芙蓉花開

賈煜

五代十國時，后蜀皇帝孟昶偏愛芙蓉花，命百姓在城墻上遍植芙蓉樹，花開時節，成都“四十里為錦繡”，故成都又被稱為芙蓉城，簡稱“蓉城”。

（一）

陽光穿透大氣層，被微粒散射，藍光布滿天空，清澈通亮。陳秋林從北較場的城墻根匆匆走過，一路躲在老城墻和老槐樹圍構的陰影里，仿若一旦見了光，就會被炙烤得燃起來。她心里是有火的。

轉過幾個街角，陳秋林往后瞅，見彭大韶沒跟上來，確信甩脫了他，就登上磁懸浮電梯，看著它滑入導軌，將她載向“稀客老茶館”。出院幾天，發生了太多事，令她焦灼不堪，她需要找個地方清清火。

由于地面空間有限，懸停建筑占據了城市上方的空間。“稀客老茶館”便是這樣一家幽深的空中院落，建于內外城區邊界，懸于地面六七十米，一個恰到好處的高度。它的入口是一段斑駁的石階，隱于四周喧囂的櫥窗，若不留心，很難尋得，因此經常光顧的都是回頭客，陳秋林也不例外。

走進院落，里面寬敞亮堂，好似別有洞天。籃球場大小的露天陽臺上，坐滿了悠閑的茶客。他們要么在“擺龍門陣”，要么半靠著椅背掏耳朵，要么圍坐戲臺下，蹺著二郎腿聽戲。她瞟了瞟唱戲的幾人，那腔調夾雜著走音的秦腔，一聽便是“山城派”的民間戲班。為了不被“唱口囂雜”之聲騷擾，她找了個僻靜角落，靠在圍欄上閉目養神。

蓉城的風很暖，空氣輕貼皮膚，像臉上敷了一層滋爽的面膜，把她心里的委屈和怨火逐漸溶解。當她睜開眼時，目及之處是莽莽林海和高聳其間的標志性建筑，再遠眺，是屹立天際的巍峨雪山。

她終于平復了心情。收回一點兒目光，眼皮底下是錦江中央公園，它被兩江環抱，縫合著城市兩岸，把濱水風貌打造成綠色走廊，綿綿長長，仿佛流溢著裊裊顫音，在訴說一個古老的故事。

那些顫音，也讓她陷入自己的故事。

她想起九歲那年被父母帶到川劇院，進入少年班，沒日沒夜地練習踢腿、翻身等基本功和唱腔，從有抵觸情緒到慢慢接受，再到真正喜歡上這門藝術。她花了五年時間通過考核，成為市級院團的正式演員。在一次表演中，她被戲劇表演藝術最高獎得主之一看中，帶到了“川蓉派”劇團，那是以蓉城唱腔為主的一個陣地，匯集了蓉城歷年來的大師級川劇演員，能在那里學習，是許多人夢寐以求的，她沒想到能一步登天，比起其他人，不費吹灰之力。更意外的是，她被選定為傳承者，成為下一屆劇團團長的候選人，這讓她受寵若驚，也因此，她感到肩上的擔子很沉、很沉。

這時，戲臺那邊傳來一陣高亢的聲腔，打斷了她的回憶。怪里怪氣的聲腔讓她又想起受傷的事，不禁把手放在咽喉處，揉了揉。

那日，她在請教師父幾個技法，忽聞師兄彭大韶在外惹事，情急之下直奔出去。那是在一個露天戲臺，各大劇團正為第二天的演出彩排，彭大韶和另一個劇團的武生因切磋表演而真打起來。她趕到時，單打已變成了群架，兩個劇團的人在戲臺上扭打成一團，一些人還被扔下戲臺，撞得臺下桌椅斷折，裝飾花盆的碎片亂飛。

旁邊的人怎么也勸架不住，她擔心事情鬧大，跳上臺，命令彭大韶住手。當時，他正用腿把一個“曹操”扮相的人壓在身下。他的武打表演在川劇界內鼎鼎有名，以“快、準、狠”著稱，因此拳頭力道很大，即刻就讓“曹操”的大胡子上沾滿了鼻血，“大粉臉”也被打成了“大花臉”。她在他再次揮拳時拉住了他，他罵了聲“走開”，又繼續打“曹操”。她再去拉，他猛然一推，她一個踉蹌，正好被旁邊掃腿的人踢中，瞬時，以“狗啃泥”的姿勢摔下戲臺。

