植人世界

王路陽　宗萱 　Kayo Tokunaga　唐能　Sanae Sato　Zulu　Sade　禾苗

尊重自然原生之美

荒野

荒野和雨后在2015年成立“荒野植物園”。分設(shè)荒野造景和植物空間美學(xué)兩個(gè)核心團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)核心創(chuàng)作人員大都有設(shè)計(jì)背景，也是植物玩家。在厭倦了高強(qiáng)度的設(shè)計(jì)師生活后，“園藝”成為他們的生活選擇。

1.2018年為大千當(dāng)代藝術(shù)中心設(shè)計(jì)的室內(nèi)植物造景和展會(huì)布景，使用了春羽、夾竹桃、五針?biāo)蓙碇匦陆鈽?gòu)東方審美。

2.同樣在“China House Vision探索家”展覽上為張永和的項(xiàng)目設(shè)計(jì)了室內(nèi)庭院。

“從愛好出發(fā)”使荒野植物園的創(chuàng)作個(gè)性鮮明。最開始，他們就是在北京郊外種植植物，有3畝室內(nèi)溫室，以熱帶植物為主，和3畝戶外土地，以種植適合北方氣候條件的植物為主。至于植物的種類和數(shù)量，荒野說他自己也說不清楚，“因?yàn)樘嗔恕＞拖Ｍ苡懈鄷r(shí)間在花房里。”很長時(shí)間以來，他們就像是園丁一樣，培育著這些植物，種植到足夠茁壯以后才會(huì)出售。“這都是有生命的，養(yǎng)出了姿態(tài)，不舍得賣。”對(duì)于慕名而來的客人，荒野也要感覺到對(duì)方是真心愛植物懂植物才會(huì)把植物售于對(duì)方。

“如果把植物看作有生命的人，雖然無聲無息，卻蘊(yùn)含能量，它可以改變我們的環(huán)境，也可以改變接近它的人。”當(dāng)人們?cè)诔鞘猩铍x自然越來越遠(yuǎn)的時(shí)候，那些具有力量感、粗糙感、原始感的植物，會(huì)把人從都市氛圍帶到身處自然曠野的想象中。不同形態(tài)的植物，給予空間不同個(gè)性。荒野團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)在一個(gè)60多平米的居住空間里，根據(jù)女主人的個(gè)性，把家中的植物主題定位在“熱帶植物園”，把魚骨令箭、千年木、仙人掌、琴葉榕、空氣鳳梨等多種形態(tài)獨(dú)特的植物引入室內(nèi)，還做了仙人掌植物池，生機(jī)勃勃的植物正好映襯了女主人跳脫的個(gè)性。

“我們認(rèn)為植物不光是一種美學(xué)形式，還需要更多更深層的文化理解，才能更好地與生活和空間融合。”做植物設(shè)計(jì)，也需要回答一個(gè)問題，“如何將自然之美轉(zhuǎn)化成設(shè)計(jì)語言，為人們提供更多的幸福感”。他們和設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、建筑師合作，提出更多可能性。在2018年，荒野植物園和MAD建筑事務(wù)所合作，設(shè)計(jì)了China House Vision探索家大展的“庭院家”景觀。團(tuán)隊(duì)對(duì)于家的外部和內(nèi)部做了兩種造景嘗試：用荒草營造的原野景觀，放大了外部環(huán)境，給人生活在自然曠野中的想象空間;用自然“山林”景觀讓內(nèi)部空間變得寂靜，讓家成為感受自然生活的歸宿。

對(duì)于要?dú)w于日常的室內(nèi)植物設(shè)計(jì)，荒野建議首先要考慮環(huán)境因素，其次才是審美：認(rèn)識(shí)了解空間特點(diǎn)，比如朝向、采光、通風(fēng)情況……再針對(duì)性地選擇喜歡的植物，比如龜背竹、春羽等天南星科植物有很好的耐陰性，適合大多數(shù)室內(nèi)空間;考慮空間設(shè)計(jì)風(fēng)格、家具特點(diǎn)，再針對(duì)性搭配：大葉植物的色塊表現(xiàn)力更適合簡約明快的空間，而一株造型特殊的植物更容易成為空間獨(dú)特的裝飾物;另外，在空間中規(guī)劃出一處特定的植物區(qū)，可以營造出家中的植物園或樹下閱讀場(chǎng)所。人與植物在彼此的關(guān)照中，擁有幸福感。

