惠英紅

李乃清

中國香港演員

「我40多歲的時候害怕，現在一點都不怕，因為我見很多60歲的，真沒有我這樣子。所以我才說不要害怕年紀，這只是一個號碼?！?/u>

以前害怕衰老，惠英紅不敢照鏡子。可后來，她送走了媽媽和哥哥，開始思考生死和衰老，她覺得有機會老下去，是種幸福。她認為，既然不能對抗年齡，就要跟它好好地相處，要老得漂亮，老得健康。

郭培

中國服裝設計師

「我也會被一些西方文化元素觸動靈感，但是中國文化始終流淌在我的血液中，是我的藝術創作之源?！?/u>

對于郭培來說，時尚是一種折衷藝術。她努力把中國古代傳統工藝的精髓融入現代創新，而刺繡則是她最擅長的、最能表達我思想境界和創作靈魂的技法，比如龍鳳和云紋等都經常出現在其服裝設計中。

許知遠

中國作家

「他們比任何一個時代的人都表現得更像是刺猬，害怕自己受到傷害，用尖銳的語言包裹自己，這樣的姿態反而是脆弱的標志?！?/u>

年輕人的生活是由現在的熱搜構成的，什么樣的東西是熱的、潮流的，年輕人就去關注它，許知遠覺得這失去了分辨能力。實際上缺乏溫暖、更缺乏理解，這都是現在年輕人內心更真實的渴望。

威尼·馬斯

荷蘭建筑師

「我希望建筑會成為一層三維的襯墊，將整個星球包裹起來，完全改變地球的外表，將我們的家園冷卻下來?！?/u>

威尼·馬斯設想了一個未來的日程表：五十年后，我們的建筑變形能力會更強;一百年后，我們的建筑單元會變得像細胞一樣……因此他更加關注更大尺度的城市議題——都市主義，這也是他前進的方向。

朱亞文

中國演員

「我相信所有光陰歲月的味道，也許到50歲，自己能夠用相對解脫的方式處理工作和家庭的問題，就是真活明白，活灑脫了。」

曾經，朱亞文是個刺頭，在劇組和導演爭執得面紅耳赤;若拍攝現場不夠嚴謹，他會板著臉孔，讓演員新人和老友徒生緊張害怕。但現在，他越來越在意他人的感受，注意用對方覺得舒服的方式來表達。

周婉京

中國青年學者、作家、藝術評論人

「我希望在評獎之余，也請考慮一下給年輕人分套房子。留住他們，讓他們暫且有個家，不用今晚就急著回家啃老?！?/u>

華宇青年藝術家2019年大獎空缺，且青年藝術家在國內參展時事后未獲得“藝術家費用”。周婉京認為藝術家除了做藝術創作之外，還具體地活著，受困于他們具體的生活狀態。

龐茂琨

中國畫家

「未來的人類要面臨巨大的時代變化，在這之下哲學、文學藝術、倫理也還未準備好，人的思想跟不上科技的迅速發展，這是值得探討的大問題。」

龐茂琨認為科技打破了社會深層關系的倫理，但科技可以作假、復制，它并不是自然生長，而以前覺得虛假的東西成為合法，這種審美就沒有了意義。

黃勖夫

中國藝術品藏家

「我覺得這是千禧一代的特點：很早就會接受收藏這件事情，覺得藝術是生命中一個非常重要的一部分，它是一個精神上的東西。」

16歲開始個人收藏，20歲以聯合創始人身份加入M WOODS木木美術館，黃勖夫這位千禧一代藏家的成長速度超乎想象，對于現在的年輕的收藏家最不一樣的地方，他也有著自己的一番見解。

梁龍

中國歌手

「假想敵是你的態度對立方，可能來自你對于文化認知的方式和概念。」

梁龍認為整個文化市場，或者說藝術家在內質里存在一個很大的問題——假想敵。很多搖滾樂手在最早的時候認為音樂不能商業，或者說商業就是妥協，商業就不搖滾了。在他看來，一個藝術家如果把假想敵擺錯了，基本上就喪失了藝術創作的可能性。

沈偉

美籍華裔編舞家、視覺藝術家

「人的一生應該是永遠保持有心去探討和學習的過程，這樣你年齡越大也就可能掌握更多的智慧?！?/u>

在沈偉的舞蹈作品中能看到與許多其他視覺藝術、甚至其他學科的影子，這源于他對一切美好事物的追求有關。他會主動去學習了解各類藝術，因為等到了掌握得比較成熟時候就可以在各門藝術之間運用自如。