在身體著地的那一刻，她的耳邊和腦子里同時出現了一聲巨響。她感到身體的每處關節都被撞裂，每根神經都被震斷，疼痛以不同等級在全身蔓延，像有人用什么刑具罩住了她，在殘忍地行刑。然后，疼痛逐漸匯聚，直至集中到一點，那么強烈，如烈火灼燒。她緩緩移動手臂，彎曲到胸前，朝著那一點探去，在喉嚨下摸到了碎裂的花盆，上面黏糊糊的，再摸摸自己，是咽喉。她的指尖感受到汩汩外涌的血水，終于明白一切劇痛都源自于此。

她昏迷了過去，許久，又才恢復意識。睜眼一看，四面已是白壁，稍微扭頭，咽喉處一陣撕裂的疼。側目而望，只見對面病床的被單搭下來的一角上，赫然印著四個字：華西醫院。

她啞了。她的喉嚨表皮被縫了幾十針，愈合得快，不留疤痕，但聲帶出了問題。正常人的聲帶振動速度是每秒100-200次左右，她發聲吃力，聲帶振速降到每秒50次以下。這對她來說是個致命的打擊，她可不擅長演啞劇。

師父得知此消息，氣得舊病復發，一病不起。她心中有愧，請求醫生立即安排手術。

術前，醫護小精靈在她身邊浮動，靚麗的幻影不停播報：“華西醫院有著全球一流的生物醫療技術，我們的人造聲帶，既有足夠的靈活度確保振動幅度，又有足夠的強韌度避免在每秒數百次的振速下斷裂，更重要的是，它屬于免疫豁免部位，移植到你身體內，不會引起你任何免疫反應……”她在它的喋喋不休中進入手術室，滿腦子嗡嗡嗡的聲音。她能清晰感受到手術工具的冰涼，能清楚看見主刀醫生和輔助機器人臉上的冷光，聽到他們之間的對話，還能明顯聞到皮肉燒焦的味道……

無痛手術讓她免受身體的疼痛，卻無法免受精神的傷痛。住院期間，她受盡精神折磨，好似被無形地孤立了，沒有人來看望她，給人打電話也沒人接。每晚一閉眼，她就看見師父在譴責，劇團的人在嘲笑，尤其是彭大韶，幸災樂禍地唱著戲，唱詞里炫耀著他成了“川蓉派”的繼承人。她每夜都在夢見自己被攆出劇團時驚醒，一身冷汗，然后望著窗外半藍半綠的月亮，感到掉入了詭怪的泥沼，怎么爬也爬不出來。

熬到出院那天，她徑直奔向劇團。如她所料，那里空無一人，連“蜀風雅韻”的牌匾都被拆了。她知道發生了什么，近乎歇斯底里，給劇團所有人打電話，依然沒人接。她跑出劇團，瘋了似的，在周邊尋找熟悉的人影，終于在附近火鍋店找到了彭大韶。他正在和幾個男人吃喝帶勁。她認出其中一個是一家主流音樂公司的負責人。

她站到彭大韶身后，質問：“劇團怎么了？人都去哪兒了？師父又在哪兒？”

彭大韶沒把她當回事，邊涮肉邊拖長聲音說：“節目要創新，劇團也要創新，我們得跟著時代走，所以——劇團以后歸其他公司了。”

“這是誰做的決定？我不相信師父會賣掉劇團！”

“什么賣不賣，多難聽。我們這是合作。”彭大韶一嘴酒氣，“是改革，是和其他藝術整合！”

“改革不是盲目的，應該是保持精華，棄了糟粕！川劇產生至今，四百年來，無論哪個時代，都保持了它最傳統的特性，不會改得聽不出來是什么劇種了！”她想起幾個月前彭大韶說改革時，編排了一段劇目試演，那些強加進去的唱腔，不倫不類，聽得人起雞皮疙瘩。“賣掉劇團，是不是你的主意？”她聲色俱厲，但稍微一吼，嗓子就開始疼了起來，不由干咳了幾聲。

“秋林，你剛做完手術，顧著點兒嗓。”他冷笑道，“這幾個月你不在，大家可齊心了。對，主意是我出的，但最終決定是大家投票通過的。所有人一致認為，劇團只有這么走，以后才有活路。所以，你就別瞎操心了。我聽你聲音，以后唱戲也難了，你還是干點兒其他什么事兒吧。”他把涮好的肉塞進嘴巴，嚼了嚼，“對了，如果你找不到工作，我倒是可以幫你介紹幾家音樂公司。”

