陸玲：我享受創(chuàng)作的過程和表演的快樂

郭嘉

“羅夢蘭”不是一個有著強(qiáng)烈戲劇矛盾沖突、命運跌宕起伏的角色，她好似水一樣，溫暖地貫穿著這部劇，雖不顯眼但不可或缺。

最近電視劇《大山的女兒》再次重播，這部劇主要講述了“黃文秀”在研究生畢業(yè)后，放棄了到大城市工作的機(jī)會，毅然回到家鄉(xiāng)，奮戰(zhàn)在脫貧攻堅一線的感人事跡。劇中，由陸玲飾演的百坭村婦女主任羅夢蘭讓觀眾印象深刻。作為土生土長的廣西人，當(dāng)?shù)弥洞笊降呐畠骸坊I拍的消息時，陸玲就有強(qiáng)烈的沖動希望可以參與其中。在她看來，無論從藝術(shù)的創(chuàng)作角度還是為支持家鄉(xiāng)的文化事業(yè)來說，能參與這部戲的創(chuàng)作，宣傳文秀精神謳歌新時代楷模，都是她最大的心愿。

“當(dāng)確定我飾演‘羅夢蘭之后，我便開始認(rèn)真地投入到了對她的創(chuàng)作中。”如今在回憶拍攝時的點點滴滴，陸玲感覺還如昨天一般。“開拍之前我和導(dǎo)演有過多次地交流溝通，從角色的發(fā)型、服裝、語言以及動作等方面都確定得非常具體。舉個例子來說，劇中‘羅夢蘭一直穿著當(dāng)?shù)氐膲炎宸b，其實開拍前劇組還準(zhǔn)備了一些漢族服裝，但是經(jīng)過商討，我們更想體現(xiàn)出角色壯族婦女的特點，所以放棄了所有漢族服裝造型。最終呈現(xiàn)在觀眾面前的‘羅夢蘭是一個梳著當(dāng)?shù)貗D女最常見的簡單束發(fā)，說著帶有桂柳口音普通話的百坭村婦女主任。”陸玲說她飾演過很多領(lǐng)導(dǎo)干部，但“扶貧干部”還是第一次，所以她格外珍惜這次機(jī)會，希望能夠打破在之前作品里給大家留下的固有印象，塑造出一個真實的農(nóng)村婦女扶貧干部形象。

陸玲說為了更接近農(nóng)村婦女的形象她基本上沒有化妝，只是把膚色弄得更深以求更接近角色本身。“因為雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演對于這部電視劇的創(chuàng)作定位很明確—紀(jì)實紀(jì)錄片風(fēng)格，這就需要演員完全摒棄表演意識，還原生活化。”而拍攝時她也沒有刻意去“演”羅夢蘭，“我是以羅夢蘭的生活在生活，以羅夢蘭的思想在思想。甚至現(xiàn)場的好多戲和對話，都是因為我們生活在了角色里的即興本能。”陸玲說正是因為有了創(chuàng)作團(tuán)隊的齊心協(xié)力，才能夠碰撞出那么多亮麗的火花。“在拍攝的日子里，大家都在全心全意、盡心盡力地完成著每一場戲。盡管拍攝難度之大超乎想象，但是為了呈現(xiàn)出最真實的畫面，付出的一切都是值得的，而每一場戲也都讓人無法忘懷。”

在陸玲看來，《大山的女兒》是一部反映脫貧攻堅、直抒時代精神、傳承文化血脈的現(xiàn)實題材作品。“適逢全面建成小康社會、決勝脫貧攻堅重大歷史節(jié)點，成為時代的記錄者，將扶貧故事帶到廣大觀眾面前，是所有文藝工作者義不容辭的責(zé)任和使命。如何從紛繁動人的現(xiàn)實生活中深度地刻畫脫貧攻堅戰(zhàn)中基層干部群眾的各式本真狀態(tài)，創(chuàng)作出時代的精品杰作，作為一名文藝工作者，我愿意沉下心來，努力，甚至艱辛地去探索。”

