愛麗絲·紗良·奧特 赤足演奏的鋼琴家

潛韻婷

她美麗的容顏、友善的態(tài)度、驚人的天賦、豐富的情感、獨(dú)特的品味和富有辨識(shí)度的詮釋，無論去到哪個(gè)地方，幾乎都可以在媒體人與樂迷之間刮起一股奧特旋風(fēng)。

在這個(gè)飛速發(fā)展而造成矛盾充斥的時(shí)代，人們既提倡個(gè)性張揚(yáng)又反對(duì)我行我素，既強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵深度又錙銖于外在的統(tǒng)一。走馬燈式的訊息更替，使得大眾在有限的精力下愈來愈依賴于媒體與評(píng)論家們博采眾長后的挑剔眼光所篩選出來的關(guān)注焦點(diǎn)。此前二十四歲的華人女鋼琴家王羽佳因在美國音樂會(huì)上身穿一襲鮮橙色的超性感短裙，而在音樂界引發(fā)了一場關(guān)于著裝與嚴(yán)肅音樂是否格格不入的大討論。同樣是二十四歲的花樣年紀(jì)，同樣演奏鋼琴，德日混血兒愛麗絲·紗良·奧特（Alice Sara Ott）的冉冉升起則顯得更為穩(wěn)扎穩(wěn)打。其美麗的容顏、友善的態(tài)度、驚人的天賦、豐富的情感、獨(dú)特的品味和富有辨識(shí)度的詮釋，無論去到哪個(gè)地方，幾乎都可以在媒體人與樂迷之間刮起一股奧特旋風(fēng)。

奧特1988年出生在慕尼黑，父親是一名和音樂沒有任何聯(lián)系的德國工程師，母親是日本人，年輕時(shí)曾學(xué)習(xí)過鋼琴。三歲時(shí)，父母帶她去聽一場音樂會(huì)。那個(gè)年紀(jì)的小孩子，因詞匯量的缺乏，在語言表達(dá)方面都會(huì)有些磕磕絆絆。奧特說當(dāng)時(shí)她對(duì)與人溝通這件事覺得特別緊張，感覺到一直不被大人們理解。在那種情況下，通常小孩子會(huì)本能地嘗試尋找其他途徑讓人了解自己，對(duì)于奧特來說，那場音樂幫助她找到了日后與人跨越語言的限制進(jìn)行溝通的方法：“我清晰地記得，當(dāng)時(shí)那音樂讓我感覺得到前所未有的力量，超越所有的語言。我當(dāng)下就想，如果我可以掌握這樣的語言，那么人們就可以聽到我的心聲并理解我了?！钡檬露嗄?，當(dāng)奧特在音樂會(huì)后向母親表達(dá)想要成為一名鋼琴家的意愿時(shí)，竟然遭到了母親的反對(duì)，因?yàn)楸绕痄撉?，母親更希望她學(xué)習(xí)芭蕾等其他才藝。經(jīng)過一年的時(shí)間，奧特的堅(jiān)持終于打動(dòng)了母親，在四歲那年正式上了自己的第一堂鋼琴課。幸運(yùn)的是，她遇到了一個(gè)并沒有讓她過多地專注于技術(shù)訓(xùn)練、而是教會(huì)她體會(huì)真實(shí)音樂的匈牙利教師?！坝冒秃盏囊魳愤M(jìn)行啟蒙階段教育的經(jīng)歷非常寶貴，我非常著迷于巴赫的音樂，把復(fù)調(diào)的多個(gè)聲部和諧地組織在一起的過程，就像一個(gè)放大版的七巧板游戲，練習(xí)的時(shí)候永遠(yuǎn)不會(huì)覺得累，感覺似乎就是大腦與生俱來的自然反應(yīng)?！蔽鍤q那年，奧特參加了一個(gè)鋼琴比賽，當(dāng)時(shí)她并沒有太多比賽的概念，只記得當(dāng)她在臺(tái)上表演時(shí)，臺(tái)下每一個(gè)人都在認(rèn)真地傾聽。當(dāng)演奏結(jié)束時(shí)，全場掌聲雷動(dòng)。“那一刻，我覺得終于有人理解我了。于是我默默地下定決心，鋼琴將是我的未來，沒有其他可能?！?/p>

