淺談革命歷史題材戲曲創作

魯迅先生說，要改造國人的精神世界，首推文藝。舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。搞現代戲難，搞革命歷史題材的現代戲更難，而搞出一部優秀的革命歷史題材之現代戲則是難上加難。平心而論，我是同意這一說法的。

現代戲、革命歷史題材的現代戲由于距離今天的現實生活比較近，而革命歷史題材往往還有一個忠實于歷史真人真事的問題，自然也就平添了創作上的難度。對于革命歷史題材戲曲現代戲的創作而言，人物形象塑造的精準把握，講述故事的切入點，劇作結構和情節設置，無不對創作者提出了更高的、多方面的要求。這就在很大程度上令一些老藝術家望而卻步，不愿問津。然而，革命歷史題材現代戲的創作是時代的需要，是人民的呼喚，我們應該有更多的、優秀的革命歷史題材現代戲馳聘舞臺，發聲謳歌，詠唱禮贊。

由已故靖邊縣文工團著名表演藝術家梁普先生原創，經靖邊本土藝術家改編的秦腔現代劇《蒙漢游擊隊》，以一種文化自覺、一份文化擔當，躋身革命現代題材現代創作隊列，殫精竭慮、銳意進取，成功地創作出了解放戰爭時期，發生在陜北“三邊”境內與內蒙交界地區的真實歷史故事。

文藝的一切創新，歸根到底都直接或間接來源于人民。“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。

《蒙漢游擊隊》是一部藝術化了的革命史詩，也是一出革命化了的現代戲曲。為了建立蒙漢游擊隊，中共地下黨員鄭子明準備北上蒙地札薩克擴大武裝，實現蒙漢結盟。蒙漢兩地土匪頭領巴特魯和孟鎮北為了扼殺紅色種子，暗使奸計，挑撥離間，致蒙漢兩支游擊隊結冤生仇，聯盟之舉陷入困境。在黨組織的安排下，鄭子明攜獨生女闖入土匪窩子烏龍寨，在承受了一系列的生死離合、愛恨情仇之后，終于消滅了土匪勢力，實現了蒙漢結盟，建立了蒙漢游擊隊，成為東渡黃河的一支抗日力量。

戲劇打動觀眾的唯一途徑是“傳情”。該劇沒有走戰爭題材的“老路”，另辟蹊徑，用人情稀釋戰火硝煙，用人性化解刀槍對峙，用真情大愛化解了民族糾紛，詮釋了民族團結的真諦。古老的秦腔與悠揚的陜北民歌和蒙古長調的音樂元素嫁接，開始了“北路秦腔”的第一步探索。

此劇的成功之處在于：

一是劇本成熟，主題立意明確。劇情推進有序，人物刻畫準確。

二是導演精心的二度創作。從舞臺的呈現看，場面調度既注重畫面展現，又頗有章法;有精雕細刻，又有輕筆帶過;有濃墨渲染，又有清淡呈現;或悲傷、或奮起、或抗爭無不飽含著藝術張力。彰顯出導演揮灑自如，獨具匠心的大手筆之功力。如地下黨員白志誠壯烈犧牲及鄭之明父母化影再現，這種慘烈悲壯的場景處理無不使人動情、震憾、黯然落淚。

三是音樂創作設計也很成功。全劇優美動聽、膾炙人口，感人肺腑的音樂聲腔，無不傾倒眾多觀眾。音樂設計地方特色突出，秦聲、秦韻十足。音樂板塊中一個顯著特點就是多處融入了蒙族音樂元素和陜北民歌。劇目一開場那么深遠的蒙族音樂及各場幕后多段陜北民歌的獨唱、伴唱，不但顯現了陜北民風、民俗和蒙古族風貌，也增強了觀眾對戲中人物的親切感，強化了戲劇故事的真實性和地域性，使觀眾情緒鎖定在當時那種悲壯的氣氛之中。

地方性戲曲，越是明鮮地烙印上地方色彩，就越顯得獨成一體，風格獨具。該劇的音樂創作設計，自覺地、有意地培植一種新型戲曲模式——北路秦腔。這種嘗試有價值，有意義。

四是舞美制作也頗具地方特色。體現了舞臺美術藝術的自然回歸，很接地氣。既有大寫意設計、又有簡潔的實景。這些虛實景與劇情發展、以及劇中人的表演融合，天衣無縫，讓人身臨其境。再有現代聲、光、電的應用，也格外妥貼，不突兀，不生硬，做到了水乳交融，互為襯托，互為照應。

一部戲，情節跌宕需要借助情的揮灑，人物刻畫需要捕捉情的焦點，結構橋段需要通過情的張揚。《蒙漢游擊隊》恰恰扣緊這個藝術環鏈，以情動人，成為全劇抓扣人心的中樞，以情動人匯聚成情感色彩渾厚凝重的戲劇沖突，進而烘托戲的主題，傳遞出震撼人心的力量。

習近平總書記說，一部好的作品，應該是經得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，應該是把社會效益放在首位。優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。要堅守文藝的審美理想、保持文藝的獨立價值，合理設置反映市場接受程度的發行量、收視率、點擊率、票房收入等量化指標，既不能忽視和否定這些指標，又不能把這些指標絕對化，被市場牽著鼻子走。

《蒙漢游擊隊》的成功，標志著秦腔現代戲在戲曲藝術的大道上又前進了一大步，人間需要好戲。我們希望藝術家們能夠不忘初心，再接再厲，不斷地創作出更多更好的戲劇作品來。

作者簡介：

戚改轉（1987--）女，陜西省靖邊縣人，大學本科學歷。2009年到靖邊縣文工團工作至今，從事舞蹈表演。在第六屆陜西省藝術節上獲優秀表演獎。