詩歌是一條漫長的河

唐詩

◆如果詩歌發展史是一個人的成長史，唐詩就是青壯年，人生擁有無限的可能性。

◆初唐、盛唐、中唐、晚唐，每個時期詩歌的內容、風格各有不同。誕生了山水田園詩派、邊塞詩派、浪漫詩派、現實詩派等流派。

◆盛世大唐海納百川，文化得到空前發展，詩歌也有了大唐氣象：各種主題各種內容兼容并包。也誕生了李白、杜甫、王勃、孟浩然等一大批詩人。

名作茗篇：《蜀道難》《將進酒》《琵琶行》

宋詞

◆詞這種體裁在唐代就有了，《敦煌曲子詞集》收錄的都是唐朝的詞。詞就是宋朝的流行歌曲，句子有長有短，符合歌唱的韻律與節奏。

◆詞直錄放，有婉約，熱情的歌與柔情的歌都應該有它的位置。豪放派代表詩人為辛棄疾、蘇軾，婉約派便是柳永、李清照。

◆詞牌名就好比現在的[曲]，不同的詞牌名有著不同的曲調、節奏，方便歌手們和曲而歌。

名作名篇：《如夢令（常記溪亭日暮）》《雨霖鈴（切寒蟬凄）》《念奴嬌·赤壁懷古》

元曲

◆元曲既可以指《山坡羊·潼關懷古》這種小令，也可以指《西廂記》這樣的雜劇，形式豐富多樣。

◆所謂【九儒十丐】，是說元代文人地位非常低下，也就比乞丐地位高點兒。他們常與藝伎往來，在書會里創作、表演。元曲常常描繪社會苦難，連書寫愛情都更為潑辣、大膽。

◆同為配樂演唱的歌曲，都有詞牌和曲牌約束，元曲在形制上比宋詞更加自由。

名作名篇：《天凈沙·秋思》《竇娥冤》《西廂記》

明清詩

◆明清詩人多將視角放在對唐宋詩詞的學習和仰望中，加Z受制于現實約束和政治局壓，詩人們沒能放飛自我、自由生長。

◆總體上清朝詩歌較明朝成就高，袁枚、龔自珍等詩人比較具有代表性，清朝晚期還誕生了不少且肴革命精神的維新詩個康有為、梁啟超、譚嗣同。

名作名篇：《石灰吟》《己亥雜詩》《獄中題壁》

現代詩

◆現代詩突破了古代詩歌的格式與韻律，形式自由，更加開放包容。

◆新月派、湖畔派、朦朧派……民國至今，誕生了非常圭昌的詩歌派別，我們熟悉的詩人——徐志摩、聞一多、北島、顧城、舒婷、海子都有著自己的風格與特色。

◆對意象的營造和若有似無的情感表達，成為現代詩歌最重要特征。

名作名篇：《再別康橋》《回答》《面朝大海，春暖花開》

時間如長河，淌過了夏商周，淌過了唐宋元，一直淌到現在，詩歌在時間浪花的拍打下，不斷更迭，也有了不同的形態。起初它如呱呱墜地的嬰孩，只是單純地用哭聲笑聲表達喜怒哀樂，這個時期，詩歌是民歌。后來它長大，對未來有了認知，詩歌成了官府組織下的樂府詩。后來，青年的詩歌便是文人主導的唐詩、宋詞、元曲。接著，歲月更迭，詩歌返璞，易懂的現代詩也可以埋藏濃濃深情……在心為志，發言為詩。時間無窮，人心廣闊，詩歌還會繼續流淌下去。

詩經

◆《詩經》是中國第一部詩歌總集，分為風、雅、頌。

◆傳說由尹吉甫和仲姬采集，由孔子編撰。但總感覺作者是心思細膩的美少女！

◆《詩經》大多以女子心態在寫，寫思念，寫愛情，寫愁怨。女孩子的情愫呼之欲出，你去讀讀《關雎》《蒹葭》就知道了。

◆關于《詩經》，《詩大序》說，那些讓你想手舞足蹈的情感，說出來就是詩了。

◆孔子說：【詩三百，一言以蔽之，曰[思無邪]。】啥意思呢，就是真誠、坦蕩、不虛假。

名作名篇：《關雎》《蒹葭》《桃天》

楚辭

◆《楚辭》自然和楚地一今湖南、湖北一相關，用楚聲楚韻，說楚地山川風物。

◆相比《詩經》的少女氣，《楚辭》就更男子氣了，詩人寫的多是懷才不遇、愛國情懷，情感豪放，想象奇特。

◆《詩經》有《國風》，《楚辭》有《離騷》，所以【風騷】不僅是個形容詞，也是名詞，指代詩歌。

◆《楚辭》最具代表性的標志，就是對【兮】字的運用。

名作名篇：《離騷》《九歌》《天問》

漢樂府

◆【樂府】是官辦【音樂家協會】，負責采集民歌或文人詩來配樂表演。換句話說，這時的詩主要是一流行歌曲一的歌詞。

◆樂府喜歡講故事，喜歡用人物對白推動故事和情緒發展，以塑造人物性格。

◆一樂府詩一敘事與抒情相結合，現實主義與浪漫主義結合，形式章法自由。

名作名篇：《孔雀東南飛》《陌上桑》《上邪》

建安詩歌

◆建安是漢獻帝的年號，這時期的詩歌也自成一派。

◆建安詩歌的代表詩人就很厲害了，有曹操、曹丕、曹植，還有孔融、陳琳、王粲等【建安七子】，以及女作家蔡文姬。

◆社會動蕩時，詩人們都渴望安居樂業，詩歌自然關注起民間疾苦，語言也剛健有力。于是有一建安風骨一的稱號。

名作名篇：《短歌行》坌局里行》《燕歌行》

南北朝民歌

◆【南北朝民歌】的主題和表達方式不禁讓人想起《詩經》和【漢樂府】。南北朝也有樂府負責采集詩歌來表演。

◆南朝的詩歌和《詩經》很像，幾乎全是寫女子的小心思，寫男女愛情生活。北朝詩歌多是軍旅歌曲，詞曲風格悲壯雄偉。

◆當然北方也有關心人民的《敕勒歌》，【風吹草低見牛羊】，多美的畫面啊。

名作名篇：《木蘭辭》《敕勒歌》《西洲曲》