回顧奧特的成長之路：四歲開始學(xué)鋼琴，七歲在德國著名的“青年音樂”比賽中得到首獎(jiǎng)，十三歲就被譽(yù)為“最有前途的藝術(shù)家”，大學(xué)就讀于奧地利音樂學(xué)府薩爾茨堡莫扎特大學(xué)，十七歲即被DG唱片公司簽下獨(dú)家合約，二十二歲錄制的《肖邦圓舞曲全集》獲得“德國古典回聲大獎(jiǎng)”年度青年藝術(shù)家，同年年底，臨危受命代替無法登臺(tái)的郎朗與倫敦交響樂團(tuán)及丹尼爾·哈丁合作李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。英國《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論說：“能夠一接到通知就立刻代替郎朗上臺(tái)的鋼琴家，非愛麗絲·紗良·奧特莫屬。她的演奏精彩絕倫，嘆為觀止，造就了一個(gè)又一個(gè)傳奇?！辈浑y發(fā)現(xiàn)，這位集美貌、才華及寵愛于一身的鋼琴家，正處在自己職業(yè)生涯中的飛速發(fā)展期。

2012年2月，北京國家大劇院第一次把奧特請到了中國，為中國樂迷詮釋美女鋼琴家的真正內(nèi)涵。細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，奧特在音樂會(huì)的全程都赤著腳在舞臺(tái)上表演。也許在流行樂界，這樣的行為司空見慣，但在古典音樂領(lǐng)域卻實(shí)屬罕見之列。這個(gè)習(xí)慣源自于兩年前，她在李斯特生前使用過的一家古鋼琴上練習(xí)，由于古鋼琴的鍵盤高度比現(xiàn)代鋼琴要低很多，當(dāng)天穿著高跟鞋的她甚至無法把膝蓋彎曲在鍵盤下面，于是便脫去了鞋子。漸漸的，奧特發(fā)現(xiàn)這個(gè)狀態(tài)非常舒適：“赤腳讓我感覺和樂器之間的距離更近。對(duì)我來說，每一架鋼琴就像一個(gè)人，有它自己的個(gè)性，親近可以幫助到我們之間的交流?！碑?dāng)有記者問她，她的赤腳演出是否是一種吸引人注意的噱頭，她的外貌可能為她贏得了更多的關(guān)注度時(shí)，她誠懇地回答道：“作為一名音樂家，最本質(zhì)且最重要的事是可以通過音樂表達(dá)出作曲家及演釋者的所思所想，要不然將很快被替代，因?yàn)楝F(xiàn)在才貌雙全的年輕演奏家數(shù)以千計(jì)。我的夢想是可以和高水準(zhǔn)的樂團(tuán)在高水準(zhǔn)的音樂廳演奏，但我并不想操之過急，因?yàn)槲也幌氤蔀橐活w稍縱即逝的流星，我想成為一名歷久彌堅(jiān)的音樂家，挖掘隱藏在音樂背后的深刻意義。

比起同齡人，奧特顯得成熟且開朗?！拔沂莻€(gè)倔強(qiáng)的人，獅子座，龍年出生，這樣你應(yīng)該知道我是什么性格了的吧？”她說她非常了解自己是屬于那種勇于冒險(xiǎn)的人，因?yàn)樯恢谀囊惶炀蜁?huì)突然消失，到時(shí)候再悔不當(dāng)初就晚了，沒有做的后悔比做了以后的后悔更令人耿耿于懷。奧特不像其他年輕女藝術(shù)家那樣刻意回避感情問題，而是落落大方，侃侃而談。她的男友本杰明·施瓦茨（Benjamin Shwartz）是一名優(yōu)秀的指揮，與奧特一樣成長于多文化交叉影響的背景下，1979年出生于美國，在以色列長大，現(xiàn)生活在費(fèi)城，二十六歲時(shí)就被任命為舊金山交響樂團(tuán)的駐團(tuán)指揮。兩人在愛丁堡與國立皇家蘇格蘭管弦樂團(tuán)的合作音樂會(huì)上相識(shí)。“他今年三十二歲。我上一個(gè)男朋友三十七歲。不是說我有戀父情節(jié)，而是我成長的世界里接觸的人幾乎都比我大十歲?！闭劦侥杏训哪挲g問題，奧特非常坦然。像所有的甜蜜戀人一樣，兩人會(huì)就住在柏林好還是慕尼黑好而爭辯一番，同樣也會(huì)根據(jù)各自在英國的巡演行程，在愛丁堡和格拉斯哥之間計(jì)劃一段約會(huì)時(shí)光。講到愛情，奧特才呈現(xiàn)出符合她這個(gè)年齡段的生氣和夢幻，而大部分時(shí)候，她呈現(xiàn)出來的灑脫和勇敢，都?xì)w功于長期與比自己年長者接觸且獨(dú)立生活的成長經(jīng)歷。回頭看，也許也正是這樣的性格，促使她成為一名鋼琴家。

