碎片化網絡語境下豎屏微電影的敘事策略

楊飛

在以抖音、快手等為年輕人主要活躍地的今天，豎屏視頻逐步影響及改變了受眾的觀看習慣，從傳統的橫屏模式轉而向豎屏改變，不僅是習慣的改變，更催生了新的影視創作——豎屏微電影。該劇種的誕生，對以往傳統影視劇與電影的創作進行了解構與文本建構。因此，本文將從敘事角度來闡釋豎屏微電影在該方面的創新與特色。

傳統的電影媒介對受眾的要求極其苛刻，觀眾需長時間處在封閉環境，但電視媒介則相對隨性不受限制，加之現今社會的快速發展，“時間稀缺”現象已不是個例。互聯網用戶的爆發式增長，吸引了眾多年輕群體，抖音、快手等APP進入大眾視野，以手機作為媒介的這類短視頻平臺備受年輕人的青睞，也使短視頻創作真正進入了素人階段。

一、碎片化語境下的豎屏微電影發展背景

豎屏劇的出現源于短視頻的發展及影像所帶來的變革。據相關數據顯示，截至2019年6月，中國短視頻用戶規模已達6.48億，占網民整體的75.8%。抖音日活用戶數量超4億，快手日活用戶數量超2億，豎屏模式的短視頻和直播被廣大受眾接受與認可。在泛娛樂化的當今，受眾的地位儼然產生轉變，由以往的被動轉為主動，而傳播主體亦跳轉到了“受眾本位”的立場上，試圖去迎合觀眾心理與審美。短視頻商業變現能力的強大，致使各大視頻平臺開始抓住這一市場前景，嘗試影視劇的短視頻創作與表達，使其商業利益最大化，豎屏劇與豎屏微電影在此環境中應運而生。

從生理角度來說，豎屏實則是違背了人的自然生理現象，人的雙眼更加適合橫屏，這就像是日常生活中的視像，然而，豎屏劇的觀看的形式徹底打破了人們這種先天的視覺印象。豎屏劇在最初得到大量關注，是因為觀眾的獵奇心理和前文提到的觀看習慣，然而，每一個新生事物的出現往往伴隨著一定的質疑，豎屏系列能否成為觀眾的常規劇目，豎屏微電影是否有足夠的發展空間，豎屏拍攝是否能持續一定的新鮮感成為大眾所關注的焦點。

縱觀近幾年的豎屏短視頻，往往以普通人的角度創作。如愛奇藝自制的《生活對我下手了》，由開心麻花團隊進行劇本策劃，辣目洋子在每一集中與不同的明星搭檔，故事短小幽默，每一集有著不同主題，講述不同故事，以“單元”形式呈現，被網友稱之為豎屏版“《屌絲男士》”。觀看量與點贊數都較為可觀，單集熱度達到了5900點，點贊數更是高達25萬之多。該劇的成功，為后來同類型的豎屏劇創作帶來了動力與契機。

豎屏劇相較于抖音、快手平臺的短視頻來說，更具專業性導向，制作團隊更加優良，有了更全面的團隊進行“專業化定制”。然而，在敘事文本的表達上依舊是原有短視頻的創作模式，以對話的形式帶動故事節奏與發展，少有屬于豎屏特有的美學樣式。騰訊微視出品的《通靈妃》豎屏劇，改編自同名漫畫《通靈妃》，一周時間全網播放量破億，這部豎屏劇相較于《生活對我下手了》而言，開始嘗試著按照傳統影視劇的制作方式來創作，在服化道與故事編排上有了真正的進步與改變，故事之間的邏輯性也逐步增強。

豎屏劇的盛行，進一步促進了豎屏微電影的發展與加入。豎屏微電影，是在豎屏劇的基礎上，進一步融合了傳統電影的創作模式而制作的一種新型微電影。其中，縱向持握改變了傳統電影的拍攝與觀影習慣，也為廣告商帶來了巨大的商機。在視聽語言的表達上，相較于豎屏劇而言，豎屏微電影有著更加完整的敘事法則，同時合理利用了縱向、豎屏的拍攝方式，對傳統電影中的景深畫面進行了改良，從而有了獨特的視聽美學。

2019年6月，首部豎屏微電影《悟空》出現，由蔡成杰編劇、導演，采用華為手機拍攝完成，用電影的創作模式以豎屏畫幅的形式展現，已然有了獨特的視聽語言體系。2020年，張藝謀團隊與別克攜手創作的豎屏微電影系列，總共為四部，分別是《遇見你》《陪伴你》《溫暖你》《謝謝你》。這個系列把豎屏畫幅發揮到極致，根據每一個故事不同的主題設定不同的場景，把豎屏畫幅作為其中關鍵性的構圖樣式，一種全新的視聽體系逐步開始建立。