“庭院家”是一個(gè)完全開放自由的空間，起居空間與植物景觀相互交替。陽光可以灑進(jìn)來，室內(nèi)有許多植物，枝條從屋頂中間穿過，像是一個(gè)陽光房。

植物與人的良好關(guān)系

位于高檔商店云集的圣巴比拉區(qū)的Woolrich旗艦店內(nèi)的“Green Fingers”。在如溫室般的店內(nèi)，屋頂高度達(dá)4米，不僅有熱帶植物、多肉植物及干花，還陳列著各種精心挑選的雜貨用品。面前的這個(gè)巨大吊燈上覆蓋著10多種已干的綠色植物。

川本諭的個(gè)人寓所位于米蘭大運(yùn)河岸邊，達(dá)·芬奇曾為它設(shè)計(jì)了水閘，這里每個(gè)月的最后一個(gè)周日會(huì)舉辦米蘭大運(yùn)河集市。這里曾經(jīng)是米蘭的中心地帶，居住于此的藝術(shù)家們迫于地價(jià)的上漲不斷搬遷變換，藝術(shù)氛圍由來已久。今天這里同樣聚集著許多來自不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者，成為充滿新鮮能量的地區(qū)。從東京到紐約，川本諭并沒有滿足于在日美兩國所取得的成就與榮耀，兩年前又將創(chuàng)作基地移至米蘭。對(duì)他而言，這是最合適不過的地方了。

雖然有諸多來自時(shí)裝、設(shè)計(jì)、建筑等領(lǐng)域的日本人來到這里，但“植物藝術(shù)家”實(shí)屬特例。在看過他的作品和展覽后，我們無法將川本諭簡單歸類為“園藝師”或“花匠”。事實(shí)上，他以植物為主軸，與室內(nèi)裝飾、時(shí)尚、藝術(shù)作品等要素進(jìn)行融合，來體現(xiàn)其世界觀的獨(dú)創(chuàng)性，使他在紐約迅速走紅，成為頂級(jí)品牌及造型師的長期合作伙伴。隨后，他出任米蘭Woolrich品牌的空間裝飾總監(jiān)，他所創(chuàng)辦的日本園藝連鎖品牌“Green Fingers”的第9間店鋪也開在了該品牌全球旗艦店內(nèi)。意大利全國性日?qǐng)?bào)《晚郵報(bào)》將他描述為“為植物賦予最新趨勢(shì)的男性”。

在灑滿陽光的公寓6層，川本諭安了家。盡可能地取消了空間分割，實(shí)現(xiàn)了“無縫空間”，可謂是一個(gè)將多種植物大膽組合、充滿個(gè)性的“角落”集合體。“我想改變?nèi)藗儗?duì)于植物的印象。不僅是對(duì)園藝工作的興趣，更想讓人們對(duì)植物也像對(duì)待時(shí)裝、家具一樣，在日常生活中近距離去欣賞和感受它，并開創(chuàng)自己的風(fēng)格。我的使命就是去表現(xiàn)植物與各種各樣物品的融合。”

川本諭將創(chuàng)作基地移至意大利的原因，并非是出于想要在時(shí)尚與設(shè)計(jì)之都進(jìn)行挑戰(zhàn)，而是想在歐洲聽到對(duì)于其表現(xiàn)手法的真實(shí)聲音。“歐美人具有日本人所沒有的直率。特別是意大利人比較開放，表達(dá)方式也更豐富。這是非常刺激和有趣的。我也是一個(gè)表達(dá)者，需要經(jīng)常吸取不同的表達(dá)方式。邂逅各色各樣的人與物、并將其運(yùn)用到個(gè)人的作品中，這應(yīng)該是我日常及一生要做的工作。”

