淺析手風琴曲《瑪拉圭納》的演奏技巧

【摘要】手風琴是一件極具民族風格的色彩性樂器，在大眾音樂文化中占據(jù)著十分重要的位置。本文通過探究《瑪拉圭納》的演奏技法，展現(xiàn)手風琴作為獨奏樂器的迷人魅力，揭示西班牙民間音樂的風格特點，幫助大眾感受其中的世俗情感。

【關(guān)鍵詞】手風琴;《瑪拉圭納》;演奏技巧

【中圖分類號】J624.3

【文獻標識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0083-01

【本文著錄格式】張瑤淺析手風琴曲《瑪拉圭納》的演奏技巧[J].北方音樂，2020，01（ 01）：83，85

一、《瑪拉圭納》作品簡介

手風琴曲《瑪拉圭納》并不是手風琴原創(chuàng)作品，它原先是由古巴作曲家E·萊庫那為鋼琴而作，是鋼琴組曲《安達露齊亞組曲》的最后一首。美國著名手風琴教育家查爾斯·馬格南特運用嫻熟精致的手法將鋼琴曲《瑪拉圭納》進行加工改編成手風琴版本，旋律色彩鮮明，具有濃郁的民族風格和較高的演奏技巧，全曲以生動的西班牙節(jié)奏和民間風味的旋律交織出一幅幅濃郁民間色彩畫面，樂曲充滿迷人的活力，成為手風琴曲集中的經(jīng)典曲目。

二、《瑪拉圭納>的演奏技巧解析

（一）演奏中科學(xué)運用和控制手風琴的風箱

手風琴的發(fā)聲原理是在開合風箱時，空氣流動產(chǎn)生氣流沖擊簧片，使簧片震動發(fā)聲。因此風箱是手風琴的靈魂，風箱開合如同歌者的呼吸，必須要科學(xué)地運用和控制風箱，使聲音強而不躁、弱而不虛。

演奏前，要調(diào)整好手風琴肩帶和腕下皮帶的松緊度，肩帶左短右長，左手手腕貼著皮帶和琴箱且可以上下移動，手掌與手琴箱貼合的地方形成三點支撐，在演奏手風琴的過程中會更加便于對風箱的控制。

《瑪拉圭納》樂曲開始時采用連續(xù)的和弦運用，連音與跳音相結(jié)合，四分音符與八分音符交替進行，旋律節(jié)奏感極強，莊嚴肅穆而又不失力量。在演奏時，需要自然放松肩膀和手臂，把力量灌輸?shù)阶笫值氖滞筇帲存I同時，左手手腕頂住皮帶暗自給力，將巧妙的爆發(fā)力凝聚在音頭上，力量松而不懈，聲音飽滿有彈性。要科學(xué)地設(shè)計開合風箱的小節(jié)數(shù)，在左手均勻發(fā)力聲音飽滿的同時，風箱走不多，給的力量是內(nèi)在的，彈完這個音的時候，左手仍保持著原來的狀態(tài)，為彈奏下一個音做好準備，這樣聲音結(jié)實且手不會僵硬，實現(xiàn)左手內(nèi)部的力量循環(huán)。在開合風箱時，就像是抱著一個不倒翁，左手給的力量一致，在音與音之間的空隙，左手迅速地摸著風箱均勻發(fā)力推回風箱，換風箱時不留痕跡，開合都成扇形，音量一致，保證樂句連續(xù)，為下一次換風箱做好鋪墊。

《瑪拉圭納》中第62-76小節(jié)，旋律呈現(xiàn)出吟誦式的音調(diào)，節(jié)奏自由，強烈的激情與深沉的憂郁相互交織，可以深刻感受到底層的人民對生活的熱愛。不妨將深沉憂郁的部分速度放慢，與前面熱烈歡快形成對比，在運用風箱時，左手持續(xù)而又平穩(wěn)地給力，力量由弱漸強，外柔內(nèi)剛，使風箱“吸”著走，聲音弱而不虛，圓潤且飽含深情。后面右手出現(xiàn)的上行的十三連音、十四連音則需要旋律連貫一氣呵成，左手風箱平穩(wěn)運行有利于右手密集音符的流暢演奏，隨著音區(qū)的增高力度減弱速度漸快，將人們對生活充滿希望的情感表達出來。

（二）演奏時設(shè)計科學(xué)的指法

演奏手風琴需要科學(xué)地安排指法，可以根據(jù)音的排列以及節(jié)奏型找規(guī)律，來套用相同或相似的指法，合理利用穿指、跨指、輪指、縮指等，盡量使指法簡單且具有對稱性和規(guī)律性。如樂曲《瑪拉圭納》中的第29小節(jié)開始，右手旋律全部都是五連音，采用了相同的節(jié)奏型，而且音高排列的相似度極高，作曲手法采用模仿進行，我們可以全部采用45421的指法，這樣能夠保持手指運動的方向一致，手型固定，觸鍵力度均勻，提高手指跑動速度，增強演奏者對手指的掌控能力，避免參差不齊的音響效果，使音符清晰、節(jié)奏穩(wěn)定。《瑪拉圭納》的中段部分采用響板音樂節(jié)奏貫穿，音樂狂熱粗野富有激情，規(guī)范的指法使旋律中蘊含的原始的力量表現(xiàn)得更具色彩，呈現(xiàn)出社會底層的世俗情感。