“彭大韶，你休想斷了‘川蓉派的命脈！”她壓低聲音，挑釁似的說了一句，掉頭跑了。

她去了師妹卿云兒的家。卿云兒是她曾經的搭檔，她們的友情始于《白蛇傳》的戲劇，那時她演白素貞，卿云兒演小青。

一開門，卿云兒見她就哭。原來，她住院期間，師父臥病不起，彭大韶借機為所欲為，背著師父賣掉劇團，師父得知后，氣得斷了氣，連搶救的時間都來不及。

她聽了，身子一軟，癱坐在地上，半天也起不來。等她緩過神來，接受了事實，卿云兒拿出師父生前拍的視頻。

全息影像中，師父躺在床上，一只像樹杈般干癟的手搭在床沿。他嘴唇顫抖，眼睛瞪大，鼻腔發出急促的呼吸，氣若游絲地說著：“秋林啊，你嗓子，廢咯……沒有傳承的人，沒有流派的特色，一個空殼子而已……下一代不知道這些，造孽啊……”

她眼里噙著淚，舉起右手，以沙啞的聲音用力說：“師父，我這嗓子，能練好，你獨創的‘五蘊皆空，我一定將它傳承下去，這是‘川蓉派的魂，丟不了！”

……

一陣冷風吹過，陳秋林被倒春寒的涼意拉回現實。她打了個寒戰，發現戲臺那邊安靜了，茶客們都已散去，連樓頂寫生的男人也不見了，只剩伙計們在清掃。她盯著掛在西邊的太陽，心里又燃起一團火。她想，是時候回家一趟了。

2118年3月11日???成都繞城區???溫度18℃????濕度75%?????風3級??????微晴

去年，我結束了“藝術追溯計劃”的第三期。

從第一期的思維成像藝術、生物藝術，到第二期后當代的大空間藝術、全息藝術，再到第三期的影像、行為、裝置藝術，一路走來，項目推進得非常順利。這得感謝宙宇新藝術聯合會，若不是他們挑選了我，我現在還在某個金屬艙里，徘徊在墳場般死寂的黑色深空，日復一日地捕捉無線電脈沖。我并不厭惡我的工作，但我更熱愛藝術，一開始我以為這兩者是沖突的，后來卻發現，太空工作為我的藝術提供了更多的可能。上百萬個星系釋放的迷人色彩，電磁波激起時空漣漪的音樂，行星撞擊形成的奇妙形狀等，這些都成為我創作的靈感源泉。

在太空中，科學家們為現實世界提供真實的素材，作家們用辭藻編繪有趣的故事，而我們則用想象力讓“太空”成了一門獨特的藝術！我便是這樣借助于工作優勢，在太空藝術方面獨樹一幟，最終聲名鵲起的。被宙宇新藝術聯合會吸收為會員后，我正式從一名太空技術員成為太空藝術家。但當愛好成為一種職業，一切卻改變了，我自以為高超的藝術在行業里不值一提，曾經業余的優勢在行家面前成了劣勢，我不得不重新審視自己。再三反省后，我決定回到闊別二十多年的地球，去尋找新元素充實自己的藝術，為新一輪的太空藝術巡展做準備。

從回到地球的第一天起，我就用這種“藝術日記”的形式記載點點滴滴。記得第一期我使用的記錄方式是腦波輸入，第二期使用的是語音輸入，第三期使用的是電腦鍵盤輸入，而第四期，我使用了最古老的記錄方式——鋼筆撰寫記錄，以符合本期創作項目的宗旨。

回到地球的這幾年，我游歷了全世界好幾個藝術城，收獲很多，但藝術追溯計劃最重要的是第四期，這一期的項目主要以油畫、水彩、版畫的形式來再現當今社會的生活狀態和思想狀態。正當我思索著要把第四期放在哪個城市進行時，突然接到來自成都的一個電話，對方自稱是“百年后的成都”慶典組委會的人員，說一百年前成都舉辦了一個科幻比賽，我爺爺的爺爺當時創作的一幅美術作品因獲了獎被存入時間膠囊，現在時間已到，他們通過基因信息庫查找出當年獲獎者的后代，希望他們能夠到慶典上親自取出膠囊。我一聽，隨即查了來電的真偽，確認了對方的真實信息后，興致大增，立刻答應了，第二天便去了成都。

事實上，慶典在一年后才舉行，我提前去成都，是因為這通電話喚起了我心底深處的記憶。成都，這兩個字隱藏在我身體某處多年，一直不忍去揭開它，怕的就是某種思念如決堤的洪水般一瀉千里，不可收拾。但是，當我再聽到這兩個字時，心情已異常平靜，因此我覺得自己做好了面對回憶的準備，是時候回成都了。

我到成都的第一件事，便是聯系了所有還在當地的朋友，請他們幫我找一個人，這個人是我兒時的鄰居，從我九歲離開后就再無聯系，我只隱約記得她叫“陳秋林”。我找她，為的是打聽我的家人。在我離開地球的那些年，她家是唯一和我家有密切聯系的，我一定可以從她家人那里獲知關于我家人的信息，找到我遺失的人生。