川本諭在米蘭的第二間Green Fingers店鋪也在去年開業(yè)了。店內(nèi)的產(chǎn)品不僅有植物，還包括服裝、家具、小物件、自行車等純粹是他個(gè)人喜好的物品。不分國家或種類、吸收多樣性文化并實(shí)現(xiàn)升華和進(jìn)化，將是川本諭今后的興致所在。

1.清晨彌漫著白鼠尾草香味的房間內(nèi)，餐桌上除了蠟燭、小物件之外，還裝飾有空氣鳳梨和布置在復(fù)古罐中的植物。

2.在浴室也用凳子及花架為植物進(jìn)行立體造型，體現(xiàn)清爽的空間。

3.在餐廳一角的墻壁上，掛著從各地收集來的古董畫框和鏡子。

4.臥室里也有川本諭的私人裝置。在配有照明設(shè)備的墻面上，為保險(xiǎn)箱裝飾吊蘭和綠籮并使用鏡子和聚光燈。

Green Fingers

地址：意大利米蘭Corso Venezia3

營業(yè)時(shí)間：10：00-19：00（周六11：00-20：00周日11：00-19：00）

蒸餾植物

1.園內(nèi)生長著約500種植物，正在摘黃瑞香花朵并聞香的江口。

2.除了釀造酒之外，江口也在研發(fā)植物茶飲、大豆蠟燭等產(chǎn)品。蠟燭是對(duì)釀造酒之后殘留的果實(shí)渣及藥草渣進(jìn)行再利用的產(chǎn)物。

3.釀酒廠的核心蒸餾設(shè)備，是由南德的著名公司Kothe公司于1980年代后期制造的。建筑師中山英之從曾經(jīng)是藥草園展廳的拱門獲得啟發(fā)并對(duì)其進(jìn)行了改造。

原以經(jīng)營書籍出版為職業(yè)的江口宏志轉(zhuǎn)行為蒸餾師已有三年左右的時(shí)間，而轉(zhuǎn)行的契機(jī)則是去拜訪了曾經(jīng)經(jīng)營藝術(shù)書籍出版的ChristophKeller的釀酒廠—位于德國南部的St?hlemühle。將大自然通過人類的操作而保留下一定形式的蒸餾技術(shù)吸引了江口，于是他從那里開始從頭學(xué)起。“我的工作對(duì)象由書籍變?yōu)橹参铮@也讓我注意到不少事情。如果能夠配合植物的生長與收獲節(jié)點(diǎn)，就能夠親身感受到造物主所帶來的自然而然的成果。”

去年年底，St?hlemühle不再開工，如今唯一繼承了其釀造方法的人就是江口宏志。如今江口在日本的房總半島中部、千葉縣大多喜町開辦了Mitosaya藥草園釀酒廠，使用果實(shí)及藥草釀造“植物白蘭地”。“不住在這里不行。最初1個(gè)月是在附近租房子，每天往返藥草園，但是我發(fā)覺若將工作和生活分隔開，是完全不行的。”

江口接手了關(guān)張的千葉縣立藥草園后，就委托建筑師中山英之來將展廳改造為蒸餾房、將辦公室改造為住處。目前一家四口都居住于此。“在任何地點(diǎn)都可以辦公的時(shí)代，如果必須在哪里才可以工作，那么這也是一種獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。”

