論紫砂作品“扁福壺”的創作感受

陳衛明

摘 ?要 ?紫砂壺起源于北宋，最初只是簡單的粗陶實用器，廣泛用于民間、田埂邊、陋室內，隨著時代的發展，其獨特的實用性能受到重視，越來越多的手藝人和文人雅士參與其中，創新了紫砂壺的造型，豐富了其工藝體系，并將多種文化藝術形式融合其中，集傳統與時代為一體，承載了豐富的文化內涵，使之成為雅俗共賞的藝術品，閃耀于中國傳統文化之林。本文以紫砂壺“扁福”為例，淺談其造型特點和內涵意蘊。

關鍵詞 ?紫砂壺;扁福;造型設計;創作感受

紫砂壺產于宜興，是一種性能優越的茶具，經過幾百年的發展，始終深受人們喜愛，長盛不衰，被譽為“茶具之王”。紫砂壺起源于北宋，最初只是簡單的粗陶實用器，廣泛用于民間，田埂邊、陋室內隨處可見，隨著時代的發展，其獨特的實用性能受到重視，越來越多的手藝人和文人雅士參與其中，創新了紫砂壺的造型，豐富了其工藝體系，并將多種文化藝術形式融合其中，集傳統與時代為一體，承載了豐富的文化內涵，使之成為雅俗共賞的藝術品，閃耀于中國傳統文化之林。

知名紫砂泰斗顧景舟大師曾說，一把成功的紫砂作品必定是形、神、氣、韻兼備的。造型是一把壺的基礎，是紫砂壺呈現給人們的第一感覺。光器素面朝天，給人以簡約的審美享受;花器以動植物為原型，給人以自然生動之感;筋紋器根據瓜果或花瓣的形態抽象提煉而成，給人以優雅的形式美。紫砂壺造型千變萬化，不同的器型給人以不同的審美感受，并通過這種審美感受帶給人心靈和精神上的啟迪。紫砂壺“扁福”（見圖1）是一把典型的光素器，此壺通過流暢簡約的曲線、簡潔的構造、恰當的比例將光器簡約素凈的特點展現出來，此壺身筒扁而有力、鼓腹突出，四方形身筒方圓相濟，近似圓器，圓潤的曲線給人以飽滿的張力，四側棱角剛柔并濟、圓潤有余，足見作者的造型功力;壺肩過渡自然柔和，又不乏力量;壺底為圈足，穩定地立于平面撐起壺身，給人以端莊沉穩之感，整個身筒骨肉亭勻、上下呼應、結構對稱，給人以不一樣的視覺美感;壺流如同鳥喙，從身筒蓄勢而出，從根部至流口由粗及細、婉轉有力，出水順暢，流口較尖利于斷水，又有力量感，中和了壺身的厚重;圈把上承有勢，與壺流相輔相成，共同提攜了作品的精氣神韻;四方形壺蓋方圓并濟，唇沿突出，與壺口子母線吻合，通轉流暢、貼合緊密，壺蓋向上盈起自然的弧度，圓潤飽滿，與身筒形成統一的整體，充盈著無形的力量;壺鈕與身筒造型相似，方圓并濟的四方形壺鈕扁而不塌，與身筒比例協調、相互呼應，展現出作品的結構美和形式美。整壺選用優質原礦紅泥制成，色澤清麗，泛著隱隱的淡雅之光，溫潤如玉，折射出歲月的唯美，給人以喜悅吉祥之感。整壺造型周正，結構比例協調，通過精湛的技巧展現出剛柔并濟的圓和之韻，簡練卻傳神，有尊貴美好之感。

“扁福壺”的創作靈感來源于經典作品“扁腹壺”，“扁腹壺”又稱“扁仿古壺”，身矮、口大，腹扁而不塌，鼓脹若充氣，整個壺身銜接與轉折皆大弧線處理。俯視之，鈕、蓋、肩、腹，層圓相疊，如漣漪蕩漾。此壺將傳統“扁腹壺”改為方圓相濟、近似圓器的方器，看似圓潤，側視又有棱角，沿襲了傳統作品的大弧線處理，給人以簡約大雅的美感，又平添了幾分剛勁和張力，同時此壺又對流、把做出了改進，給人以靈動有力之感，既在造型上給人以新意，又更為契合“扁福”的主旨。紫砂壺“扁福”以方圓并濟的造型詮釋了中國人對剛柔并濟思想的推崇，中國人主張外柔內剛，在不觸及原則的情況下，待人真誠和善、以和為貴，在原則性問題上要堅持自我，唯有把握好其中的度，根據事件和時態調整自己，該柔和時柔和，該強硬時強硬，才能收獲幸福的人生，正如曾國藩所說：“剛柔并濟的人生，才能無往不利”。同時，“扁福壺”以敦厚飽滿的壺身說明了大度能容的重要性，做人應寬厚謙和、學會包容、有耐心，善于發現并利用別人的優點，才會有好人緣;壺身扁而不塌，說明做人應謙虛謹慎，像尊重自己一樣尊重他人，“居上位而不驕，在下位而不憂”，找準自己的位置，保持自省、完善自身，有了這些品質，自然就能收獲幸福。這也是“扁福壺”所傳達的主旨所在，人生的福氣不是憑空而來，而在于自身的性格、性情，而這些都是可以通過自己的修煉得來。紫砂壺“扁福”堪稱一件光素器精品，它將實用功能、觀賞價值和文化價值相統一，展現了紫砂壺的造型設計之美和文化情感之美，讓人感受到來自精神層面的美感。

藝術是一條不斷開拓的路，紫砂壺唯有在繼承傳統的基礎上不斷創新，融合時代審美和文化，契合時代潮流，才能滿足現代人的需要，具有源源不斷的生命力，得到更進一步的發展。但是，紫砂壺的創新也并非標新立異，不能一味追求新奇，它的發展不能脫離傳統，而是傳統與創新適度兼容，只有在傳統的土壤上扎根，才能體現藝術經久不衰的魅力。

參 考 文 獻

[1]戴濤.從審美的觀點談紫砂光貨“扁福壺”的設計創作[J].江蘇陶瓷，2014（3）：62.