二、傳統敘事的解構與重塑

敘事就是講故事，是人類具有的一種特殊能力。敘事不僅是講故事的一種行為，更是一種表意活動，人們在講述故事時使用的各種事件、人物、情節點等均是為了起到潤色的作用，從而使故事具有了獨特意義。“故事的講述歸根到底來源于敘述的話語，來源于講述機制或者說敘述者的機制，異常的情節安排、獨特的敘述話語使故事獲得陌生化的效果，獲得藝術的效果。”[1]

以影像和聲音作為敘事媒介的影視作品，帶給觀眾的是一個個具象的故事。其所存在的本體符號與意義之間需要保持高度一致，也即是“能指”與“所指”必須相互依存。以畫面思維作為主要表述語言的電影，故事的完整性、立意的明確性讓敘事文本中的符號更直觀。電影作為一種表意性非常強烈的藝術，需要在銀幕上更好地體現出敘事性和體驗感。然而，當巨幕轉換成手機屏幕時，敘事時空的壓縮及故事情節的簡短，使沉浸式觀影體驗不復存在，加之觀眾在封閉環境中所建立起來的認同機制和同理心的減弱，也使電影本身所保有的“所指”意義有所降低，觀眾在傳統影視中所建立的“期待視野”也將受到制約。但在以速食文化為主的今天，簡單的文本邏輯更加符合年輕群體的審美樣式及對時間概念的要求。

從角色定位上來說，在眾多豎屏微電影的創作中，每一個故事都沒有過多人物背景的設定，劇中主人公可以指代生活中的任何一個普通人，這種做法契合了網絡環境下對碎片化時間的要求。如《遇見你》中的男孩與女孩的相遇，正如大學生返校或歸家途中的美好經歷，這或許就是身邊人的“小美好”;《陪伴你》中加班工作的年輕媽媽恰恰又是當今社會眾多年輕媽媽們的真實寫照;《溫暖你》中人與人之間的冷漠，又是快節奏生活中的常態;《謝謝你》中的清潔工，也是近十幾年我國高速發展背后真正的功臣。忽略角色塑造的設計方式在傳統電影中是不符合敘事原則的，沒有完整的人物介紹，故事線會紊亂，觀眾的認同機制無法形成，對故事的共鳴就會減少。但在豎屏范圍內，遵循著簡潔、精短的原則，不需要有太多的人物認同機制的產生，加之涉及到的故事內容貼切原生態，以現實生活為基礎，沒有硬性去刻畫人物，而是作為一個本體符號出現，這種過于普通化的形象讓觀眾的“期待視野”減弱，弱化角色的方式減少了受眾的代入感，卻強化了觀眾與手機這一媒介之間的互動，打破了原本存在于傳統電影中的“第四面墻”，不再是單純的“你放映我觀看”的模式，觀眾與劇中人物之間的距離感得到了平衡，尤其是現今豎屏劇開始挖掘整合多線性敘事結構，通過觀眾的實時參與選擇不同的故事發展走向，著實增強了受眾群體的參與感。

從敘事結構上來說，我國早期敘事形態偏向于影戲觀念，并擅長使用線性結構，按照時間和事件的先后順序，把情節安排在故事中，使其充滿節奏感并起伏有致，故事完整。這種方法逐步形成了中國獨特的三段式結構——開頭、高潮和結局，要求即是“以時間的順序發展為線索，以事件的因果關系為敘述動力，追求情節上的環環相扣和完整圓滿的故事結局”[2]。發展到今天，傳統的三段式結構逐步演變成四段式結構——開端、發展、高潮、結局，每一個段落會穿插一個情節點完成段落之間的轉場。在豎屏微電影中，該種結構樣式發生了少許變化。

張藝謀的豎屏微電影系列均采用了線性敘事，故事緊湊有致，完美融合了豎屏短視頻的優勢——簡短。《遇見你》交代了在火車上相遇的兩個人，故事情節可分為：男孩第一次見到女孩時的心動、男孩幻想與女孩的相遇、男孩希望的落空、男孩與女孩的遇見;《溫暖你》中，布偶娃娃工作人員感謝陌生人的故事，故事情節分為：布偶娃娃的頭套掉落被陌生人撿到、工作人員為感謝陌生人每天與他互動交流、陌生人主動回應、陌生人把氣球送給小孩;《陪伴你》中，以家庭為切入點，故事情節分為：男孩與母親之間的互動、男孩給母親夾水餃、丈夫在窗外等待妻子與孩子共同回家;《謝謝你》中，故事情節分為：辦公室內為盆景澆花的白領與室外清潔工、白領倒咖啡并看到清潔工吃飯、白領把咖啡遞給清潔工、清潔工報以“笑臉”。