在5000坪（約16530平方米）的土地上，生長著橙子、梅子、李子等果樹以及藥草、香料等大約500種植物。當(dāng)?shù)鼐用褚矔?huì)幫忙照料植物，但發(fā)酵、蒸餾等工作幾乎全部由江口一人完成。一邊在園內(nèi)走著，江口一邊介紹芬芳撲鼻的黃瑞香、試著吃一下淡紫色的花朵就會(huì)嘗到蘿卜味道的紫花南芥、可用作防書蟲的蕓香等。植物白蘭地就是將水果進(jìn)行發(fā)酵使糖分變?yōu)榫凭⒃诰凭薪莼ㄅc藥草后，進(jìn)行蒸餾、提純制造而成的。因此，江口經(jīng)常面對(duì)著植物，思考該使用花、果實(shí)、根的哪一部分來釀酒。此外，酒廠名字“Mitosaya”中，也包含了“不僅使用果實(shí)（日文發(fā)音為mi），也使用在蒸餾過程中掉落的豆莢（日文發(fā)音為saya）等來進(jìn)行釀造”的含義。

與大自然一同前行的江口時(shí)時(shí)處處都以自然狀態(tài)示人。但他卻說，“我并不是想要自給自足，我也想要享受城市的有趣與便利。”但他對(duì)植物也越發(fā)著迷了，“春天使用花朵，夏天和秋天使用果實(shí)，冬天使用葉和根。與植物相處、制造植物白蘭地，每天都會(huì)有不同的發(fā)現(xiàn)，而且這種感覺就像是在城市里發(fā)現(xiàn)了某種有趣的事物。內(nèi)心想著通過自己的參與，將植物的不同瞬間保留下來。同時(shí)，日常工作時(shí)按照當(dāng)前的節(jié)奏，遵從大自然的指示去完成它。”

1.溫室用作品酒室時(shí)，吧臺(tái)是用長方形花盆堆疊而成的。桌子也是用搭建塑料大棚時(shí)所使用的鋼管搭出框架并放上玻璃。均為手工制作。

2.園內(nèi)的標(biāo)志由高山設(shè)計(jì)事務(wù)所山野英之設(shè)計(jì)。

3.熊本縣江口農(nóng)園收獲的臍橙，果肉部分進(jìn)行發(fā)酵，剝下的果皮也進(jìn)行充分利用。

Mitosaya藥草園釀酒廠

地址：日本千葉縣夷隅郡大多喜町大多喜486號(hào)每月舉辦一次開放日，可在園內(nèi)進(jìn)行參觀，并品嘗和購買產(chǎn)品。

2016年為成都私人美術(shù)館，為了展示美術(shù)館創(chuàng)建人收藏的名和晃平的鹿藝術(shù)雕塑，鳴筑設(shè)計(jì)建造了鹿生活的原生景觀。

聞聲鳥鳴，安筑城中

成立于2010年的鳴筑景觀，有著中法背景，工作以公共空間、公司或住宅環(huán)境中的垂直花園的創(chuàng)作設(shè)計(jì)以及建設(shè)維護(hù)為主，近年來，室內(nèi)外的平面花園，也被納入了他們的工作范圍之中。主理人兼設(shè)計(jì)師白明竹和安東所創(chuàng)作設(shè)計(jì)的每一個(gè)作品，根據(jù)所處空間的特質(zhì)，擁有著各自的特色，令人過目不忘，“追尋大自然和城市日常生活的完美融合，原創(chuàng)性和感受性豐富的藝術(shù)感”，是他們工作項(xiàng)目中特別引人矚目的特質(zhì)。藝術(shù)和詩詞，無疑是鳴筑的靈感來源。李白和王維的中國古詩詞，是安東所熱愛的，甚至可以在鳴筑的工作室墻壁以及網(wǎng)頁上隨處可見。“萬事不關(guān)心”、“明朝散發(fā)弄扁舟”……中國古人關(guān)于自然的釋意和表達(dá)，讓安東找到了關(guān)于現(xiàn)代人城市生活與大自然澎湃生命力的平衡之美。而奧地利藝術(shù)家和建筑師佛登斯列·漢德瓦薩（Friedensreich Hundertwasser）的繪畫以及建筑作品中所呈現(xiàn)出的自然和人的關(guān)系，更為白明竹和安東展現(xiàn)了關(guān)于自然、城市和藝術(shù)之間無窮可能性。“他為我們打開了一扇全新的大門。我們的夢(mèng)想，就是要在自己的工作中，將這一切可能得以展現(xiàn)和完成。”