大約找了一個月，我一無所獲。光憑一個幾十年前的名字尋人，并非易事，何況我還不清楚這名字具體由哪幾個漢字構成。我猶豫著要不要放棄，跟阿翔說起了這事，他卻鼓勵我尋找下去。他說，家事是最大的事，心里的結不能放一輩子，既然回了成都，那就努力找一找。他還說，他會發動他在成都的朋友幫我尋找，不用太著急。有了他這話，我真放心了，因為我知道他的本事，他就像一位信息官，總能通過不尋常的手段弄到各種信息。當然，這是他的副業，他的主業和我一樣，是一名太空藝術家。

放下了心事，今天，我就正式開始藝術追溯計劃的第四期，以成都這個城市作為創作對象。從目前的情況來看，我不得不說，成都作為亞洲藝術中心是名副其實的，它既不像某些城市偏于政治化，也不像某些城市過于商業化，呈現出的還是延續了幾百年的兼容并蓄，不愧是自由藝術的第一城。

朋友向我推薦了一家空中茶館，這里環境幽靜，還能俯瞰半個成都，很適合我寫生。我在茶館頂樓找了個偏僻角落，待了幾天，第一次嘗試映像派的風格。可僅有風景，好像缺少些什么，于是這天下午，我挪了個位置，換了個角度，朝著另一個方向去構圖。

在這幅圖里，近有喝著蓋碗茶、聽著川劇、半躺在竹椅上的茶客，遠有乘坐磁懸浮電梯、玩著全息機從半空而過的路人，再遠處是成都風光，有內城區的天府熊貓塔，有外城區的各式懸停建筑，還有來回穿梭其間的聚變飛行器。這畫面讓我感覺一腳踏在并不久遠的過去，一腳踏在已來的未來，分裂與平衡，溫和與鋒利，古樸與奢華，就這么被成都完美地詮釋出來，這或許就是把自然生態與前沿科技調和得最好的城市，沒有之一。

就在這張畫快結束時，一個姑娘突然走到圍欄邊，雙手搭在欄桿上，在那里駐足了好一會兒。她個子中等，秀發像吉卜賽女郎那般蓬卷而下，一襲藍色長裙幾乎拖在地上，隨風舞動，仿若安格爾的素描。她的出現，成為我的構圖的點睛之筆，我立即用全息機拍下了她。

當她側身，我把鏡頭拉近時，驚呆了。

她的側臉完美到我只在世界著名古典油畫里見過，確切地說，只有穆夏的畫才能體現出來。這時，我心里萌生了一股沖動，我的下一步計劃是用布格羅的技法來畫人物，正苦惱著模特，而這不正是最好的模特嗎？

我起身，迫不及待地想沖下樓，跑到平臺上與她搭訕，不巧的是，我的電話響了，阿翔的全息影像蹦了出來。他以慣有的夸張表情對我說，找到了我鄰居的線索，然后繪聲繪色地把整個過程說了幾遍。待他說完，我再奔向平臺，那姑娘已不見蹤影。我在茶館尋了尋，發現客人們都散了，只剩幾個伙計在慢悠悠地掃地，間或用四川話笑罵打鬧幾聲。

我悻悻然離開。

（二）

百年來，蓉城退建還林，五城區被茂林覆蓋，圈為內城區，居住地都遷到了五城區之外。在外城區的幾大片區內，唯獨都江堰片區是以青城山為中心環建的，這山方圓十千米，至今保持著百年前的原貌，后山腳下的泰安古鎮更是古韻猶存。陳秋林乘坐真空管道磁懸浮動車，三分鐘便從內城區到了堰城區，再登上磁懸浮電梯，五分鐘后就到了泰安古鎮。這里是她的出生地，她年邁的外婆還住在老宅子里，此刻回家，她是為練嗓子找了個地兒。

走在古式建筑之間，她瞬間被帶回了童年時代，好似自己從未遠走，從來都在這幅未被科技異化的水墨畫里。快到老宅子了，她遠遠看見宅子門口掛著全息招牌，食品制作全影旁是發光字體，它們不斷變幻組合，凸顯著“青城老媽兔頭”幾個漢字，旁邊還標注著英文、韓語、日語和其他幾個語種。這個時段沒有顧客，走近了，她看見外婆半瞇著眼，腦袋沉沉低垂，腳邊音響播放著震顫的搖滾樂。她身下的篾竹椅，如被時間拋了光，平滑的表面折射出歲月的光澤——她就在這光澤中打著瞌睡。