“我熱愛舞臺不會離開舞臺。舞臺帶給我的創(chuàng)作享受無可比擬。”

除了影視作品之外，這些年陸玲也一直活躍于話劇舞臺，最近由她主演的話劇《糊涂戲班》也拉開帷幕。《糊涂戲班》是邁克·弗雷恩筆下經(jīng)典的三幕鬧劇，也是一臺標(biāo)準(zhǔn)的佳構(gòu)式喜劇。自1982年初次在英國推出之后，聲名大噪，之后被翻譯成中文、芬蘭語、日語、西班牙語等版本，至今仍熱度不減。

《糊涂戲班》自2013年在上海話劇藝術(shù)中心首演后歷演不衰，今年開啟了第十一年的演出。而陸玲從2021年開始接棒飾演女主角“垛緹”。

對于“垛緹”，采訪時陸玲介紹道：“垛緹曾經(jīng)是一個家喻戶曉的影視明星，如今人到中年逐漸過氣，不甘心被觀眾遺忘的她拿出了積蓄作為投資人并主演了一部話劇。于是就出現(xiàn)了—在一個三流的糊涂劇團(tuán)里，有一幫四流演員與五流導(dǎo)演努力地在六流舞美的配合下，七流地排演了一部叫作《一絲不掛》的九流劇目。他們配合‘默契、演技‘卓絕、聲臺行表樣樣‘精通，一次次在舞臺上呈現(xiàn)出‘絕佳的演出。”

雖然每年都會出演影視作品，但是陸玲一直沒有離開過話劇舞臺，基本上每年或者隔年都會有話劇作品。比如《背叛》《求證》《梅蘭芳》《藏骨人》《孔子》《生命行歌》《最后的貴族》《光榮日》等。陸玲坦言自己熱愛舞臺，也不會離開舞臺。“因為舞臺帶給我的創(chuàng)作享受是無可比擬的。在排練場一次次的排練、一次次的修整、一次次的磨合，之后把作品呈現(xiàn)在舞臺上，感受觀眾最直接的交流與反饋，享受謝幕時觀眾給予的肯定和掌聲……這就是舞臺獨有的魅力和魔力，也是我無法放棄它的原因所在。如果條件允許，我希望自己能夠在舞臺上一直演下去。”

“我希望，我能一直演戲，無論任何角色，無論戲輕戲重，無論好人壞人，只要能讓我一直不離開表演，這就是我最大的快樂。”

1988年，還是一名酒店實習(xí)生的陸玲有幸主演了廣西壯族自治區(qū)成立三十周年的獻(xiàn)禮片—《布洛陀河》，這也是她的處女作。《布洛陀河》講述了一個生活在大山里的壯族少女達(dá)念，弘揚民族文化推廣民族服裝設(shè)計，不畏挫折努力進(jìn)取，最后走出大山獲得服裝設(shè)計大獎的勵志故事。回憶當(dāng)初，陸玲很感慨《布洛陀河》的主創(chuàng)團(tuán)隊和電影廠的領(lǐng)導(dǎo)能夠把這部電影的女主角交給當(dāng)時從未接觸過表演，還是“一張白紙”的自己。也正是這次經(jīng)歷讓陸玲觸及了一個全新的領(lǐng)域。“我發(fā)現(xiàn)自己愛上了表演，創(chuàng)作角色的過程如此美好、如此快樂，我愿意選擇演員作為我一生的職業(yè)。”

從出演的第一部作品到現(xiàn)在，三十多年的演藝生涯，陸玲飾演過各種角色。而對于出演的角色是主角還是配角的問題，陸玲說因為自己的第一部作品就是電影的大女主，起點比較高，所以那之后也一直演著女主角，沒思考過配角的問題。但是隨著步入中年，而文藝作品里的中年女性角色不再占據(jù)主導(dǎo)地位，演配角是必然要面臨的實情。對此，陸玲很坦然也很平和，“因為我熱愛的是表演本身而非主角光環(huán)，只是主角的戲份能夠有更多的表演篇幅和空間讓我可以更盡情地發(fā)揮。而現(xiàn)在步入中年就要面臨演配角的現(xiàn)實，但這絲毫不影響我對表演的熱愛。從學(xué)習(xí)表演的第一天我們就牢記老師的教誨‘角色沒有大小之分，只要角色有意思，無論好人壞人，我都會用最飽滿的熱情去塑造角色，我享受創(chuàng)作的過程和表演的快樂。”