而更值得一提的是，鳴筑對(duì)于植物對(duì)于自然的尊重：在鳴筑的作品中，每一棵植物都如同在自然界中一般真實(shí)生長，有著10年、20年，甚至更長的自然壽命。這種尊重是基于出色的設(shè)計(jì)理念，以及如同高級(jí)手工定制服裝制作中的關(guān)于各種細(xì)節(jié)的良好把控。關(guān)于垂直花園中的每一棵植物的位置和種植方式，都經(jīng)過長時(shí)間的反復(fù)推敲以及考量。每一棵植物，大到樹木，小到苔蘚，都經(jīng)過精心的挑選以及細(xì)致的對(duì)待。而高度的專業(yè)性，也是鳴筑的作品充滿豐富之美以及澎湃生命力的源頭：鳴筑在植物尋源以及育種上花費(fèi)了大量的時(shí)間與精力，這些年來，他們找到了許多近乎滅絕的特別品種，并經(jīng)由專屬的植物學(xué)家們從歐洲和香港的種子銀行引進(jìn)，并在鳴筑中國和法國的專屬苗圃中培育。縱觀鳴筑的作品，從最早的上海瑞士科萊恩大中華總部辦公空間的六種植物，到2018年澳門美高梅項(xiàng)目中的來自于世界十八個(gè)國家的兩千多個(gè)品種，十萬多株植物的無窮魅力。而即將在2023年開幕，位于法國諾曼底的世界級(jí)熱帶動(dòng)植物園中，將負(fù)責(zé)整整2萬平方米的熱帶溫室中所有植物的創(chuàng)意設(shè)計(jì)和栽培維護(hù)，令人期待不已。

白明竹和安東的追求與向往，也許在這個(gè)名字上就以表達(dá)得生動(dòng)清晰并富有深意。在城市建筑森林中鳴叫翱翔的小鳥，安然筑巢生活，這是一個(gè)關(guān)于城市生活和真正自然之間的相處與融合——聞聲鳥鳴，安筑城中，眾多的紛擾疑難，都已在自然的四季流轉(zhuǎn)中釋然。

鳴筑景觀

白明竹：鳴筑景觀工作室主理人兼設(shè)計(jì)師。中國人，出生于南京，南京大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，巴黎美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)。安東（AntoineBlancher-Nerval）：鳴筑景觀工作室主理人兼設(shè)計(jì)師。法國人，出生于印尼，從小跟隨父母在多個(gè)國家生活，因?yàn)樵谥袊愀鄣纳罱?jīng)歷，讓他對(duì)中國文化產(chǎn)生了深厚的興趣。巴黎美術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)。巴黎高科農(nóng)業(yè)學(xué)院環(huán)境和農(nóng)業(yè)工程系畢業(yè)。

1.北京私宅游泳池，在綠植景觀中猶如在清澈寧靜的池塘內(nèi)，被自然包圍。

2.上海Bloom餐廳的野外熱帶植物花墻，滿是各種香料植物和食用花材。

有庭有園，離塵不離城

棲山庭，約600平方米，位于深圳訊美科技廣場(chǎng)，2019年1月竣工。位于負(fù)一層所面向的庭園，潺潺水聲和自然風(fēng)營造放松寧靜的氛圍。

圖為位于四層的庭園，干凈利落的石質(zhì)造型充滿象征意味，放松之余帶來不同的感受。

人們?cè)?jīng)一度以為庭園消失了—從借鑒蘇式園林放大比例打造的公園，到寫進(jìn)廣告的開發(fā)商綠化面積—始終以一種模棱兩可的方式閃現(xiàn)。現(xiàn)今庭園似乎有回到生活的趨勢(shì)，現(xiàn)代人愈發(fā)需要一塊能夠進(jìn)退從容的屬地。在設(shè)計(jì)師康恒看來，庭園也許是權(quán)利的產(chǎn)物，也可以是清休之所或是壺中天地。不完美卻真實(shí)存在，所帶來的身臨其境的感覺，在如今充斥著圖像和網(wǎng)絡(luò)虛擬的世界里尤為珍貴。

