讓非遺技藝成為“國潮”

黃淑芬

黃雪玲出生于泉州市一個木偶頭雕刻世家，父親是江加走木偶頭第三代傳承人。小時候，父母親去木偶頭工作室上班，就會把她一起帶上。她站在父親的身邊，看父親一刀刀地雕刻木偶頭，她常常驚奇，一塊不起眼的木疙瘩，在父親的刻刀下竟然慢慢地有了眼睛、嘴巴，甚至有了表情，最后變成了一個妙趣橫生的木偶頭。通過父親言傳身教，她慢慢知道，木偶，是一種“刻木為偶，操偶作戲”的藝術。

從藝術院校畢業后，黃雪玲回到父親的工作室工作。20歲，正是愛玩的年紀。可是，黃雪玲卻默默地守在工作臺前，日復一日地從畫木偶頭的眼睛、嘴巴開始，這樣枯燥的一畫就是兩年，但她完全沉浸到了木偶頭雕刻繪畫的工作中，她的繪畫技術也日臻成熟。

兩年后，父親才開始教黃雪玲雕刻木偶頭。雖然從小看父親雕刻木偶頭易如反掌，但對剛學木偶雕刻的黃雪玲來說，手腕的力量畢竟有限，僅僅拿刻刀這項功夫，她就練習了好長一段時間。而受傷更是家常便飯，一不小心便會劃破手掌、腿部，身體上的淤青更是經久不消。有一次，黃雪玲把木頭放在腿上，拿著刻刀雕刻，一時不慎，鋒利的刀片劃傷了腿部，血液沾染了褲子和木頭。那一刻，眼眶泛淚的她，把刻刀一把丟掉，并且還沖著父親大嚷：“不做了，不做了……”可是，第二天她又早早地來到工作室，開始練習雕刻昨天沒有雕完的木偶。就在與木偶雕刻的磨合中，她對木偶頭雕刻著了迷。有時，晚上黃雪玲已經上床休息，但是忽然而至的靈感，讓她趕快爬起來，拿出紙和筆把腦海里想到的木偶畫出來。天長日久，她的雕刻技藝日漸精湛，功底更加扎實。而那些木頭在她的巧手雕琢下，眉眼傳神、栩栩如生，像是有了靈魂一般。

2015年3月的一天，父親忽然離世，讓黃雪玲徹底懵了，父親的堅韌、專注、一絲不茍和高要求，在經年累月的潛移默化中對她影響深刻，也讓她在那一刻忽然醒悟：“人這一輩子總要做點什么，要不然一下子就沒有了，我要把這門技藝完整地傳承下去。”她決定創辦自己的工作室、帶徒弟，宣傳推廣，讓更多的人了解、喜歡甚至愿意學木偶頭雕刻藝術。于是，黃雪玲經常利用創作之余的時間走進校園舉辦木偶雕刻講座，向青少年講述“江加走木偶頭雕刻”的歷史及傳統文化的傳承理念。她還在她的工作室，定期為小學員們傳授木偶雕刻傳統創作技法。

有一次，在同學家聚會，黃雪玲無意中看到同學書桌上的一組人物模型手辦。卡通形象、栩栩如生的人物模型手辦，頓時吸引了她。回到家后，黃雪玲重新設計了一組以《西游記》里神怪為代表的木偶頭。“五福鐘馗”是傳統木偶頭形象，它有著鎮宅、辟邪、保平安的作用。也是黃雪玲喜歡做的作品之一，但是傳統文化里的鐘馗外貌兇悍、氣勢洶洶。于是，黃雪玲設計繪畫時去掉鐘馗的兇悍，加入卡通形象。選材上，以簡約大方的葫蘆為外形，然后在雕刻時加入3D技術，五福鐘馗加上車載香水兩者合二為一，一個新的作品《五福鐘馗車載香水》誕生了。

天道酬勤，黃雪玲創作的木偶頭雕刻榮獲首屆中國海絲工藝品博覽會“金獎”、首屆泉州市工藝美術創新設計“天工獎”優秀獎。在泉州市舉辦的“潤物無聲”泉州文創旅游商品設計創作大賽中，黃雪玲創作的《五福鐘馗車載香水》木偶雕刻從300多件參賽作品中脫穎而出，一舉奪得了大賽金獎。

獲獎后，有記者問她：“你是如何想到要在傳承的基礎之上創新的？”黃雪玲淡然地說：“我生于木偶雕刻之家，我喜歡這門技藝，我不僅要把這個國家級非物質文化遺產傳承下去，還要加入更多創新的理念，讓非遺技藝成為‘國潮。”

（編輯高倩）