花城譯介

開欄語(yǔ)：

我們?cè)?jīng)歷單調(diào)、灰暗、物質(zhì)貧乏、精神和文化生活蒼白的年代。中國(guó)文學(xué)出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)嗔押涂瞻椎臅r(shí)候，外國(guó)文學(xué)在某種意義上成了替代營(yíng)養(yǎng)。橫向移植一次次噴發(fā)，直接影響了幾代人的閱讀和寫作。七十年代末，東南沿海成為改革開放的前沿地帶，創(chuàng)刊于1979年的《花城》雜志，得風(fēng)氣之先，創(chuàng)刊之始就開設(shè)《外國(guó)文學(xué)》《流派鑒賞》《海外文譚》等欄目，打開了一扇“南風(fēng)之窗”，帶進(jìn)強(qiáng)烈的海洋氣息。彼時(shí)，《花城》刊登過杰克·倫敦、庫(kù)特·馮尼格，甚至推理作家阿·克里斯蒂、科幻大師費(fèi)利浦·K.狄克等的作品，并大力推介海外現(xiàn)代寫作流派，在1983年即刊文《魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和〈佩德羅·巴拉莫〉》，并連載了這個(gè)近年大紅大紫的墨西哥作家胡安·魯爾弗的長(zhǎng)篇《佩德羅·巴拉莫》，同年，還迅速發(fā)表了新晉諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬爾克斯領(lǐng)獎(jiǎng)演說(shuō)《拉丁美洲的孤寂》，對(duì)中國(guó)文壇產(chǎn)生了不可估量的影響。

在長(zhǎng)期極端的集體主義后，人們的個(gè)體意識(shí)漸漸被喚醒，正如布羅茨基在《悲傷與理智》中所描繪的那樣。而外國(guó)文學(xué)作品，更嚴(yán)格地說(shuō)，外國(guó)文學(xué)翻譯作品，恰恰扮演了喚醒我們個(gè)體意識(shí)的角色，并在相當(dāng)程度上彌補(bǔ)了我們童年和少年所缺失的人性之課、人道之課和人文之課。可以說(shuō)，正是吸收、影響和交融，造就了一大批優(yōu)秀的中國(guó)寫作者和閱讀者。

四十年過去，文學(xué)生態(tài)已大為改變。中國(guó)已涌現(xiàn)出一大批視野開闊、功底扎實(shí)的閱讀者和寫作者。如果說(shuō)，在特殊時(shí)期，我們?cè)鴮⑼鈬?guó)文學(xué)當(dāng)作替代營(yíng)養(yǎng)，那么，今日，我們則可將外國(guó)文學(xué)視為他山之石，可供我們借鑒、學(xué)習(xí)，并反觀我們自身;此外，對(duì)于已處于命運(yùn)共同體的人類來(lái)說(shuō)，文學(xué)還具有交流、溝通和對(duì)話的心靈意義。

有鑒于此，從2020年第1期起，我們開啟“花城譯介”欄目，專門譯介以小說(shuō)為主的域外優(yōu)秀文學(xué)作品。

他山之石，可以攻玉。這正是我們的期望。