這四部豎屏微電影均有一個共同的特點，即在傳統電影中應該以高潮為主要段落的設計，放在豎屏微電影中均成為了結局。以《遇見你》為例，導演著重刻畫了心動、幻想、落空這些故事情節，直到短片結尾處的相遇，隨著兩人會心一笑，故事戛然而止。該片時長為4分13秒，男孩見到女孩后的種種心理活動在2分鐘左右的時間內完成鋪墊，男孩幻想與女孩交流在短短的10秒內結束，接著故事情節點發生轉變，由最初開始的二人轉向第三人的到來，至此，故事已經完成了2/3，隨著夜幕降臨，下鋪的鼾聲才造就了男孩與女孩的第一次對話直至故事結束，也僅僅是在半分鐘以內完成。在這里，導演把人物情感設置和故事整體的敘事情節作為主要的敘事線，最終高潮段落已然與結局合二為一。

然而，在傳統影視劇創作中，人物情感與敘事情節將作為故事的開端處理，兩人之間的第一次對話及在火車上發生的諸多故事會成為整部影片的發展段落并延續到高潮，故事的最終走向將成為結局部分。高潮段落在一部電影中占據重要位置，往往會成為導演著重刻畫的故事內容，是導演創作意圖的點睛之處，但由于時長所限，豎屏微電影更注重的是一種情感敘事，強調的是普通人的真實經歷，觸發的是受眾的普通人生，高潮段落的處理往往讓位于發展的段落。因此，豎屏微電影摒棄了傳統影視劇創作的四段式結構，而是形成自己獨特的敘事樣式，這種做法使每一部豎屏微電影都像是一個完整故事的片段，但更像是觀眾日常所經歷的生活。

三、獨特畫幅造就新的視聽語言

畫幅的更改可以強化敘事，這在眾多傳統電影中已經有了很好的論證，如馮小剛的《我不是潘金蓮》，畫幅一直以圓形為主，從敘事形態上看，圓形畫幅使得構圖具有了中國傳統山水畫的意境效果;從意識形態上看，圓形畫幅更像是受到“暗隱敘述者”[3]的支配，呈現出獨特的窺視視角。隨著故事走向的發展，女主人公李雪蓮開始進入北京，方形畫幅逐步替代了圓形畫幅，直到故事結局，畫幅恢復正常，暗示著李雪蓮的釋懷與無奈。因此，畫幅的更改可以有效地去塑造人物關系，改變觀眾視點，也能夠更好地表明一種敘述機制，同時，畫幅的改變也對鏡頭調度產生了很大的影響。

張藝謀團隊所創作的一系列微電影，并沒有受到畫幅的限制，而是在豎屏基礎上更大發揮了視聽語言的創造能力，讓其和敘事完美結合。從視聽手段上來看，豎屏微電影獨特的畫面構圖適時地延展了縱深感，可以讓觀眾在有限的畫框中感受更多的視覺細節，同時，因獨特的畫幅樣式，導演選取場景中的實物線條對畫面中的人物進行縱向分切，以此來形成一種新的視覺效果。

“常規電影的空間景觀有著極強的裝飾性”[4]，其本身獨有的觀賞價值與敘事線交織在一起，強化了影片的視覺化效果，觀眾與影片之間的“同化”不僅是故事內容，還有語言結構，因此，在豎屏微電影中，獨特的構圖樣式，拋棄了傳統影視劇中的空間景觀的裝飾性與暗示性，而是更直白地把人物形象與敘事線放置在觀眾面前。

