淺談陶瓷雕塑塑造手法對(duì)風(fēng)格形成的影響

曾昭宗

摘 ?要 ?陶瓷雕塑作為一種裝飾藝術(shù)，既有陶瓷工藝的光潔妙趣，又具傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的素雅韻味，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。根據(jù)其塑造手法的不同，本文將雕塑簡(jiǎn)單分為捏泥塑造、模具塑造、泥條塑造以及泥片塑造四種類型，不同塑造手法各有其獨(dú)特的藝術(shù)特征，從而形成差異化的藝術(shù)風(fēng)格，本文分別結(jié)合不同陶瓷雕塑塑造手法淺談其對(duì)藝術(shù)風(fēng)格形成的影響，為更好地了解陶瓷雕塑藝術(shù)提供參考。

關(guān)鍵詞 ?陶瓷;雕塑;手法;風(fēng)格

陶瓷雕塑，是以陶或瓷為材質(zhì)，通過(guò)塑造立體的主題形象，來(lái)展示民族文化、社會(huì)風(fēng)情、宗教教義的一種雕塑裝飾藝術(shù)。陶瓷雕塑在我國(guó)有著悠久的歷史，一般認(rèn)為早在秦朝時(shí)期就出現(xiàn)了成熟的陶瓷雕塑行業(yè)，后經(jīng)唐、宋、元的發(fā)展，在明清達(dá)到鼎盛，近代受西方雕塑技法的影響，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑更加多元和開放。陶瓷雕塑是泥與火的藝術(shù)，運(yùn)用各種手法對(duì)泥進(jìn)行成型，然后用火高溫?zé)贫桑煞譃樗氐窈筒实駜煞N類型，成品多用于藝術(shù)陳設(shè)和生活用品。陶瓷雕塑主題豐富，不局限于人物、魚、蟲、鳥、獸等，抽象的藝術(shù)形象亦可作為其雕塑主題。

1 ?陶瓷雕塑塑造手法對(duì)風(fēng)格形成的影響

所謂風(fēng)格，是指藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的普遍性和明確性特征。陶瓷雕塑風(fēng)格豐富多彩，其形成與作者的情感價(jià)值、審美傾向有著直接的關(guān)系，同樣也受歷史條件、民族文化、社會(huì)背景的影響。陶瓷塑造手法隨社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展不斷改變，根據(jù)成型方式的不同，本文將其分為捏泥成型、模具成型、泥條和泥片塑造等類型，下文結(jié)合不同的塑造手法，簡(jiǎn)要介紹其藝術(shù)特點(diǎn)及對(duì)風(fēng)格形成的影響。

1.1捏泥塑造手法

捏泥塑造，即直接用手捏制而成，其制作傳統(tǒng)悠久。首先用手工捏成主題素材（如羽毛、花瓣、魚蟲等），再將捏好的素材與瓷坯粘合，最后通過(guò)燒造完成整個(gè)作品的制作，捏泥法塑造作品帶有明顯的手工痕跡，由于脫離了工具的限制，沒有約定俗成的禁錮，相對(duì)隨意，藝術(shù)家可進(jìn)行天馬行空式的制作。捏泥塑造講究逼真，作品可奔放夸張，亦可含蓄細(xì)膩，整體風(fēng)格以寫實(shí)為主，以最為直觀和簡(jiǎn)潔的方式傳遞藝術(shù)家的情感價(jià)值，展示其對(duì)美好事物以及愿景的追求。

