城界：那里有棵櫻桃樹

櫻桃樹

少年是我的替身

守望到櫻桃紅了的時(shí)候

我是少年的化身

櫻桃樹

記憶到樹上沒有櫻桃的日夜

城界

城鄉(xiāng)之間

那里有棵櫻桃樹

一座城市被鄉(xiāng)村環(huán)抱，城鄉(xiāng)之間的廣闊地帶被稱之為城鄉(xiāng)結(jié)合部。城鄉(xiāng)結(jié)合部仿佛是一座城市擴(kuò)延筑造的巨大環(huán)行圍墻，形如圍城。圍城的城界正是我拍攝的范圍——城鄉(xiāng)結(jié)合部。

成都城鄉(xiāng)結(jié)合部的地理位置在二環(huán)路，三環(huán)路和繞城高速路輻射出遼闊的周邊地帶，這地帶（包括散落著的鄉(xiāng)場小鎮(zhèn)）對(duì)我的誘惑力相當(dāng)強(qiáng)烈，拍攝的沖動(dòng)感壓抑了我三年的時(shí)間。

三年前我隨朋友淘古家具來到城東城鄉(xiāng)結(jié)合部的二手商品市場，所見的場景讓我震撼，有種不敢確定這是眼見為實(shí)的現(xiàn)實(shí)場景，拍攝的沖動(dòng)感由此產(chǎn)生。然而我的理性同時(shí)告誡自己，我需要時(shí)機(jī)，需要等待，需要一種心理的平衡感，而非感性的沖動(dòng)。還需要的就是以何種方式和行動(dòng)去拍攝的態(tài)度問題。所幸的是如今這一切都解決了，這本《城界CITY BOUNDARY》攝影集（計(jì)劃2009年出版）的照片回答了我上述的問題。

場景與人物的戲劇性沖突正好是我夢寐以求的畫面。城鄉(xiāng)結(jié)合部就是中國當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的一臺(tái)巨型舞臺(tái)戲，非常典型，非常形象，非常直接。城市、鄉(xiāng)村、人物、經(jīng)濟(jì)、教育、文化、醫(yī)療、治安，混雜、荒誕、無序、艱辛、甜蜜、幸福、掙扎、欺騙……過去的生活物件與當(dāng)代的消費(fèi)品，精神文明與物質(zhì)文明，不文明與文明之間的種種關(guān)系，矛盾撞擊后產(chǎn)生出的東西，交融出的事物。再有經(jīng)濟(jì)快速增長中人文生存形態(tài)的裂變，建立在農(nóng)民祖祖輩輩耕地上的二手商品市場里，聚集著無數(shù)不同職業(yè)和無職業(yè)的人流，他們與來自中國四面八方的人流交合在一起……在來來往往的人群里。

我內(nèi)心產(chǎn)生了某些以往沒有的、新的平衡因素，場景和人物的變化在微妙的細(xì)節(jié)元素中，平實(shí)、自然、安靜、空空地顯示出力量，那才叫來勁。一切普通極了，一切又不太普通了。眼前這些如此普通的日常生活場景，為什么能打動(dòng)我？為什么能按下相機(jī)快門？為什么只在唯一的角度拍攝？為什么要用這樣簡單的方式去拍攝？我的回答應(yīng)該就照片本身而言，而無需去作多余的解釋，拍了就拍了，憑什么拍攝？是直覺還是有其他的理由？沒有理由，只有我的沉默，因?yàn)槲仪逍训貙?duì)自己說：必須直接接近，必須絕對(duì)準(zhǔn)確，必須保持距離。路雖近，心卻遠(yuǎn)。

我的拍攝路線和方式非常簡單：只要跳上城市中通向城鄉(xiāng)結(jié)合部的公共汽車，在終點(diǎn)站下車，城鄉(xiāng)結(jié)合部的各種景物就立刻出現(xiàn)在眼前。然后步行、再步行，路遇、再路遇，周遭一切我不可想象卻正是我想要拍攝的畫面。這就是當(dāng)下這座城市交通結(jié)構(gòu)和攝影師的優(yōu)勢，它也是我還能守望這座城市城鄉(xiāng)結(jié)合部的一種理由。我混雜在出城進(jìn)城的公交車上，穿行在城鄉(xiāng)結(jié)合部的動(dòng)物和人物之中，我與這一切都是在零距離之間。我所用的那臺(tái)老式雙鏡頭相機(jī)讓他們誤認(rèn)為我是一位走鄉(xiāng)串村的照相師傅，再有我所用的一部小靈通(民工)手機(jī)無形中與他們?nèi)诤狭恕Ｋ械钠胀ǎ械钠椒玻械募儤悖∏∧茏屛铱梢孕钠綒夂偷鼗氐綌z影(照相)的原點(diǎn)上了，這原點(diǎn)上已定影并顯影出我生活在當(dāng)代社會(huì)的直接意義和我自己的藝術(shù)觀念，還有我的工作態(tài)度。