在《遇見你》中，主要場景是臥鋪車廂，這種天然的逼仄環境給豎屏模式帶來了巨大優勢。正反打鏡頭依舊作為主要的敘事語言，但在表現兩個人之間的相遇、男主人公的手足無措及失落時，擁擠的環境配以豎屏的構圖，完美地把兩者包容在同一畫面內，加上周圍具有裝飾性和暗示性的觀賞元素的縮小，明確的延展性和景深效果讓觀眾的視線更加集中。拍攝角度隨著兩個人物關系的推進亦發生改變，把男女主人公的境遇刻畫得異常生動。當女孩在中層臥鋪時，恰逢與一層的男孩形成平行關系，兩者之間不同的行為動作通過床鋪這一實物“線條”完成了原生態的畫面分切，一種新的視覺效果呈現出來，這比傳統電影中通過后期制作呈現的畫面分切效果更加真實可信，立體感和線條的自然感也讓畫面更加流暢。短片最后接近90°角的俯拍，把男孩與女孩所在的上中下臥鋪盡收畫面中，兩人之間有了第一次的交流，視覺效果的拉長強化了兩者之間的互動關系，壓縮了空間位置，讓故事有了很強烈的交互性，也契合了本片的主題。

《溫暖你》的獨特敘事情境在豎屏模式下亦得到了很好的發揮，俯拍的角度顯示了上下手扶電梯的平行與陌生感，豎屏畫面中的視覺空間有了延長，也強調了男女主人公之間的陌生位置關系。隨著故事情節的展開，人物之間開始有了更多的交流，左右兩側不同方向的上下扶梯和豎屏獨特的構圖把兩者的互動進行了串聯，加之扶梯與反方向人群所形成的線條，強化了畫面的立體感與流動性，同時完成了本片的主題表達。在《陪伴你》中最為獨特的是景深鏡頭，媽媽與孩子在前景位置的互動，加上后景處父親在窗外的觀望，一個家庭的真實感躍然于畫面，訴說著濃濃的親情與生活氣息。同樣在《謝謝你》中，景深鏡頭亦營造了很好的透視和縱深感，把傳統電影中前景、中景、后景的編排方式放置在豎屏畫面里，縱向的畫幅縮短了這種景深效果所帶來的距離感，人物形象更顯立體，讓原本二維的屏幕呈現出更立體的三維效果。

通過對這四部微電影的的總結與分析可以看出，在視覺效果上，鏡頭之間不同方式的組接可以直接影響到導演與觀眾的關系，同樣，畫幅的更改也能夠強化導演的敘事視角，加之豎屏畫幅的狹窄，可以把過多的空間景觀內容排除在外，更好地引導觀眾的視線。

除此之外，微電影的創作改變了豎屏短劇的一個慣用元素——臺詞。豎屏劇在制作時仍舊擺脫不了傳統影視劇中敘事的基礎手段，使用大量臺詞來帶動故事發展，交代人物關系，然而2019年的《悟空》，還有今年的系列微電影，臺詞大大減少，更多的是以影像敘事。《遇見你》中的字幕構成了敘事鏈，字幕的編排方式也有了變化，把字幕安置在畫面的右上角，給豎屏畫幅留足了敘事空間，同時，這四部微電影均以音樂貫穿，弱化了臺詞，強調肢體動作與音樂所帶來的敘事性，烘托了情感，增加了畫面的敘事功能。

四、視點：獨特的情感敘事機制

電影是一種活動的影像，可以展示行動的人物，具有一定的表意功能，電影離不開視點，看與被看都可以讓一部電影具有敘事和表意的作用，攝影機的功能是讓觀眾隨著視角的變化而觀看到不同的事物發展與人物行為動作，但并不能代表人們的思想和愿望，電影的語言表達需要經過影像的生成與再創造，進而具有一定的表意性。正如法國理論家讓·米特里所言：“表意語言的約定俗成的固定符號被變化不居的象征意義所取代，象征意義主要取決于所處的視覺背景，較少取決于被再現的物象或事件。這種背景，通過由其確定的關系或意義，使這些物象或這些事件具有臨時性表意性功能。”[5]因此，不同視點的呈現，是觀眾在觀看過程中所看到的畫面內容與觀看方式之間的一種互動，刻意縮減的視覺背景減少了影像語言所帶來的表意性，在此過程中，觀眾的敘事情感與獨特的審美機制得到確立。

攝影機在傳統電影中充當的是觀影者的位置，是連接銀幕形象和觀眾思維的媒介，是觀眾目光和審美意識的替代物，觀眾通過攝影機實現視點轉移，也確定了觀看位置。因其獨特的觀影環境，觀眾與角色之間的認同機制可以很好地建立，“觀眾期待視野中絕對化的接受立場，源于觀眾自我認同的心理要求”[6]，也即是在觀影過程中逐步接受電影這種藝術所帶來的夢幻之旅的同時，自我認同機制被觸發，從而能更加精準地引導觀眾視點，進一步保障敘事的順利展開。但在豎屏語境下，認同機制將會大大降低，觀眾不再過渡依賴攝影機所帶來的視點變化和電影院的密閉空間環境，故事的敘事更加樸實自然，更像是看一出現實中常有的生活化事件，在此情境下，觀眾的視點得到了改變，看與被看的過程中指向性功能降低，代入感減少。

