民國時期美術(shù)字體的“摩登”研究

趙蕾

關(guān)鍵詞：民國時期;美術(shù)字體;摩登

“摩登”源于英文“Modern”，在民國時期，被定義為“時髦”“時尚”?！澳Φ恰币辉~作為一個帶有西化特征的新文化概念，在民國商業(yè)的應(yīng)用中完成了本土化過程，典型地反映了當(dāng)時社會生活的潮流之勢，實(shí)質(zhì)上變成了對民國時期中國城市生活時尚風(fēng)景的抽象化概述。燙發(fā)、高跟鞋等標(biāo)新立異的服飾，廣告征婚、集團(tuán)婚禮等新潮的婚姻形式，舞會、茶會等西式新潮的社交形式，商業(yè)廣告、美女月份牌廣告等時尚廣告等，都可以看作“摩登”現(xiàn)象的具體文化外象。這一時期的美術(shù)字也富有當(dāng)時的特征，它具有與現(xiàn)代商業(yè)相結(jié)合的特點(diǎn)，結(jié)合“摩登”現(xiàn)象，成為該時期獨(dú)特的一道風(fēng)景線。

1民國時期美術(shù)字體“摩登”的形成

中國“美術(shù)字”的稱謂伊始于20世紀(jì)30年代。民國時期的美術(shù)字將西文字體設(shè)計理念和技法引入到傳統(tǒng)漢字藝術(shù)中，使民國時期的美術(shù)字趨向于“摩登”。民國時期生活方式的西化，外部文化和科技的引進(jìn)，使整個民國社會呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的形式，這也加速了摩登文化的形成。出現(xiàn)的書刊設(shè)計、廣告月份牌、商品包裝等新的媒體。例如：當(dāng)時出現(xiàn)的《良友》與《東方畫報》（圖1）等報刊封面，在印刷字體良好的視覺基礎(chǔ)上，結(jié)合印刷體和手寫體的特征，將字的筆畫末端形成裝飾感很強(qiáng)的邊角。當(dāng)時出現(xiàn)的很多美術(shù)字在設(shè)計方法、方式上尋求不同的技巧，吸收、嘗試、借用西文字體設(shè)計的理念，盡可能創(chuàng)作出樣式多變的形式。這種改變映射出當(dāng)時社會生活的西式風(fēng)格，是西方文化引進(jìn)和創(chuàng)造的融合過程。

民國時期出版的各種報刊及雜志成為展示摩登文化的主要途徑之一，在對西方設(shè)計理念的借鑒中，出現(xiàn)了眾多具有摩登意味的美術(shù)字體，這種設(shè)計取向影響著民國時期美術(shù)字設(shè)計的發(fā)展方向，并促進(jìn)了美術(shù)字體摩登化的傳播與普及。

2民國時期美術(shù)字體“摩登”的特征

民國時期美術(shù)字體在繼承了漢字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性的前提下，吸收了西方現(xiàn)代思潮和商業(yè)文化的積極因素，通過字型的變化、線條的處理、技巧的運(yùn)用，配合書籍、廣告、報紙等載體，追求新奇、異化的表現(xiàn)形式，帶有明顯的時代特征，富有開創(chuàng)性和多樣性，這些時代特征恰恰反映了民國時期美術(shù)字不同于其他時代的審美特質(zhì)。

2.1時代性

這一時期，在文化各個領(lǐng)域的發(fā)展中，都滲透著科學(xué)化的精神追求，強(qiáng)調(diào)和重視設(shè)計中的實(shí)驗精神，為了追求新奇的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，在漢字間架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對漢字的筆畫進(jìn)行加工修改和裝飾，或?qū)⒆煮w設(shè)計成幾何形狀，這種美術(shù)字體的特點(diǎn)是在保留漢字傳統(tǒng)書寫風(fēng)格的同時，賦予美術(shù)字新的時代風(fēng)貌和文化氣息。

2.1開創(chuàng)性

民國時期的美術(shù)字體對西文字體的設(shè)計方法進(jìn)行吸收借用，在保持漢字嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖旨芙Y(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，打破傳統(tǒng)的設(shè)計思想觀念，不僅在字體形態(tài)上做出特有的變化，而且在漢字的意象上借用書法的藝術(shù)特征，進(jìn)行筆畫的個性化增減，呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢，形成了既傳統(tǒng)又西化的獨(dú)特風(fēng)格。

2.3多樣性

這個時期會通過多樣的建構(gòu)方式來尋找漢字筆畫結(jié)構(gòu)間的內(nèi)在聯(lián)系，從多種角度探索美術(shù)字中西交融的設(shè)計形式，出現(xiàn)的傳統(tǒng)書法變體美術(shù)字、印刷字體變體美術(shù)字和具有西方設(shè)計風(fēng)格的美術(shù)字，變化豐富、造型自由，整體表現(xiàn)出很強(qiáng)的識別性，呈現(xiàn)出民國時期美術(shù)字體的造型多樣性。