陳秋林輕輕喚了聲，外婆驚乍一抖，先是茫然地虛著眼，而后使勁撐開眼皮，認出了她，竟從篾竹椅上躍起，霎時就精力充沛。

她一把抱住了外婆。

年邁的外婆精神矍鑠，身體硬朗，一個人守著老宅子，做點小本生意，日子過得愜意。陳秋林上次在現實中見她已是兩年前，雖說交通方便，離得也近，但因有了全息通話機，每日感覺外婆就在跟前，反而真正回家少了。

外婆搖著微胖的身體，遞給她半個巴掌大的東西，她捧著那被一層紅辣椒包裹的兔頭，一口啃下去，眼淚就出來了。外婆替她抹淚，什么也沒問，她也什么沒說，安靜地感受著熟悉的味道。它既辣，又咸，還甜，就像她的人生，什么滋味都有了。她想起每次練基本功，因練得不標準而氣餒時，師父坐在一旁耐心指導，總是端著一碗蓋碗茶，邊品邊悠然地說：“人生如茶，可以甜，也可以苦，但不能莫得味;你呢，可以贏，也可以輸，但絕不能屈服。”

第二天，她振作精神，開始用師父教的方法練聲。那是最古老的方法，是到灘口處，用嗓子把水聲壓住，有技巧地讓人聲蓋過水聲，或是讓水聲聽似變小。她爬上青城后山，順著山泉水拐入深林，找了一處峭壁，見那水飛流直下，嘩啦啦的滾流聲震耳，覺得那便是絕佳的練聲之地。

每日清晨，天微亮，她便面對流水練聲，待聲音恢復正常，就勤練師父的“五蘊皆空”。師父的這個獨創，其實是對川劇的高度融合，是對五種唱腔、五個行當和五種技法的精湛運用，一般演員能運用好其中兩三種就了不得了，而師父是對所有的都運用得游刃有余，問其精髓，他便答：“五蘊皆空。”川劇的五大聲腔，昆、高、胡、彈、燈，五腔共存;五個行當，生、旦、凈、末、丑，五行合一;五種技法，手、眼、身、法、步，五法虛實相生，遺形寫意。師父念的口訣，便是：“手無力則無心，眼無神則無情，身無型則無象，步無法則無境。”

陳秋林牢記“五蘊皆空”法則，也牢記師父說的：一個川劇演員，除了學藝，戲外的功夫還得學文學理，精通古今……以前她對此不以為然，如今都老老實實做起來。于是，她白天在深山練嗓，練發聲、吐字、用氣、行腔，晚上就在老宅子里學習，有時也練功，練手法、練翎子、練褶子，練川劇所有基本功，偶爾也練變臉、吐火、水袖之類的絕技。

她一邊練，一邊琢磨，發覺嗓子比以前更容易把控，不知是否與人造聲帶有關。她想起醫生的叮囑：人造聲帶與人體本身的聲帶相比，發育得不太成熟，一個人在出生后，聲帶經過了至少十三年的生長發育期，而實驗室培養出的聲帶組織，僅僅經過了幾個月的生長，因此手術后，你得等待它成熟，并在等待中訓練它，才能使發出的聲音更完美……她沒想到，這樣的訓練，讓她以前總學不會的唱腔，現在幾日就練會了，那聲音和泉水一般靈動，她又試著在唱腔中加入各種元素，讓腔調聽起來更加溫潤婉轉，又更跌宕多姿。

她的聲音在高聳參天的古樹之間回蕩，巨大的樹冠形成一種張力，把聲音送到更遠的山間，覆蓋了整座后山，久而久之，她的聲音如同山中生靈的喃喃私語，成為大自然的一部分，空靈如天籟之音，竟吸引游客駐足傾聽。

戲詞唱響，跳躍在山水的每一寸間，卻沒人知道它來自哪里，出自誰的嗓子。這事流傳出去，無端有了幾分神秘，再被媒體一通報道，就成了“青城絕唱”。不久，來青城后山感受“青城絕唱”的游客絡繹不絕。起初，陳秋林沒察覺，后經外婆提醒，斷然停止了在流水前練聲，換而搬了個大壇子到河邊，對著壇子里練習了。

“青城絕唱”在僅僅紅火了半個月后，又神秘地消失了，仿佛某種神力在青城山渾然天成的翡翠屏風前止了步。

陳秋林最終決定下山，是在獲知蓉城將舉辦“百年后的成都”慶典以后。那段時間，各種廣告鋪天蓋地，主要為宣傳慶典之前的幾場節目選拔賽。那些廣告中，最讓她感興趣的是：組委會宣稱，凡是被選拔進入正式表演的節目，會根據觀眾的參與度成立節目扶持基金，專用于節目的后續發展。