《遇見你》選擇了火車這一情景，其中的故事像極了日常中乘坐火車時可能會面臨的小事。該片導演對整個視點的選擇都以男孩為主，站在他的角度為觀眾呈現出男孩的心動等一系列心理活動。但與傳統電影創作的區別是，本片中沒有出現過以主人公視角來展示畫面內容的主觀視角的鏡頭，而是以主人公心理變化為視點的主觀視角，在此情境中，可以讓觀眾站在一個更加客觀的立場去審視與觸碰該故事，減少觀眾對角色的自我認同，強化受眾的情境化意識，對故事中所出現的情感表達更加感同身受。同樣，《溫暖你》則像是生活的疊加，人與人之間從陌生到交流，通過簡單的事描述出來;《陪伴你》中年輕媽媽與孩子之間的愛的表達，更是現實生活中真實事件的再現與升級;《謝謝你》是人們每天都會碰到的城市環境保衛者清潔工。每一部作品都在極力弱化主觀視角所帶來的主觀情緒，強化其“生活化”“日常化”和客觀性，并通過豎屏畫幅特有的構圖樣式，將故事之外的空間景觀加以隔離一個完整的場景轉換為部分場景，把具有裝飾性、暗示性的場景加以區分，觀眾視點對劇中人物和事件的關注將會加深，加之劇中人物沒有具體的背景及姓名，觀者不會把個人情感過多地投放到劇中角色身上，但對故事本身所表述的事件會有強烈的認同感，至此，豎屏微電影所建立的情感敘事機制得以成功，文本敘事所帶來的表意性功能也得到了釋放。

豎屏微電影得益于直播和短視頻的大爆發，這之前所建立起來的平等性、互動性將會延續到豎屏微電影的創作中，因此，平民化、事件化成為情感敘事的前提。豎屏畫幅一定程度上增強了故事的情感張力，定位了觀眾的視角轉移，契合了年輕人的碎片化時間理念，讓觀眾可以在短時間內獲得一定的代入感。

結語

豎屏微電影自2019年開始逐步進入大眾視野，這次之所以能夠引發更多人的關注，實則是因為張藝謀團隊的創作和獨特的敘事形態的創新。傳統電影創作中敘事結構的重塑讓豎屏微電影更傾向于快節奏生活下的“碎片化”理念，豎屏畫幅所帶來的新的視覺效果改變了傳統電影的審美趣向，新的視點的呈現亦為豎屏微電影建立起不同的情感敘事。

短視頻的出現及興盛解構了觀眾原有的“橫屏觀看”的固有習慣與思維邏輯，在敘事策略上也逐步模糊了長視頻和短視頻之間的界限，為觀眾呈現了新的視覺空間和想象視域。豎屏微電影是新媒體發展下的產物，逐步成為移動傳播時代的新潮流，但也應該保有一定的謹慎態度，張藝謀團隊創作的該系列微電影之所以能夠如此成功，得益于團隊在整個創作中對每一個環節的把控與制作，保有了獨特美學范式的視聽語言和嚴謹的敘事機制。

從商業角度上來說，該劇種也為手機市場開辟了一條新的道路，正如《悟空》，使用華為Pro30拍攝，把手機的一系列優勢通過影像的表述來向觀眾傳達，其說服力更強，觀點更直白。張藝謀的系列微電影，由別克汽車公司出品，這種廣告變現的方式將成為今后更多商家考量的重點。

在當今碎片化網絡語境下，手機市場和網絡視頻平臺的盛行，為豎屏微電影的創作提供了很好的契機。豎屏創作必須立足于內容、品質，凸顯更加專業化的文本特色，才能夠在未來的新媒體發展道路上形成自己的原創內容，在未來的影視行業中與傳統電影并行發展，成就一個兼具經濟價值和審美指向的新的藝術形態。

參考文獻：

[1][3]劉云舟.電影敘事學研究[M].北京：北京聯合出版公司，2014：7，99.

[2]宋家玲.影視敘事學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007：69.

[4]賈磊磊.電影語言學導論[M].上海：復旦大學出版社，2011：57.

[5][法]讓·米特里.電影美學與心理學[M].崔君衍，譯.江蘇：江蘇文藝出版社，2012：35.

[6]賈磊磊.電影學的方法與范式[M].北京：北京時代華文書局，2015：216.