當(dāng)代哈爾濱器樂藝術(shù)發(fā)展與研究

摘要：哈爾濱器樂藝術(shù)是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，與西方巴洛克風(fēng)情融合的哈爾濱器樂藝術(shù)有著獨具特色的歷史與現(xiàn)代結(jié)合的藝術(shù)價值與魅力。伴隨著時代與社會的變遷和發(fā)展，哈爾濱器樂藝術(shù)的繼承與發(fā)展所對應(yīng)的文化環(huán)境開始了新的變化，其中最突出的表現(xiàn)形式就是藝術(shù)形式從單一的個體走向多元化的融合。本文淺析當(dāng)代哈爾濱器樂藝術(shù)發(fā)展與研究，論述發(fā)展哈爾濱器樂藝術(shù)的發(fā)展歷史，闡釋當(dāng)代哈爾濱器樂藝術(shù)的現(xiàn)狀以及發(fā)展困境，探索哈爾濱器樂藝術(shù)的發(fā)展路徑，使其迎來更加廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：器樂藝術(shù);發(fā)展與研究;哈爾濱

一、發(fā)展哈爾濱器樂藝術(shù)的發(fā)展歷史

哈爾濱作為黑龍江省的省會城市，有著濃厚的歷史。清朝沒落之時，末代皇帝溥儀逃到哈爾濱，當(dāng)時隨行的隊伍中不乏有宮廷樂師，宮廷樂師為哈爾濱帶來了宮廷器樂文化藝術(shù)。哈爾濱作為中俄的邊境城市，很早就將民族器樂文化藝術(shù)與西洋器樂文化藝術(shù)接軌。在十九世紀七八十年代，清朝的政治軍事格局已經(jīng)開始走向沒落，帝國主義將爪牙伸向中國，開啟了中國長達百年的混亂時期。列強中的沙皇俄國因為地理優(yōu)勢，首先侵入中國的東北地區(qū)，清朝割地賠款后許多俄國人開始向哈爾濱進行移民。日俄戰(zhàn)爭停戰(zhàn)之后，哈爾濱逐漸變成僑民城市，被稱為“黃色俄羅斯”[1]。不可否認的是，無論是過去還是現(xiàn)在，俄羅斯僑民都為哈爾濱的器樂文化藝術(shù)的繁榮做出了不可磨滅的貢獻。受俄羅斯文化影響，哈爾濱器樂文化藝術(shù)不斷進行發(fā)展和演變，已經(jīng)逐漸形成了多元性具有豐富民族特點的器樂文化藝術(shù)。相信哈爾濱器樂文化藝術(shù)在中俄“一帶一路”的戰(zhàn)略合作的大背景下以及在中西方器樂文化藝術(shù)文化的融合下，一定會成為中華民族器樂文化藝術(shù)的重要組成部分。

二、發(fā)展哈爾濱器樂藝術(shù)的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)

2.1 中俄的政治關(guān)系不確定性

俄羅斯器樂藝術(shù)在哈爾濱市的發(fā)展始終都受到了實時政治、社會背景等方面的影響與制約，19世紀70年代，中蘇的關(guān)系發(fā)展為“熱戰(zhàn)”狀態(tài)，以至于在很長的一段時期，雙方開始武力相向，蘇聯(lián)逐步撤走援助到哈爾濱的專家和學(xué)者，政府開始中斷中俄居民之間的往來，雙方逐漸減少貿(mào)易關(guān)系，因此民間器樂文化藝術(shù)的往來受到了禁錮和制約。蘇聯(lián)解體之后，社會主義國家的蘇聯(lián)轉(zhuǎn)變?yōu)橐远砹_斯為主體的資本主義國家，俄羅斯器樂文化藝術(shù)在哈爾濱逐漸衰落，逐漸淡出人們的視野。

2.2 俄羅斯傳統(tǒng)器樂文化的衰落

20世紀末蘇聯(lián)轉(zhuǎn)變?yōu)槎砹_斯這一世界局勢的重大變化，一定程度上開始制約哈爾濱器樂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，俄羅斯器樂文化藝術(shù)開始走向下坡路，從而器樂藝術(shù)的發(fā)展又開始倒向歐洲古典的器樂文化藝術(shù)世界。但是由于20世紀末期蘇維埃社會主義共和國的解體之后，俄羅斯國內(nèi)的政治經(jīng)濟開始走向不穩(wěn)定的狀態(tài)，加之俄羅斯器樂文化藝術(shù)家的相繼離世，俄羅斯器樂藝術(shù)的人才儲備不足，所以俄羅斯器樂藝術(shù)逐漸走向衰落，綜上所述，俄羅斯器樂藝術(shù)的停滯發(fā)展必然會影響俄羅斯器樂文化藝術(shù)在哈爾濱的發(fā)展。

