論紫砂方器的綜合造型裝飾

方彩娣

摘 ?要 ?紫砂壺以本身的材質、造型、色彩以及承載的文化在我國的藝術史上綻放了卓絕的光彩，伴隨著時代的不斷前行，當代紫砂壺的造型創作也在不斷地適應著我們的文化生活。本文就以紫砂作品“樂陶壺”的創作，來談一談紫砂方器制作上所運用的造型和裝飾。

關鍵詞 ?紫砂;方器;造型;裝飾

在不斷傳承的紫砂藝術創造過程中，紫砂方器有著“方匪一式”的特點。紫砂壺的造型繁多，是一種能夠展現創作者個性、風格特點突出的陶瓷藝術作品。即便是造型相同的同一種壺式，制作者不同，甚至是制作的時間不同，其最終呈現出來的造型藝術特點也不盡相同，久而久之這已然成為了全手工制作紫砂壺的一大特色。

創作設計一件全新的紫砂陶藝作品，需要掌握多方面的知識和技藝，要想在傳統的基礎上有所創新，那更需要領悟和理解紫砂陶藝本身的藝術規律和造型裝飾特征。只有深入透徹地了解上述的這些東西，才能夠發揮出自身的創造思維，制作出的作品才能夠在過往的基礎上更進一步，進而描繪出制作者本身的藝術風格和技藝特點。

作品“樂陶壺”（見圖1）是一件壺形偏大的紫砂方器作品，全手工制作的形體一旦變大，那么其超越常規的形體就會讓制作的底層常識發生變化，這屬于形體上大小的量變引發的質變。我們都知道方形紫砂器采用的是先拍打泥片再裁切泥片的做法，倘若茶壺本身是常規大小的作品，那么泥片可以做得較薄，甚至可以做出更薄的所謂“薄胎”，這是因為形體本身的大小會直接考驗泥片本身的支撐力，圓形紫砂器由于多采用圍身筒的方法，其身筒由一整塊泥片組成，對于整體的支撐力和平衡性就會更好，但方器制作需要裁切出平整的泥片然后鑲接，泥片本身就會形成一種負擔，所以在制作作品“樂陶壺”的時候，首先要確定泥片的厚薄。

作品“樂陶壺”的壺身采用長身筒設計，壺身較高，壺面較闊，是一件標準的四方器，這樣一把壺需要考慮到壺身整體的質量，所以要在保證支撐壺體的同時將泥片做薄，而在壺身上下鑲接的部位則還要考慮進一步地加固，尤其是壺底部的支撐環節，底腳由于采用了四邊足，減小了支撐的長度，所以就要適當地增加內側的支撐寬度，既不影響外部的美觀，同時讓底部更為穩固，在保證了這些細節局部的制作以后，才能夠支撐起整體的造型輪廓，并在壺面上搭配適合的裝飾。

紫砂方器本身的形體特點決定了其陽剛、挺立的一面，不過亦有在方器中加入圓器的形體氣質來進行制作的，比如經典作品“傳爐壺”所帶有的四個渾角，但這種做法并不適合眼前這把“樂陶壺”。其中最重要的原因還是在于形體本身的體積，當紫砂壺的形體變得更大以后，會自然地向“粗”和“實”的方向轉變，這時候在方形壺身上搭配圓器的某些形體氣質就會顯得畫蛇添足。所以作品“樂陶壺”的造型裝飾塑造需要在其本身的形體基礎上來思考，既然“大”，那么紫砂壺的氣質就自然而然地偏向陽剛，那就考慮將這種氣質更為顯著地發揮出來，但萬事萬物都有其極限，需要考慮文化審美的邊界，所以在壺面的陶刻裝飾上選擇了“竹”作為最終的裝飾搭配。

紫砂壺壺面的陶刻裝飾并沒有一定之規，但需要注意的是，作品“樂陶壺”已經是一件偏大的方形紫砂壺，假設在這樣一把壺上加上了“假山石”之類的陶刻來進行裝飾，就是“實上加石”整體的氣質未免過硬，但反過來思考，倘若加上“鮮花柳綠”也并非是一個更好的選擇，與本文前述的“渾角”處理一樣的原因，在如此大的一件方形茶壺作品上搭配一些花花草草，但卻無法發揮其形體本身的魅力，所以綜合考慮最終選擇了“竹”這一題材來進行刻畫裝飾，“有節凌霄漢，沐氣蕩俗塵。”這兩句文字極好地搭配了壺面另外一側生長茁壯的竹刻裝飾，造型和裝飾本身組合起來產生了一加一大于二的藝術效果。

除此之外，這把壺在壺面兩側、壺流和壺把的位置加上了一些向外凸起的水滴狀裝飾，從側面觀賞這件作品，就如同看到了一幅水汽沐浴后的竹林，水滴向下劃過，一種油然而生的意境感觸無形中彌散開來，這種大器上的微小點綴成為了整體創作中的點睛之筆，既有文化的深度，也展示了情調的趣味。

紫砂壺的造型和裝飾的組合是一個永遠可以不斷探討的主題，其中所包含的文化特點會隨著形體本身的體積、輪廓而發生多種多樣的變化，找尋這些造型相適應的最佳裝飾組合，即是紫砂壺藝傳承與創新的藝術思考。