她覺得機會來了，盤算著若能在慶典上表演，獲得基金扶持，她就可以成立新的劇團，更重要的是，她可以通過這次表演展現全新的戲劇藝術，她有信心讓觀眾發自內心的欣賞。

可她怎么才能贏得表演的入場券呢？

暮色來襲，蓉城外城區白日的喧囂化作夜晚的寧靜，而內城區白日的安詳化作夜晚的熱鬧。陳秋林從內城區密林上空穿過，來到九眼橋。華燈初上，她在廊橋邊來回踱步，遠眺一江的燈火輝煌。

一列古香古色的烏篷船載著游客，緩緩擺渡而來。每艘船都是一家獨立的移動酒吧，看似體積小，空間卻大，人們在里面悠閑地品酒、聽歌、看表演。船頭設計獨特，有一舞臺，表演者在舞臺下方，舞臺上方就自然呈現表演者的投影。立體投影是真人的兩倍，在夜幕的襯托下，真實清晰，像船頭飛舞的巨型精靈，與河堤兩邊的燈光相映成趣。蓉城夜里的詩意就在碧波緩流中勾勒出來，這便是眾人沉溺于錦江夜景、癡迷于夜游酒吧的原因吧。

順著烏篷船望去，每個船頭的表演者都在江面上空無聲地跳動，忽地，陳秋林看見一個熟悉背影，雖有幾人都身著華美的戲曲服裝，但她曼妙的身姿仍一眼便可識出，近了，她的歌聲從橋下掠過，陳秋林心中一喜，跑下廊橋，站在堤岸邊等著她。她是卿云兒，陳秋林下山想到的第一個人就是她。

“秋林姐，自從上次分開后，你去了哪兒？電話你不接，各種社交網絡也找不到你，我還以為再也見不到你了。”坐在合江亭里，卿云兒還沒卸妝，穿著精致的蟒袍，扮著一副女將像，聲音柔得想象不出她唱戲高亢的樣子。

陳秋林嘆了口氣，轉而言：“小卿，沒想到你會來九眼橋當駐唱歌手。”

“你知道劇團被賣時，我說什么都不愿留下，我可不想唱自己不喜歡的曲兒，所以到了這里，想唱啥就唱啥。”

“要是我找你回去一起唱戲呢？”陳秋林幫她理了理袖根的下擺，上面繡著的鳳凰在燈光下熠熠生輝。

“我當然愿意。”卿云兒仰了一下頭，又低下，“但現在這份工作，我也不能丟。”

“我明白。”陳秋林拉過她的手，“我還不能為你許諾什么，只要你能抽空幫我，與我再搭檔演一回，我便是感激了。”

“就我們倆人？恐怕還……”

“我們倆人當然不行。”陳秋林知道她想說什么，“至少還得有一個小生和一個鼓師。”

“你有人選了嗎？”

“嗯，就等你答應了，我們明天便可以排練。”陳秋林撫著她的繡花云肩，“離演出時間不到一個月了，我找不到其他更多人幫忙，所以這次選擇小型劇目，唱《呂布與貂蟬》中的一幕——《奪戟》，需要你來幫腔。”

卿云兒點點頭，古典頭飾上的絨花和珠花隨之顫動，像卑微生命被絢爛霓虹嘲諷著，不停地哆嗦。

2118年5月29日 成都堰城區 溫度20℃ 濕度83%?????風2級 綿雨

根據阿翔提供的線索，我在成都大街小巷尋了一個多月，找到了很多“陳秋林”，有男有女，卻都不是我想找的那一個。我努力回憶，在模糊的記憶中想起某個古鎮的影子，就把這線索提供給了阿翔。成都周邊的古鎮太多，他從眾多古鎮中篩選了最接近我描述中的一個，把我最終目的地定在了泰安古鎮。

這一路追尋，人沒找著，倒也并非一無所獲。成都這個城市太適合用油畫來創作，只可惜我沒能再遇見那位“背影模特”，否則有她出現在畫里，成都的美景更能在繽紛的色彩下躍然、幻化、凝固。

我去了泰安古鎮。在我的計劃里，本就是有這一程的，不過我是應著“拜水都江堰，問道青城山”而去。這里的“青城山”指的是前山，道教文化和文物古跡多集中在那里，泰安古鎮卻在青城后山，所以我打算只在古鎮待兩天，轉而直接去前山。一路行去，我留心觀察古老建筑，注意收集奇聞逸事，越是久遠的事物，越能激發我的靈感。