1.2模具塑造手法

模具塑造關(guān)鍵在于制作模具，通過(guò)注漿或印坯工藝最終成型。模具塑造依賴于工業(yè)技術(shù)，適用于批量化生產(chǎn)。注漿工藝多見于陶瓷雕塑的工業(yè)化生產(chǎn)，分為空心注漿和實(shí)心注漿，實(shí)心注漿主要用于體量較小的產(chǎn)品，需要完全填充模具，而空心注漿主要用于薄胎產(chǎn)品，通過(guò)旋轉(zhuǎn)模具完成模具壁均勻吸附，實(shí)現(xiàn)成型。印坯則是將一定規(guī)格的泥條（或泥片）壓入石膏模具，利用竹簽進(jìn)行泥條質(zhì)地的檢查，保障各個(gè)位置厚度均勻，必要時(shí)進(jìn)行補(bǔ)泥，再對(duì)邊緣進(jìn)行處理，用多個(gè)模具壓攏，等待泥片變硬后，進(jìn)行脫模處理和修整，完成成型。模具塑造手法在藝術(shù)風(fēng)格上具有典型的工業(yè)化特征，批量化生產(chǎn)必然導(dǎo)致重復(fù)性現(xiàn)象嚴(yán)重，藝術(shù)性也因此受到一些藝術(shù)家的否定，但不得不說(shuō)正是其工業(yè)化特點(diǎn)促進(jìn)陶瓷雕塑更為廣泛地走進(jìn)了人們的日常生活。

1.3泥條塑造手法

泥條塑造，顧名思義主要是利用泥條通過(guò)盤筑的方式完成陶瓷雕塑的成型。泥條塑造手法與捏泥手法同樣古老，是將泥條作為塑造語(yǔ)言，通過(guò)泥條的堆砌、彎曲來(lái)制作各種雕塑。在進(jìn)行塑型時(shí)，由于泥條重力的影響，處于下方的泥條受到擠壓力，易產(chǎn)生形變;燒制時(shí)，會(huì)因?yàn)槟鄺l過(guò)干產(chǎn)生裂紋，而過(guò)濕可能引起坍塌，因此需格外的小心。在工業(yè)化大背景下，泥條塑造手法已不多見。泥條塑造手法中泥條是唯一的塑造語(yǔ)言，好比畫家筆尖的線條，具有天然的紋理效果，藝術(shù)構(gòu)圖極富塑造性，往往給人以視覺沖擊力。泥條塑造手法易形成強(qiáng)烈的紋理性藝術(shù)風(fēng)格，以簡(jiǎn)單淳樸的藝術(shù)手法凸顯藝術(shù)家對(duì)生命的追求。

1.4泥片塑造手法

泥片塑造是將泥片作為主要的塑造語(yǔ)言完成雕塑成型，一般先制成雕塑大致框架，再利用泥片的粘合、切割、卷接等手法完成雕塑的精細(xì)處理。相較于其他陶瓷雕塑塑造手法，泥片塑造主要基于泥片的材料特性和外觀屬性，往往需要藝術(shù)家具有相當(dāng)全局的藝術(shù)掌控能力，充分發(fā)揮泥片特性，靈活運(yùn)用切、捏、卷等手法完成塑造。泥片的濕度決定了其粘合度，而揉搓拿捏的手法也決定了光滑度，其天然肌理效果能夠彰顯其藝術(shù)特性。另外，泥片易產(chǎn)生形變，稍不加注意就會(huì)產(chǎn)生塌縮，對(duì)于藝術(shù)家的制作手法有嚴(yán)格的要求。整體而言，泥片塑造手法使得作品風(fēng)格更具動(dòng)感，尤其在塑造衣物、片狀物時(shí)，泥片具有與生俱來(lái)的靈動(dòng)感，會(huì)使得藝術(shù)作品更具張力，充滿寫意美，深受藝術(shù)家喜愛。

2 ?小 ?結(jié)

陶瓷雕塑，以雕塑的形式表達(dá)藝術(shù)家的情感價(jià)值，塑造手法歷經(jīng)千百年來(lái)的社會(huì)發(fā)展，呈現(xiàn)出一定的時(shí)代特征和技術(shù)特點(diǎn)，最具代表性的模具塑造法就是在工業(yè)化發(fā)展大背景下蓬勃發(fā)展的，其藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出典型的工業(yè)化和重復(fù)性特征，本文以常見的陶瓷塑造手法為例，簡(jiǎn)要介紹了不同塑造手法的藝術(shù)特點(diǎn)及對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格形成的影響，為更好地了解陶瓷雕塑藝術(shù)提供了參考。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]查秋蘭.陶瓷雕塑塑造手法對(duì)風(fēng)格形成的影響[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2019，53（06）：80.

[2]戴晨.陶瓷雕塑塑造手法對(duì)風(fēng)格形成的影響[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2016.