奧特的日本外婆于兩年前離世，生前，她經(jīng)常告訴奧特，當(dāng)早晨醒來，需要問自己是否快樂，如果快樂，那么所做的一切事情都會(huì)是對(duì)的，如果不快樂，應(yīng)該想辦法去改變，使自己重新快樂起來。這是她從外婆那里得到的最寶貴的精神財(cái)富。奧特對(duì)于練琴時(shí)間的長短從不做機(jī)械式的規(guī)定：“主要看我有多少時(shí)間。有時(shí)候我會(huì)練一整天，有時(shí)候我壓根就不用觸摸琴鍵，只在腦子里練琴。當(dāng)需要演出時(shí)，一般在開場前練兩個(gè)小時(shí)。我從不勉強(qiáng)自己每天必須練完多少小時(shí)的琴。練琴應(yīng)當(dāng)是我內(nèi)心感覺的一種自發(fā)行為。我認(rèn)為掌握練琴的方法比練多少時(shí)間來說更為重要。如果只是單純地坐在鋼琴前面移動(dòng)手指，那沒有任何幫助，音樂不會(huì)幫助你成為一個(gè)更完整的人，因?yàn)樗鼪]有在你的內(nèi)心生長?！眾W特喜歡在黑暗里練琴，因?yàn)檫@樣可以完全投入到對(duì)音樂的傾聽上而不受視覺的打擾。

在李斯特的鋼琴作品里，《十二首超技練習(xí)曲》的地位相當(dāng)重要。由于李斯特在十二首作品里要求極為高超的鋼琴演奏技巧，舒曼曾經(jīng)表示，“觀察”不同鋼琴高手如何克服艱難樂段的模樣也是欣賞這一套作品的樂趣，特別是欣賞李斯特本人演奏時(shí)，“看著作曲家本人如何與鋼琴較勁，讓它臣服在自己的意志之下，更是具有意義?！笔媛Q“全世界頂多只有十多位鋼琴家能夠征服這些練習(xí)曲”。奧特十九歲時(shí)就在慕尼黑演出了《十二首超技練習(xí)曲》，震驚四座。樂評(píng)人對(duì)這名不滿二十歲的女孩，在音樂中散發(fā)出來的不凡氣度感到驚喜。在演奏肖邦作品時(shí)，奧特把自身的氣質(zhì)與肖邦作品有機(jī)地結(jié)合在了一起，營造出了獨(dú)特的意境。對(duì)于一個(gè)年輕鋼琴家來說，演奏具有那么豐富的故事性和情感實(shí)屬難得。

如今，在DG唱片公司旗下，奧特已經(jīng)出了三張專輯，分別為：2008年的李斯特《十二首超技練習(xí)曲》，一經(jīng)推出就大獲成功；2010年紀(jì)念肖邦誕辰一百周年的《肖邦圓舞曲全集》，成為德國、美國iTunes古典音樂榜單冠軍；2011年憑借其錄制的《貝多芬鋼琴奏鳴曲》專輯，再一次獲得好評(píng)。

愛麗絲·紗良·奧特，這位擁有“最養(yǎng)眼”外表及出眾琴技的二十四歲年輕女孩，憑借自己的努力、堅(jiān)持和淡然的心態(tài)迅速躥升為新生代鋼琴家中的佼佼者和最受矚目的一線鋼琴家。她用自己與生俱來的美，以及對(duì)美的理解和詮釋，為愛樂者的世界留下一曲又一曲可持續(xù)的音樂之美。