3民國時期美術(shù)字體“摩登”的表現(xiàn)方式

3.1宋體字筆畫的裝飾化

宋體美術(shù)字是民國時期較為常用的漢字設(shè)計風(fēng)格，在當(dāng)時的使用方式有兩種：一是直接使用較大字號的宋體字進(jìn)行設(shè)計印刷;二是在宋體字的基礎(chǔ)上，保留宋體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓羌芙Y(jié)構(gòu)及筆畫特征，融合設(shè)計理念，將筆畫裝飾化，形成新的“摩登”視覺。這種筆畫變形的裝飾手法，從小的筆畫局部入手進(jìn)行裝飾形變，在不變動文字主要間架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，使宋體字修長的特點(diǎn)體現(xiàn)出來，更加圓潤柔和;或者是不改變筆畫，在原來的筆畫基礎(chǔ)上夸張起筆、收筆的裝飾性，典雅工整、嚴(yán)肅大方。如圖2所示，這些美術(shù)字正是在筆畫的起落筆上具有了豐富的削弱或加強(qiáng)的變化，這些細(xì)節(jié)的改變，吸收了西方藝術(shù)的裝飾元素和風(fēng)格，通過與中國傳統(tǒng)審美的揉和，開創(chuàng)了民國美術(shù)字裝飾的新視角，使當(dāng)時的美術(shù)字有了摩登的裝飾意味。

3.2黑體無襯線體的構(gòu)成主義

黑體無襯線體是構(gòu)成主義的一個重要特征。民國時期的美術(shù)字借助西方文字的設(shè)計優(yōu)勢，協(xié)調(diào)地融入西方文字的設(shè)計元素，將筆畫與幾何圖形統(tǒng)一，字體的排列不再嚴(yán)格遵循以橫排或豎排為主的相對規(guī)整統(tǒng)一的傳統(tǒng)排列方式，出現(xiàn)了按照圖形空間依勢排列，這與構(gòu)成主義無序的特點(diǎn)相呼應(yīng)。筆畫線條粗細(xì)相同、撇捺轉(zhuǎn)折的直線化也呼應(yīng)了構(gòu)成主義中的幾何抽象理念，這些美術(shù)字的變化特征說明當(dāng)時對于構(gòu)成主義的實(shí)踐已然非常熟練，也顯現(xiàn)出民國時期的美術(shù)字已然具備了構(gòu)成主義的“摩登”風(fēng)格。如圖3，去掉字體的裝飾部分，使無襯線的黑體字每個筆畫變成一樣粗細(xì)，方頭方尾，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾皆為方頭。黑體雖不如宋體典雅嚴(yán)肅，但卻渾厚有力、樸素大方、簡潔醒目，這樣的改造給民國美術(shù)字的筆畫空間帶來了更強(qiáng)的包容性。

3.3裝飾性美術(shù)字的圖案化

民國時期的美術(shù)字通過筆畫的圖形替換和筆畫形態(tài)的變化而極具感染力。以文字為素材，用文字本身轉(zhuǎn)化成紋樣完全可以不用或少用一些其他紋樣，也同樣能夠呈現(xiàn)出優(yōu)秀的美術(shù)字，這種符號化的視覺語言彰顯出藝術(shù)語言的純粹性，實(shí)現(xiàn)了對單一傳統(tǒng)古典裝飾元素的擺脫。如圖4，裝飾性美術(shù)字在字意的基礎(chǔ)上，筆畫的圖案化變形，字體結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重構(gòu)形成新的視覺美感，表現(xiàn)出美術(shù)字的摩登意味。圖案化的變形的字體把圖案的美感融入到了字體中，對當(dāng)時的流行文化產(chǎn)生了極大影響，甚至可以起到引領(lǐng)潮流的作用。

4結(jié)語

民國美術(shù)字的“摩登”現(xiàn)象是中西文化融合的表現(xiàn)，由于受到西方設(shè)計思想的影響，這一時期的美術(shù)字呈現(xiàn)出了獨(dú)具時代特質(zhì)的“摩登”意味。民國時期設(shè)計大師們對漢字字體與西方的設(shè)計風(fēng)格融合的探索實(shí)踐，將字形的設(shè)計形式與表達(dá)出的內(nèi)質(zhì)和諧統(tǒng)一，更多的體現(xiàn)了他們的文化內(nèi)涵、藝術(shù)修養(yǎng)和道德情操。民國時期美術(shù)字的形態(tài)造型變化，富有創(chuàng)造性和多樣性，展現(xiàn)出高度的藝術(shù)價值與精神價值，給現(xiàn)代字體的設(shè)計思維提供更加豐富的角度，給予當(dāng)代字體設(shè)計新的啟示。