圖亞特·霍爾，托尼·杰斐遜撰寫的《通過儀式抵抗》。本書問世后，學界開始對青年亞文化的研究產生廣泛關注。諸如搖滾樂、朋克群體、嬉皮士、光頭黨、黑人獨立運動、女權主義運動以及21世紀初期我國青年中流行的韓流現象等都是具有代表性的青年亞文化群體和現象。

1.2彈幕的青年亞文化特征

1.2.1邊緣性

彈幕文化作為一種青年亞文化，其文化群體在社會上相對弱勢，長期在學校、家庭受到主流和父輩文化的支配和熏陶，也尚未踏足或初涉社會，話語權不受重視，必然具有邊緣性的特征。網絡的發達為青年群體提供了自我表達的空間和手段，大量青年人匯聚在網絡上，通過彈幕視頻與討論求得精神滿足。由于網絡世界與現實的疏離，導致了該群體出現對經濟、政治等現實生活的自我邊緣化，同時又圍繞著與現實世界有關的彈幕視頻，以彈幕文化群體這一邊緣化的身份再次參與到對現實生活的討論中。因此邊緣性可說是彈幕文化最為重要的青年亞文化特征之一。

1.2.2后現代主義特征

后現代主義認為人可以賦予固有的文本、符號、象征等事物以多層面、無限度的解釋。作為時代的產物，青年亞文化難以避免的被打上了后現代主義的烙印。彈幕文化作為青年亞文化的一個分支，自然繼承了這一特征。其表現出的無意義、無價值性完全符合后現代主義的基本特征：在很多播放量較高的彈幕視頻中，開始播放時會出現大量諸如“我來了”、“我第一”、“來了來了”彈幕表達，這些彈幕是對針對視頻內容進行評論的割裂，對視頻內容來說毫無意義與價值，因此可以說彈幕文化群體并不在意“意義”與“價值”的有無，這是符合后現代主義的基本要求的。

1.2.3風格、抵抗與收編

伯明翰學派提出的青年亞文化理論中有三個核心概念：即風格、抵抗與收編。約翰·費斯克認為風格是文化認同與社會定位得以協商與表達的方法手段。彈幕語言使用文字和符號，融匯了普通話、港粵閩、英日韓語等外來語，加上原有的ACG元素和大量惡搞吐槽成分，由于其高度依托于彈幕文化，很難被一般社會大眾所接受和理解，以至于出現了長期觀看一種彈幕視頻的人甚至很難明白來自其他類型彈幕視頻的某些用語的情況。可以看出彈幕語言具有醒目的標識風格。

伯明翰學派認為亞文化的風格是一種抵抗的意識形態的符號，是青年反抗和挑戰主流文化的武器。但隨著研究的深入與后現代主義的興起，學者開始發現伯明翰學派從階級出發的“意識形態的抵抗”在青年人中趨于消失，后亞文化開始形成，后亞文化認為青年亞文化不僅是主導文化的抵抗，更是一種補充。這一點在彈幕中的體現是吐槽與惡搞，在一項對彈幕用戶使用行為的調查中，91.5%的受訪者在“你認為彈幕語言最大的特點是什么”一題下選擇了“吐槽與惡搞”這一選項。彈幕群體繞過了與主流文化或父輩權威的正面沖突，進行迂回的自我表達，對視頻內容進行消解和二次創作，。如在某彈幕視頻中出現的諸如“我是職業高中的教師，待遇更低”、“這個會成為今年高考的時政熱點”、“疫情使人高產”等吐槽惡搞形式的彈幕、其中既有對視頻內容和內容相關的教育公平現實的消解，也有以對自身現狀進行吐槽的“抵抗”，以及符合主流文化價值觀導向的“補充”。

每當亞文化群體產生出新的、對抗性的方式時，這些風格會很快被流行市場收集，并將其變為流行的范疇，這就是商業對亞文化抵抗進行的收編，甚至“收編即死亡”。與此不同，后亞文化學者開始關注商業媒介為青年人提供的可以依賴的“符號資源”。青年亞文化與商業相互滲透開始得到注意：如騰訊集團的動漫形象：一只圍著紅色圍巾的企鵝，隨著騰訊集團的壯大及其商業產品在青年群體中的廣泛使用而成為了一個社交網絡的文化意象。但主導文化對于彈幕文化的收編是值得注意的，主流社會媒體利用自身強有力的輿論引導將有關彈幕的報道貼上“不現實”、“空虛”等標簽，以及官方媒體如共青團中央等在Bilibili視頻網站的進駐，都是一種主導文化對亞文化收編的體現。

2結語

彈幕視頻網站及彈幕文化都是時代的產物，彈幕文化是青年群體心理和社交文化的一種表現方式，創造了大量豐富多彩的青年亞文化內容，很大程度上可以折射出青年人的社會心理。彈幕文化的發展有利于社會文化的多元發展對彈幕文化和彈幕使用群體的關注不僅是對亞文化現象的研究和解讀，更是青年人對自身所處時代脈搏的把握。

參考文獻

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[2]董星雨.青年亞文化視角下的嗶哩嗶哩網站彈幕研究.Diss.

[3]靳曉瑩.彈幕視頻網站對青年亞文化的建構研究.Diss.2016.

江蘇大學外國語學院? 212013