當我到達古鎮，聽聞最多的一個詞竟是“青城絕唱”。話說有一位神秘女子，每日在山中唱戲，那鶯舌百囀的腔聲令山林顫動，令自然失色，令眾人傾倒。我抱著一肚子懷疑，顧不上找“陳秋林”，急不可待地先爬了后山，想去驗證那“青城絕唱”。

我踏上青石板路，曲徑通幽，沿途林壑秀美，溪泉清澈，山石峻峭，與我想象中的山水大有不同，我再一次慶幸自己鬼使神差地來了，無端又多了一處寫生的好地。待我爬到半山腰，女音漸現，先是朦朦朧朧，如薄霧般輕靈降下，讓山谷彌漫著縹緲余音;再往上走，唱聲悅耳，與蜿蜒流淌的泉聲呼應，相得益彰，其形、聲、色皆絕，令人遐思;當我站上“聽音臺”，就完全籠罩在了美妙的樂聲里。那聲音來自四面八方，響遏行云，震撼人心，仿佛山水間氤氳的一道仙氣，清澈骨髓，洗滌肺腑。我走遍了地球各地，從未聽到過如此優美的唱腔，不僅因為節奏、曲調、力度的恰到好處，更因為她唱的內容夾雜著方言，敘說的是民間故事，聽起來既陽春白雪，又下里巴人，很容易就把聽者帶入忘我的境地。

我從她的聲音里回過神來時，她的“表演”已結束，游客們都下山了，我癡癡站在原地，滋生了見她一面的念頭，雖然我的油畫展現不了歌聲，但它完全可以成為我太空藝術的重要元素，我需要她。

我在青城后山守了幾天，卻始終不見“青城絕唱”的人影，通過多方打聽，我才知找她的人不止我一個，各大媒體的記者早就在尋找了，但她為人低調，加上對這山林地形熟悉，無論記者如何堵截，都沒能見到她的真身。后來，就在媒體打算發動全民尋找她時，她卻突然消失得無影無蹤，“絕唱”真的成了絕唱。

我把這遺憾告訴阿翔，他有點兒不相信，我說這種傳統唱腔獨一無二，保證你聽了也會神魂顛倒，他更不相信了，提醒我別著了“傳統”的“魔”，要盡快準備太空藝術巡展，對了，還有找“陳秋林”。我說，是的，我得去找她了，泰安古鎮不大，我挨家挨戶地問，應該很快就能見到她。

在古鎮尋人，是很享受的過程，原因在于可以邊尋邊吃地道的小吃。擔擔面，傷心涼粉，石磨豆花，缽缽雞，老媽蹄花……而最讓我回味的，是老媽兔頭。我把古鎮每一家賣老媽兔頭的店都吃遍了，覺得最合口味的一家，屬“青城老媽兔頭”。那是一位老太太開的小店，她做的麻辣兔頭鮮而不腥，肉酥而不爛，回味醇香，吃起來總欲罷不能。老太太喜歡半躺在門口的篾竹椅上打瞌睡，那姿勢成了一種門面，顧客去時，都是自個撈兔頭打包走，又自個付錢，從不需要她操心。

有一天，我去買兔頭，見她不在篾竹椅打瞌睡了，就走進老宅子找她。從里屋傳來打麻將的聲音，我以為坐了一桌人，推開半掩的門，卻看見只坐了老太太，其他三人都是影像，他們正通過生物傳感器搓著這一臺麻將。

老太太瞥了我一眼，沒搭理我。待她打完一圈，我向她打聽“陳秋林”，她才又瞥了我一眼，說陳秋林不在，我是她外婆，有事跟我說。我說，我是伏榮，我家可能以前是你家的鄰居。老太太愣了愣，反復問我，你姓伏？真的姓伏？我把身份信息放給她看，她皺巴松垮的臉緊繃起來，對著那三人說了幾句，關掉了傳感器。屋子中央的麻將桌隨著她的三位麻友都消失了。

你真是伏定歐的孫子？她可能耳朵不好使，又重復問，我應了好幾遍后，她突然流下淚。那一刻，我確信找對了人。

我把自己前來的目的講了三遍，她才開始回憶我的家人。大概因為百歲年齡的緣故，她的記憶并不清晰，說話內容跳躍性很強，我聽得云里霧里，只能憑自己的想象理清事物的前因后果。實際上，在我家人都逝世后，他們的死因對于我來說意義不大，此行我只是想找到自己的根，找到生命中的一些蛛絲馬跡，知道自己是誰而已。幸運的是，老太太家里還留存著我爺爺塵封的老箱子，她說當時發生火災，我們兩家人的房子都燒沒了，唯一剩下這箱子，埋在地下，后來被發現挖了出來。她把這箱子放了幾十年，為的就是伏家的后人有一天會找來。說到這兒，老太太又流下了眼淚。