在陸玲看來，從事表演這么多年，一切都在成長。“演技方面自不必說，肯定是越來越熟練。除此之外，隨著年齡的增長、閱歷的豐富，對于角色的把握上也更加豐滿立體。老話說‘演戲就是演閱歷就是這個道理。這些年，我的心態(tài)也越來越沉穩(wěn)平和，不再有年輕時候的心浮氣躁，不再怨天尤人，不再牢騷抱怨，對于每一個相遇的角色，都珍惜善待，認(rèn)認(rèn)真真、安安心心地和她共處每一段或短或長的時光。”

早已是一名資深演員的陸玲從沒放松過對自己業(yè)務(wù)能力的提升。“演話劇，就是我的‘回爐方式之一。”陸玲說道，“在這個階段里會讓我對表演基本功不敢懈怠，周期性的回歸舞臺也就是周期性地讓自己練功了。再有，日常的閱讀、觀劇，生活中對一切事物的觀察，無論是坐公交、地鐵，還是去菜場買菜，或者散步，我都會觀察不同人的不同特點，并且記錄下來，這都是我今后塑造人物的儲備。”

陸玲說作為一個演員，他們都從老師那里傳承了一句話“老老實實演戲，清清白白做人”。而她也把這句話踐行至今。“無論任何職業(yè)，做人的品行，我認(rèn)為這是最重要的。”

“對于生活，我相信每個人都有自己覺得最舒服的方式。對于現(xiàn)階段的我來說，輕松平穩(wěn)是我覺得舒服的方式。不給自己壓力和指標(biāo)，坦然接受到來的一切，順其自然。”

生活中的陸玲用兩個詞來概括自己：直接、簡單。不工作的時候她會固定每周打三四場羽毛球，其余的時間就是宅在家里，做家務(wù)、做飯、整理園子、種花種菜、看書、看劇、聽音樂。陸玲喜歡旅行，但她不喜歡早早給自己制定旅行目標(biāo)，她更喜歡隨性隨意的旅行。“在我看來，旅行是讓自己看待世界、了解世界最好的方式。旅途的過程，我可以看到不同的景色，增長見識開闊眼界，可以了解不同地方的文化特色、風(fēng)土人情。在路上，或者放空自我，或者思考人生，都會讓我感到很舒服。目的地不重要，重要的是在路上。所以，我經(jīng)常會一個人開著車，走到哪兒看到哪兒停在哪兒，隨心而定。”

在演藝圈這么多年，陸玲說年輕的時候會覺得有壓力。“畢竟那時對自己的期望值一直在提高，而我也是一個上進(jìn)心比較強(qiáng)的人，總希望自己能夠做到更好。壓力是自己給的，并非來自外界。但是到了現(xiàn)在的年齡，我的心態(tài)心境早已不同于年輕的時候，我不會再給自己壓力，我現(xiàn)在的狀態(tài)就是輕輕松松、快快樂樂。”

“我理解的時尚就是與時俱進(jìn)不被時代淘汰，主要是指思想觀念而不是外在服飾。”因為不喜歡應(yīng)酬和社交，所以除了工作中的服裝造型外，陸玲平日都是以休閑居家運動類為主。“舒適是我對服裝的第一要求，我是做不到為了好看而把自己塞進(jìn)讓身體難受的衣服鞋子里的。”陸玲笑著說道。

陸玲坦言她不能接受跟自己年齡不符合的穿搭，其實這就像不能接受扮演跟年齡不符合的角色一樣。“人生的每個階段都會有不同的風(fēng)采，如果永遠(yuǎn)只是一個狀態(tài)，就像一幅圖畫只有一個顏色，而我希望我的人生畫卷是多彩和完整的。”