《城界CITY BOUNDARY》里的作品，僅僅代表我這段拍攝日子的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和影像觀念，這些作品與我過去的和將來的作品無關(guān)，它們只屬于我的現(xiàn)在。生活在隨時(shí)隨地發(fā)生變化，我也會(huì)在不斷地學(xué)習(xí)中改變和充實(shí)自己。我的拍攝還正在進(jìn)行著，我的眼光不斷發(fā)現(xiàn)新的鏡像，我的足跡越來越寬廣，我的內(nèi)心被某種不可抑制的力量牽引著向前走，非常有可能將我?guī)С觥俺墙纭保瑤У綗o界的境界之中，心隨天意，界在心中，城只是人們所界定的一個(gè)生活慨念而已。

我一直認(rèn)為拍攝中想要表達(dá)的東西只能是自我主觀的影像世界，將作品呈現(xiàn)出來對(duì)攝影師來說已經(jīng)足夠了。同時(shí)，我毫不掩飾地認(rèn)為攝影中的許多東西都極有可能是一種假象，不可排除影像有誤導(dǎo)觀看的因素。一百個(gè)觀眾有一百個(gè)觀看的結(jié)果，但其源頭都來自一個(gè)攝影師在一個(gè)瞬間的定格。

我所定格的場景畫面最能感動(dòng)自己的，是那幅一個(gè)小男孩站立在一棵櫻桃樹下的照片，我取名為“童話·櫻桃樹”。他站立在一片被拆得殘墻破瓦的工地上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，他和那棵綠色的櫻桃樹格外耀眼。那棵美麗的櫻桃樹上的櫻桃正一天一天的成熟變紅起來，這個(gè)少年在燦爛陽光下守望著這棵櫻桃樹。這偶遇的場景讓我為之心動(dòng)，我頓悟出拍攝《城界CITY BOUNDARY》的所有意義了。他能展現(xiàn)出我心中暗藏的情緒和一個(gè)近似完美的畫面構(gòu)成。面對(duì)這個(gè)英俊的少年和那棵美麗的櫻桃樹，我在攝影中品嘗到在人間生活的美感，我知足了。

齊鴻的“城界”，在對(duì)于現(xiàn)實(shí)的具體敘述中，給出了一個(gè)模糊的視界。在那些被框定的界域之內(nèi)，充滿令人疑惑的尷尬與荒誕……正如現(xiàn)實(shí)對(duì)我們深刻的刺痛。

在一切視覺表達(dá)中，也許，唯有攝影，才能留下如此充滿歧義與豐富的景像。齊鴻的“城界”，被展開的，既是城鄉(xiāng)之間的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，還是一種精神試探的努力，一種試圖觸摸靈界狀態(tài)的愿望。

——李媚

齊鴻在《城界》中，將他的鏡頭擠入城鄉(xiāng)結(jié)合部的裂罅之中，以視覺探險(xiǎn)的心態(tài)，一路深入少被或不被各種權(quán)利加以放肆修理的邊緣小鎮(zhèn)，探檢充滿了人鬼之情、人神之交的現(xiàn)世的神秘與詭異。他的攝影，將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)作了均等處理，既以看似真實(shí)的影像給城市解密，也以充滿超現(xiàn)實(shí)意味的影像給城市加密。《城界》是一部無法以傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影定義加以判斷的作品，它所具有的強(qiáng)烈的主觀性，也模糊了記錄與表現(xiàn)的邊界，同時(shí)，也給了解紀(jì)實(shí)攝影的可能性，帶來了更為開闊的認(rèn)識(shí)空間。

齊鴻簡介

出生于西藏拉薩/ 現(xiàn)居四川成都/自由攝影師

以獨(dú)立的人格和自由的藝術(shù)狀態(tài)將用15年時(shí)間完成攝影集-姐妹篇:

《城逝NEVER MORE》、《城界CITV BOUNDARY》2008年《城逝NEVER MORE》出版展覽/獲獎(jiǎng)：

2008 藝術(shù)北京博覽會(huì)-影像北京photo Beijing/北京

2008 〈城界CITV BOUNDARY -齊鴻個(gè)展〉-李媚策展/北京盛世今來畫廊/北京

2008 世界報(bào)道攝影節(jié)-法國伽瑪GAMMA策展/沈陽

2008 德國柏林FOTOBILD攝影節(jié)/柏林

2008 The Street Belongs to All of Us“街道是我們大家的”國際巡展中國區(qū)大展/法國動(dòng)態(tài)城市基金會(huì)+《城市中國》雜志/上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館/上海