曾經(jīng)消失的不只是庭園本身，連同一起微弱下去的還有學(xué)術(shù)理論、庭園設(shè)計(jì)師、供應(yīng)商與施工等緊密聯(lián)系的環(huán)節(jié)，而擁有者的減少也意味著手工匠人的轉(zhuǎn)行。康恒五年前回國時(shí)，十分清醒地看到國內(nèi)庭園的現(xiàn)狀，有感而發(fā)做了展覽“把庭園帶回中國”，并邀請(qǐng)有著四百年歷史的日本文物級(jí)園林施工單位“植藤造園”作為展覽施工的配合方，得以讓更多人直觀感受到成體系的管理方式、工具的實(shí)際應(yīng)用、工匠的專業(yè)態(tài)度，同樣引發(fā)了更多同行的重視。

康恒

康恒師從日本枯山水庭園大師枡野俊明，2014年7月回國后成立七月合作社。他希望通過現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及對(duì)自然的尊重，展現(xiàn)生命最大的魅力。七月合作社合作過包括博物館、企業(yè)總部、酒店、寺廟等景觀項(xiàng)目，近年來私人別墅庭園項(xiàng)目日益增多。

1.穿過霖雨庭長廊，回轉(zhuǎn)，進(jìn)入中心水景，豁然開朗至另一核心區(qū)“霖落玉盤”。黃銹石石柱經(jīng)過挖空、銑槽、拋光、鑿打，有著豐富的表面質(zhì)感。

2.和光庭，約700平方米，為上海西郊私人庭園，2019年5月竣工。水景的水流從錐形玻璃雕塑下涌出，通過將巨石一分為二的細(xì)長水軸，注滿末端圓盤后經(jīng)由隱藏的空隙流走，每隔一小時(shí)周而復(fù)始。

然而，國內(nèi)庭園今后發(fā)展的方向是什么？現(xiàn)代人需要怎樣的庭園？一個(gè)單純的動(dòng)機(jī)下，在7月里，七月合作社成立，逐漸壯大的團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)代庭園形態(tài)與互動(dòng)性的探究保持著不滅的熱情。康恒在繼承傳統(tǒng)技法與精神的基礎(chǔ)上，隨于時(shí)代，并將習(xí)得的工作習(xí)慣也一并帶回，在他看來，圖紙上的記號(hào)不能完全表達(dá)出大自然中沒有規(guī)則且具有生命的素材，圖紙的完成恰恰意味著工作的開始，去親自挑選石頭與植物，是理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋亟?jīng)步驟。

“在我們的設(shè)計(jì)中，改善戶外環(huán)境滿足功能的前提下，希望能提供不同的空間氛圍及空間感受。庭園是需要游玩和觀賞的，但我不喜歡說些玄乎的詩詞，每個(gè)人都有自己對(duì)自然及美的認(rèn)知。希望客戶多參與其中，因?yàn)橥@永遠(yuǎn)是主人的寫照。”為客戶提供技術(shù)支持，并邀請(qǐng)其走進(jìn)去，畢竟庭園這件事，和園藝相關(guān)，更是和庭園的所有者相關(guān)，設(shè)計(jì)師可以針對(duì)不同程度的投入做不同的配置，用不同材料和植物組織構(gòu)筑起空間，但隨著時(shí)間的變化，所衍生出的表現(xiàn)力并非完全可控，起決定性因素的是庭園主人，他們必須去明白如何真正擁有一座庭園。

