盈盈蓮花，登高綻放
——論“蓮蓮登高”的仿生特征與內涵氣質

邵 旭

紫砂壺在許多人的心中是神秘多彩的，那或是光潔或是粗糲、或是紅潤豐滿或是清麗淡雅的外表在百余年之間吸引了無數愛壺人與愛茶人的目光。事實上，人們喜歡紫砂壺不僅是追求其幾近完美的實用性與精湛如同天成的外表，更多情況下是對其中文化的一種選擇。每一件紫砂壺都可以稱得上是中國優秀傳統文化的化身，帶給人們無盡的遐想與思考。

與大多數中國傳統藝術品相同，紫砂壺與自然之間的聯系是十分緊密的，這源自于中國“移情”的傳統。此件“蓮蓮登高”便以蓮花為主題，在中國傳統文化藝術中，蓮花因內涵豐富成為重要的表現對象，在紫砂壺藝術中也十分常見，足見人們對于蓮花美感與品格的認可。

在各種各樣的紫砂壺造型中，最擅于表現蓮花造型的當屬圓器與筋紋器，前者用于整體構造表現，后者則用來呈現紋理。此壺造型特點在于將以往圓滿壺身塑造得更加挺括方正，使蓮花造型增添了幾分堅毅、硬朗的美感，這種略微“中性”的美感恰恰是對于傳統蓮花造型的一種豐富。

此壺壺身較為高大，上寬下窄的結構比例一是對蓮花結構的仿作，二是使壺身更加秀氣不至于沉重笨拙。大方端正的壺身兩側是過渡自然的弧線，使壺呈現出柔中帶剛的氣息。從壺身正面賞析我們可以明顯看到有兩條縱向紋線將壺身分為三個空間，這樣就使壺呈現出筋紋器與六方壺的特征，也是壺最具特色的部分。

此壺壺面以兩條筋紋為出發點形成轉折，這樣使壺面呈現出棱角分明的特征，每一瓣所對應的都是一片蓮花花瓣，與壺身造型相結合恰似蓮花將開未開，含苞待放。除筋紋器特征外，此壺明顯的轉折喻示著其制作方法的特別，手工藝人要先制成泥片，再拼合成壺身整體結構，這便是六方壺的制作工藝。由此可以看出，六方壺與筋紋器之間往往是可以相互轉換，于一體之中表現的，展示了紫砂壺結構造型的靈活性。

壺身兩側的壺嘴與把手是精致小巧，與高大的壺身形成反差。壺嘴與把手都處于壺身上部，二者皆是典型的四方造型，棱線特征明顯。壺嘴轉折硬朗利落，與壺面構成的轉折相一致。把手為小巧的圓環，二者使壺身造型多了些靈活趣味，與壺身整體結構達成一種平衡。

端莊的壺頸部與壺身的筋紋、轉折保持一致，上方有造型與壺頸部完美契合的壺蓋，這一造型與壺底部也是相對的。壺蓋中央的圓珠壺鈕恰似蓮花花蕊，使蓮花造型更加完整，尤其從上方觀看更為逼真，一朵正欲開放的蓬勃蓮花就呈現在人們眼前了。

此壺在泥料的選擇上也十分特別。與蓮花帶給人們的清麗或紅潤色彩不同，此壺呈一種深沉低調的黑色。黑色紫砂壺是十分罕見的，它所用的是產自黃龍山的一種特殊泥料，經高溫燒制出的一種十分珍惜的品種。此壺表面墨色均勻，雖無明顯光澤但不乏細膩質感，恰好體現出蓮花之超凡脫俗之氣質。

從整體造型上看此壺完成了仿生目標，從內涵氣質上看此壺則與以往蓮花壺有較大不同，手工藝人想要表現的是蓮花蓬勃的生命活力與競爭的精神，所謂“蓮蓮登高”是指蓮花競相開放，努力拔得頭籌的精神，這與人們印象中那不爭不搶，清麗淡然的蓮花形象有所不同，給人以“耳目一新”之感。

除此之外，“蓮蓮登高”與“連連登高”同音，其中便包含著人們對于美好生活的向往與寄托，是一種貼近現實、貼近生活的真實愿望，手工藝人通過一種仿生造型將自然與藝術靈活結合起來，在豐富蓮花內涵的同時傳達出一種美好的的理想，使紫砂壺與人們的生活更加貼近，在人們使用此件紫砂壺時，除了感悟紫砂壺與蓮花美感的同時，更能從中受到一種鼓勵，一種人生向上的力量。

結 語

此件“蓮蓮登高”紫砂壺造型結構獨特，內涵氣質鮮明，手工藝人將目光聚焦于那“出淤泥而不染”的蓮花之中卻又不為之所困，發掘其中新的內涵氣質。本文通過對此壺造型、筋紋的逐一分析，了解到紫砂壺結構的多樣性，品味了壺中意韻，真正理解了“蓮蓮登高”這一主題的含義，也完成了對中國傳統文化藝術的一次感悟。