萍水相逢他鄉人君子之交淡如水

黃麗萍

摘 ?要 ?紫砂壺除了實用與觀賞功能外，往往還被賦予了人文的元素，成為了一種文化的載體，留下了中華傳統文化的烙印。歷代紫砂藝人在作品的創作過程中，總是把自己對人生的感悟及情感追求融入其中，以求引起人們思想上的共鳴。人生有其內在規律，但往往總以隨機的意象來呈現，因緣際會里，我們遇見一些人;萍水相逢后，我們又離開一些人，而這正是我們無法預料卻在不斷經歷的人生常態，這也是紫砂作品“萍水相逢壺”蘊含的人文寓意。

關鍵詞 ?紫砂;萍水相逢壺;葫蘆;葡萄;人文寓意

藝術來源于自然，又是對自然的升華和提煉，紫砂藝術也是如此。一件優秀的紫砂作品從自然中汲取創作元素，以技藝與智慧塑造意象，反映自然的同時，融入現代審美理想與人生態度，使作品呈現出獨一無二的藝術魅力與人文色彩。

紫砂壺在漫長的發展過程中，已形成了自己的工藝體系，而紫砂藝人的代代傳承與創新，是對這一體系的不斷完善與補充，而不是顛覆。所謂“方匪一式，圓不一相”，紫砂造型雖然精彩紛呈，但他們內在還是有共性的東西把他們統一在一起的。按照不同的形態特點紫砂器可歸為光器、花器和筋紋器三大類型，他們各有特點，不論是光器的簡約豁達、花器的惟妙惟肖還是筋紋器的動感韻律，都共同演繹著紫砂的精彩。

實際上，在具體的紫砂作品創作中，三種技法不是絕對獨立的，往往被融會貫通地交合應用，進一步延展了紫砂藝術的表現力，“萍水相逢壺”（見圖1）就是這樣的一件作品，作者恰到好處地綜合了光器與花器的表現手法，從視覺上呈現了獨特的美感，同時也表達了特有的人文內涵。

通觀作品整體，“萍水相逢壺”保留了傳統紫砂壺的基本架構，以柔和曲線構成形態的主體，圓潤而飽滿，鼓腹突出而具張力。藝人選取自然界中葫蘆與葡萄二大物象元素為主題素材，在光器的壺體上精心布局，巧妙地以貼塑及雕塑的手法融入了花器的表現力。葡萄枝狀的三彎流壺嘴從壺體一側向上胥出，根部粗壯，蓄勢而出，出水順暢，與另一側的圈把呼應，表面節疤錯落，生態特征逼真，委婉生動，使壺的“把”和“流”達到一種氣息的貫通，也賦予壺很好的實用功能;一枝葡萄藤從壺把沿壺體上部向壺蓋攀爬，藤上掛著一串豐碩的葡萄，自然生動;以雕塑葫蘆為壺鈕是整件作品的點睛之作，形態優美、提攜方便、觸覺舒適，提升了整件作品的氣勢。同時葫蘆的藤蔓又沿著壺蓋向壺身蔓延，與葡萄藤相遇，并和諧地融為一體，營造了“萍水相逢”的獨特意境，點明了主題;壺蓋為嵌蓋，壺體壺蓋平滑對接、嚴絲合縫，連為一個整體;壺底圈足似乎把壺體向下作了拉伸，更顯挺拔，與壺鈕呼應，彰顯出端雅之感，中和了壺身的敦厚。

作品整體結構嚴謹、曲合有度，從上到下不失一種和諧的節奏感;壺鈕、蓋、身、壺底都以柔和的弧線呈現，流暢凝練、委婉優雅，充溢著雍容與華貴的美學趣味;整器精選原礦紫泥塑造，質感砂而不礫、溫潤幽澤、精光內蘊、淳樸凝重而又不失靈動雅致。

紫砂壺講究對文化寓意的詮釋，其外形審美必然投射出內在韻味。“形而下”為器，“形而上”為道，一把優秀的紫砂作品必定是形與神兼備，優雅而獨具內涵。品壺如閱人，讀其形、賞其韻，產生互動的情趣。紫砂作品“萍水相逢壺”同時引入葫蘆與葡萄二個元素，并巧妙地營造了和諧相處、融為一體的意境，彰顯了獨特的人文之道。

葡萄和葫蘆在生活中平平淡淡，隨處可見，但在中國傳統文化中卻都具有吉祥之寓意，于時光中穿梭了千年，深受名賢與文人的追捧。葡萄粒粒，多子成串，寓意人丁興旺;一顆種子能繁衍眾多果實，也寓一本萬利;而葫蘆福、祿、壽齊全，象征著和諧美滿，葫蘆與它的莖葉一起又代表家族世世榮昌，“厝內一粒瓠，家內才會富”，在家里懸掛葫蘆能夠帶來財運、健康。在佛家傳統文化中，葫蘆又寄法隱玄于其中，別有意蘊。

葡萄和葫蘆雖同為吉祥物，但在自然界中是兩個各不相干的植物，很少在一起，就像浮萍隨水漂泊，相遇是一種偶然，而這又何嘗不是一種人生常態呢？作品“萍水相逢壺”通過精心布局，把二者巧妙地融入同一意境中，恰恰生動地表達了“萍水相逢”這一人文主題。因緣際會里，我們相遇;萍水相逢后，我們又各走一方;人生路遙遙，旅途奔波中。偶遇時，彼此珍惜他鄉人，攜手共一段旅程，但也君子之交淡如水;離開時，一程孤旅，與自己的內心相伴，邂逅自己。我們應明白能從生命里走失的，原本就不該我們所有，得與失都無需太過在意。相遇與離開，這本是人生的常態，本該無憂亦無懼。

宜興紫砂壺是一種文化的載體，留下了中華傳統文化的烙印。歷代紫砂藝人在作品的創作過程中，總是把自己對人生的感悟及情感追求融入其中，以求引起人們思想上的共鳴。人生有其內在規律，但往往總以隨機的意象來呈現，而這正是我們無法預料卻在不斷經歷的人生常態，這也是紫砂作品“萍水相逢壺”蘊含的人文寓意。

參 考 文 獻

[1]董亞芳.談“諸事如意壺”的造型特點與文化意境[J].江蘇陶瓷，2019（02）：55.

[2]陳順培.淺談紫砂“心若佳茗壺”的審美意境 [J].江蘇陶瓷，2018（06）：57.