如同海德格爾所言“詩意的棲居”，越來越多人想要實(shí)現(xiàn)更高品位的天然屬性，如同是第三自然——并非客觀存在的第一自然，也非經(jīng)過人類再造的第二自然。在這里應(yīng)該充斥的是共生共存、充滿人文藝術(shù)氣息之美的景象。庭園是真實(shí)的場(chǎng)所，也是幻想的存在，它將成為一道與市井隔離的社會(huì)景觀，盡管貪心，這也是我們離塵不離城的向往所在。

古董與植物的不期而遇

2011年日本大地震海嘯以后，著名的“植物人”西畠清順從西班牙購買了一棵千年橄欖樹，運(yùn)到瀨戶內(nèi)海的小豆島種植。這棵古樹在原產(chǎn)地已經(jīng)不再結(jié)果。經(jīng)過西畠的精心護(hù)理后，古橄欖樹在小豆島又一次開花結(jié)果，這件事情在日本廣為流傳，為大地震以后的日本人帶來了極大的心靈撫慰。在北京也有這樣一位用植物的力量帶給人心靈撫慰的“植物達(dá)人”楊浩。

曾經(jīng)專注工業(yè)復(fù)古家具的楊浩，受到日本多位“復(fù)古植人”的影響，也想將“復(fù)古”與“綠植”相結(jié)合的風(fēng)格帶到北京。早在2015年，他就在北京六環(huán)開了第一間古董綠植集成店，販?zhǔn)鄱喂I(yè)革命時(shí)期的美式vintage家具，第二年搬遷至方家胡同。如今他又在北五環(huán)禧園內(nèi)建造Cooper&Looper植物園。楊浩自言，五年前因?yàn)橐豢孟扇苏祁惖呐柙远_始接觸植物種植、展示植物的景觀園藝之路。喜歡沙漠植物“富有張力的姿態(tài)”是他開始養(yǎng)這類植物的初心。“本來我也和一般人理解的一樣，認(rèn)為這些沙漠植物不用怎么澆水、不用怎么管。其實(shí)沒有那么簡單。畢竟是生命，既然決定養(yǎng)它們了，就要花時(shí)間觀察它們的變化、對(duì)應(yīng)地加以養(yǎng)護(hù)。不能單純的把它們作為商品賣出去，不想只做簡單的搬運(yùn)工！”楊浩說從養(yǎng)植物中，他體會(huì)到了很多樂趣。每天觀察植物的變化，尋找姿態(tài)不凡的植栽單品，和植物之間的各種互動(dòng)，都會(huì)花去很多時(shí)間。這些花在植物上的時(shí)間不是浪費(fèi)，反而使自己得到了身心的放松。這樣全神貫注和植物相處的忘我時(shí)光，緩解掉了很多城市生活的壓力，這也正是植物撫慰人心力量的來源吧。

除了打理植物園，楊浩還參與許多室內(nèi)空間的景觀設(shè)計(jì)，在梵幾新總部、amid酒吧、富翁餐廳中設(shè)計(jì)陳列綠植的角落，為熱河山谷森之谷溫泉館設(shè)計(jì)大型雨林景觀。設(shè)計(jì)植物景觀要考慮的因素很多，“空間主題、色彩搭配、光照通風(fēng)等等，沒有固定模版。不過我挑選的初衷是除美感之外，選用一定還能繼續(xù)生長的植物，讓植物盡可能跟人相處的時(shí)間久一些。”

和植物處出感情以后，一個(gè)純粹以養(yǎng)植物為目的的大棚就不能滿足他的需求了。于是，他又收拾出來一個(gè)三百多平米的小植物園。這個(gè)植物園更多提供的就是人和植物相處，和植物互動(dòng)的空間，也是楊浩未來希望將古董和植物結(jié)合在一起的空間雛形。為了讓這個(gè)小小的植物園富有層次，他把空間分成兩部分，一部分是大葉的觀葉植物區(qū)域，好像一片熱帶雨林，植物的密度比較高;另一部分是沙漠植物區(qū)，植物的密度不高，以姿態(tài)取勝。很多人來這里看植物，買植物，帶著家人和朋友來共度一段和植物相伴的時(shí)光，在他們的生活中，這里是一片難得的城市綠洲。然后有些人還會(huì)從“綠洲”帶回一棵植物，種在自己的家里，讓“綠洲”延續(xù)到他們每天的城市生活中。