三、發(fā)展哈爾濱器樂藝術(shù)的路徑研究

3.1 應(yīng)大力支持哈爾濱器樂文化和旅游產(chǎn)業(yè)的深度合作

哈爾濱可以在新城區(qū)新旅游自貿(mào)區(qū)的城市建設(shè)中，注重器樂文化藝術(shù)旅游的基礎(chǔ)設(shè)施的投資與建設(shè)。哈爾濱大劇院的落成使用是哈爾濱市創(chuàng)新器樂文化藝術(shù)旅游的代表性資源[2]。與此同時，與器樂文化藝術(shù)有關(guān)藝術(shù)場館也需要進行相應(yīng)的規(guī)劃設(shè)計，使其散落分布在哈爾濱全城的各個角落。同時可以烘托器樂文化藝術(shù)的旅游文化氛圍，使器樂藝術(shù)和俄羅斯“巴洛克風(fēng)格”的建筑文化逐漸趨向和諧和統(tǒng)一，從而帶給人們完美的感受。也可以加強相應(yīng)的文創(chuàng)產(chǎn)品的建設(shè)，設(shè)計并建造屬于哈爾濱器樂文化藝術(shù)的獨特文化產(chǎn)品，在增加哈爾濱旅游產(chǎn)業(yè)收益的同時，可以增強哈爾濱器樂藝術(shù)在全國乃至于社會上的影響力。

3.2 將哈爾濱器樂文化加入到重要活動之中

提高哈爾濱器樂文化藝術(shù)的滲透能力可以將哈爾濱冬季和夏季舉辦的“中國哈爾濱國際冰雪節(jié)”以及“哈爾濱之夏旅游文化節(jié)”這兩個旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時間節(jié)點，加大器樂文化藝術(shù)和兩大旅游節(jié)日的融合程度，從而豐富活動形式和內(nèi)容，以此來增強哈爾濱器樂文化藝術(shù)旅游的輻射能力與國內(nèi)外的影響力。哈爾濱器樂文化藝術(shù)文化是在吸收與借鑒俄羅斯傳統(tǒng)器樂文化藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，通過融合哈爾濱本地特有的民族器樂文化藝術(shù)元素，進而形成獨具地域性特色的器樂文化藝術(shù)形式，其有別于西方器樂文化藝術(shù)。俄羅斯僑民器樂文化藝術(shù)家為哈爾濱器樂文化藝術(shù)的發(fā)展指明方向，同時也為哈爾濱器樂文化藝術(shù)的發(fā)展帶來了藝術(shù)底蘊，為哈爾濱于2010年被聯(lián)合國授予“Music City” （器樂文化藝術(shù)之城） 稱號奠定了堅實的基礎(chǔ)。

3.3 全力進行打造器樂器樂文化藝術(shù)旅游產(chǎn)業(yè)

在旅游產(chǎn)業(yè)通過融合成為當(dāng)今世界發(fā)展潮流的背景之下，全力打造哈爾濱特色旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈是現(xiàn)代化旅游業(yè)發(fā)展的必然趨勢之一[3]。器樂文化藝術(shù)作為哈爾濱市的特色旅游項目，應(yīng)該努力成為旅游產(chǎn)業(yè)立足點。同時，重點發(fā)展器樂文化藝術(shù)旅游產(chǎn)業(yè)鏈的下游產(chǎn)業(yè)，以此凸顯哈爾濱的文化優(yōu)勢。將器樂文化藝術(shù)文化融入新老城區(qū)建設(shè)中，強化文化氛圍，積極開發(fā)器樂文化藝術(shù)旅游產(chǎn)品;培育器樂文化藝術(shù)原產(chǎn)業(yè)、演藝產(chǎn)業(yè)等旅游產(chǎn)業(yè)要素，推進器樂文化藝術(shù)旅游業(yè)與科技、文化等其他產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，切實拓展器樂文化藝術(shù)旅游產(chǎn)業(yè)鏈[4]。

四、討論

哈爾濱器樂文化的發(fā)展與繁榮，主要原因歸功于哈爾濱的俄羅斯僑民，他們?yōu)楣枮I器樂文化藝術(shù)的發(fā)展增添了異域色彩，為哈爾濱被授予聯(lián)合國教科文組織承認的六大器樂文化藝術(shù)之都之一奠定了堅實的基礎(chǔ)。俄羅斯器樂文化藝術(shù)在哈爾濱發(fā)展出獨特的器樂文化藝術(shù)形式讓中國器樂文化藝術(shù)事業(yè)與世界接軌，不斷繁榮發(fā)展，邁向新世紀。

參考文獻：

[1]王琦.20世紀俄羅斯器樂文化藝術(shù)文化對哈爾濱城市器樂文化藝術(shù)文化的形成與影響[J/OL].黃河之聲，2019（03）：142-143[2019-03-25].https：//doi.org/10.19340/j.cnki.hhzs.2019.03.110.

[2]王琦.俄羅斯器樂文化藝術(shù)文化在哈爾濱繁榮與衰落的原因[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（05）：50-51.

[3]吳冬穎.深入挖掘潛在優(yōu)勢·開發(fā)哈爾濱器樂文化藝術(shù)文化[J].奮斗，2018（14）：48-49.

[4]崔佳月.俄羅斯器樂文化藝術(shù)對哈爾濱器樂文化藝術(shù)文化發(fā)展的影響[J].藝術(shù)教育，2017（Z1）：92-93.

作者簡介：

王爽（1982—）女，中級職稱，中央黨校在職研究生。