《瑪拉圭納》中多次出現(xiàn)十一連音、十二連音、十三連音，若想將其演奏的清晰流暢，顆粒感強且速度較快，必須在練習(xí)時設(shè)計好合理的指法。分析這一連串的音符是由分解和弦及琶音組成，發(fā)現(xiàn)具有規(guī)律性，在演奏時不妨根據(jù)音與音之間的距離結(jié)合穿指技巧選用1235或1245進行連接，如第69小節(jié)，可以選用這樣的指法排列：12351245123512351245123，第73小節(jié)則可以采用：124512352123123512352123123.其中設(shè)計指法的時候有一個技巧，即大拇指不上黑鍵，穿指時由二指代替大拇指按下黑鍵作為橋梁連接下面的音符，這樣便能夠在換指時不留痕跡，流暢演奏。

（三）演奏時右手采用合理的觸鍵技巧

不同的觸鍵方式會展現(xiàn)不同的音響效果，手指抬起的高度，下鍵的深度和速度，按鍵時間的長短，觸鍵的面積大小都會影響到演奏的音色和風格和效果[1]，需要根據(jù)樂曲的速度，以及表情記號，重音標記以及情感需要來選用恰當?shù)挠|鍵方式，演奏安靜舒緩的旋律時，觸鍵輕柔;演奏雄偉具有氣勢的旋律時，需要觸鍵厚實有力;演奏活潑輕快的旋律時，觸鍵需要短促敏捷。

《瑪拉圭納》的最后部分是快速而又熱烈的舞曲，響板的素材充滿著輕松愉快的歡樂情緒，涌現(xiàn)出狂舞般的高潮，當樂曲發(fā)展到沸點時，驟然結(jié)束，演奏者要想彈奏出顆粒性強，且清晰明亮的音響效果，必須放松肩關(guān)節(jié)和大臂，利用小臂保持平衡，手掌搭好支撐的架子，將力量灌輸?shù)街讣猓∶娣e觸鍵，下鍵時，手指果斷，力量均勻，不能折指，手指緊貼著琴鍵的表面，下鍵后迅速抬起。演奏這類活潑熱烈的旋律，手指短促敏捷具有彈性，觸鍵感覺就像發(fā)報機，迅速抬起時像是手指摸著滾燙的物體后猛地縮回，縮回的距離與下鍵的距離相同，都盡量貼著鍵進行，需要多加練習(xí)，將低觸鍵訓(xùn)練成為下意識。

（四）演奏時注意對樂曲細節(jié)方面的把握

手風琴可以通過變音器擴大音域，改變音色和音量，來模仿其他樂器音色。變音器屬于一種機械裝置，分布在手風琴鍵盤和鍵鈕附近，以方便演奏者在演奏時根據(jù)樂曲的需要快速轉(zhuǎn)換音色。在演奏《瑪拉圭納》時，正確使用變音器也是一個重要的技巧，轉(zhuǎn)換變音器在樂段與樂段之間，動作迅速敏捷，按照樂譜所標記的記號，先想好所在位置，再將對應(yīng)的變音器按下去，并且確保按到底，若不按到底則會出現(xiàn)串音的現(xiàn)象，只有恰到好處地轉(zhuǎn)換變音器才能為演奏的樂曲創(chuàng)造出應(yīng)有的意境，豐富樂曲所表達的情感。

想要演奏好《瑪拉圭納》，還需注意樂句的自然銜接，要將演奏者的呼吸融入風箱的運用中，將內(nèi)心聽覺與演奏相結(jié)合，演奏過程也是演奏者對譜面進行二次創(chuàng)作，把內(nèi)心中對樂句的劃分以及這個樂句所要反映出的音響效果進行想象，通過演奏呈現(xiàn)給聽眾。在演奏時，要掌握好手腕的呼吸節(jié)奏，手腕在移動過程中，不能出現(xiàn)跳、扭等容易造成手腕僵硬手指移動滯后的不良動作，手腕應(yīng)該放松，輕抬平移，盡量小幅度地移動到恰當?shù)奈恢茫荒芤驗橐苿邮滞蠖绊懙綐肪涞倪B續(xù)性。

三、對《瑪拉圭納》的感悟

民族的即世界的，通過演奏《瑪拉圭納》，可以深刻感受到西班牙民族音樂豪放熱烈、充滿活力、節(jié)奏感強的特點。手風琴是一件年青的樂器，看似處于瓶頸期，實則出現(xiàn)新的發(fā)展趨勢。在手風琴藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，應(yīng)該積極吸取各民族優(yōu)秀的音樂文化素材，將民族元素與流行音樂相結(jié)合，賦予手風琴新的內(nèi)涵，豐富手風琴的藝術(shù)表現(xiàn)形式，找準手風琴音樂發(fā)展的未來之路，積極迎接機遇和挑戰(zhàn)，堅持手風琴白身獨特性，爭取在現(xiàn)代音樂文化中謀求一席之地。

參考文獻

[1]劉燕.手風琴室內(nèi)樂演奏中的音色[J].山西大同大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2009，23（2）：108-109

作者簡介：張瑤（1996-），女，漢族，安徽滁州人，河南大學(xué)音樂學(xué)院，18級在讀研究生，碩士，音樂專業(yè)，研究方向：手風琴。