用植物鏈接情感

植物總是最先給人希望。一棵躲過“9.11”恐怖襲擊的梨樹，被人們?cè)谝欢褟U墟中發(fā)現(xiàn)，11年后的春分日，它在世貿(mào)中心的紀(jì)念廣場(chǎng)上綻放出白色小花，樹身已經(jīng)是當(dāng)年的4倍大小——這是超級(jí)植物公司最新的文案。

在這個(gè)冬日，太需要一些綠色，一些生機(jī)，需要在鋼筋水泥中構(gòu)建詩和遠(yuǎn)方。植物的“治愈功能”遠(yuǎn)比想象的更貼近人們生活。產(chǎn)品設(shè)計(jì)師李習(xí)斌和姚冶建立了一家可以用植物鏈接情感的“超級(jí)植物公司”。這是一家不賣花的奇怪“花店”，植物不用盆栽，出售的綠植基本可以不管不顧的活上1個(gè)月到半年，一根馬醉木的鮮切枝就撐起一片自己的“小森林”，還有塑料感極強(qiáng)的充氣植物系列，他們自喻為“植物經(jīng)紀(jì)人”，配上“拔草”、“在樹下”、“請(qǐng)放松”這樣別具視角的創(chuàng)意表達(dá)的字眼，每一株植物都好像在講述它自己的故事，每一個(gè)場(chǎng)景都能引起人們產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感。

兩位設(shè)計(jì)師把他們工作室特有的輕松幽默氣氛通過產(chǎn)品傳遞給別人，又相應(yīng)地體現(xiàn)了都市人的情感訴求，并通過植物完成這種表達(dá)。“我們做超級(jí)植物的概念，不再僅僅是花語，而是挖掘有意思的人和植物的某種聯(lián)系，把人的感情表達(dá)出來，用新的方式去介入人和植物的關(guān)系。”李習(xí)斌這樣解釋“超級(jí)”的概念。

自2011年創(chuàng)立大田作物到現(xiàn)在快10年的時(shí)間里，從建筑設(shè)計(jì)到空間設(shè)計(jì)再到產(chǎn)品設(shè)計(jì)，兩位創(chuàng)始人一直在探索和嘗試創(chuàng)立設(shè)計(jì)師品牌。超級(jí)植物公司成立之初，也是偶然一次為了尋找更匹配空間的植物而成立了研究植物的小組，結(jié)果發(fā)現(xiàn)植物的樂趣，一發(fā)不可收拾;在這個(gè)過程中，他們發(fā)現(xiàn)對(duì)于大部分生活在城市的人來說，由于不了解植物的屬性，80%都是植物殺手，都市的年輕人需要容易養(yǎng)活且花期長的植物，超級(jí)植物公司就這么誕生了。輕松和有趣是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)核心，比如令人忍俊不禁的永不過期的鳳梨罐頭“不梨不氣”。不僅如此，兩個(gè)設(shè)計(jì)師還把這種輕松和環(huán)保的理念乘到了各大品牌，比如喜茶的“放松茶”，MORE DESIGN的超級(jí)實(shí)驗(yàn)室以及in the park的“游園會(huì)”，團(tuán)隊(duì)甚至開發(fā)了一款根本不存在的植物：瘦參和陪你熬夜花。他們用植物做實(shí)驗(yàn)，不斷拓展著人對(duì)植物的想象。

李習(xí)斌和姚冶

于2011年創(chuàng)立設(shè)計(jì)工作室大田作物，設(shè)計(jì)范圍包括品牌、視覺、空間、裝置等。曾與中糧集團(tuán)、氣味圖書館、Y餐廳、triple major買手店合作。2018年開辦超級(jí)植物公司，并設(shè)有線下實(shí)體店和線上店。