那天，我從上午一直待到晚上，接著又待了一周，天天都去陪她，一邊啃兔頭，一邊聽她講幾十年的往事，講她和我奶奶，講陳秋林母親和我母親，講童年的我和陳秋林。她還翻出以前的照片和視頻，放在我的云盤上，和我從早到晚地看。我終于從照片中想起了母親的模樣，記憶被牽扯出來，既痛，又喜。我看那些老照片和視頻，偷偷哭了好幾次，夜晚輾轉難眠。

那幾天，老太太講得最多的還是陳秋林兒時的趣事，她一講，我好像就回憶起了自己小時候，跟著她一塊兒開心。有一次，她講起我與陳秋林名字的來歷。原來，我母親與陳秋林母親都愛看川劇，那時兩人同時懷孕，最愛看的就是《芙蓉花仙》，正好我們的姓氏與劇中人物姓氏相同，她們索性就以劇中人取了我們的名，只不過在劇中，芙蓉是女性，而陳秋林是男性。聽到這兒，我大笑不已。

時間總是過得很快，我和老太太相處不長，卻滋生出像親人一般的感情，雖然我舍不得離開她，但始終要走了。臨走前，我說要為她畫幅肖像，把這份感情鐫刻在畫里，她拉著我的手不語。今天，我從爺爺塵封的箱子里拿出畫筆，為她畫肖像，畫著畫著，我和她都笑著哭了。

（三）

陳秋林怎么也沒想到，臨近初賽，小生出了狀況。她找的幾人有經驗，也有默契，強化訓練頗有成效，本來她胸有成竹，可是小生突然不演了。這個小生本是跟著彭大韶，當初答應幫她，也是背地里偷偷進行，誰知比賽前夕，彭大韶的團隊也報名參賽，他被發現在外排練，被彭大韶狠狠訓了一頓，再也出不了門。

沒了小生，戲缺主角，陳秋林來不及換戲，和卿云兒一商量，索性一人飾兩角，來了個獨唱高腔。由于是初賽，觀眾不必用穿戴式設備體驗，賽場屬于原始表演，因此，她也沒穿可視戲服，不用影像塑兩形，而是畫了個鴛鴦臉，以最傳統的手法來唱戲。只見她半邊臉施脂粉，半邊臉勾臉譜，半邊穿女衣，半邊著男裝，一只腳穿蹺鞋，一只腳蹬朝元;演貂蟬時，露出女性一面，扮一個能歌善舞的女子;演呂布時，就轉向男性的一面，扮一個英俊瀟灑的梟雄。

她一上場，怪異的扮相就吸引了觀眾的目光，而后戲中角色轉換自如，唱腔與身段隨著性別的變化拿捏到位，尤其是用二十多式的翎子功將呂布得意、驚喜、憤恨等心理活動和性格特點表現得淋漓盡致，吸引了更多觀眾把視線轉向她的畫面。最驚為天人的還是她的唱腔，她在五種聲腔混合而又保持各自特色的前提下，加入了多種音樂元素，高難度地完成了一體化的劇種風格。

她起腔開唱，聲音悅耳動聽，極具穿透力，即使不在現場，觀眾也被她的腔調牽動了情緒，不能自拔。除此之外，卿云兒的幫腔和鼓師的伴奏也錦上添花。幫腔雖是臺下音樂表演，但卿云兒利用智能幫腔器將聲音分散、排序、疊加，聽起來像多人幫腔，與陳秋林臺上的表演配合得天衣無縫;鼓師也一人在臺下，操作著川劇鑼鼓樂器，原本是由五人擔任的演奏，現在也只由他一人通過智能樂器機來完成，配器上的濃淡，節奏上的快慢，合著陳秋林的表演，呈現出各種不同的情境和復雜情緒，乃至整臺戲看似簡陋，實則達到的視覺、聽覺和觸覺效果都非常深刻和微妙。

節目一結束，陳秋林的表演就引起了轟動，尤其在有人聽出她就是那個神秘的“青城絕唱”后，媒體蜂擁而至。她知道自己離目標不遠了，但現在還不是時候，因此拒絕任何人采訪，反倒把卿云兒和鼓師推到前面，讓他們先享受眾星捧月的感覺。

她快速卸了妝，從化妝室盥洗間窗戶翻了出去，沒走幾步，一個男人擋在她面前。

“彭大韶？”她皺了皺眉頭。

“你的嗓子是怎么回事？今天的表演是怎么回事！”彭大韶氣勢逼人。

“我做什么，不需要向你匯報吧！”

他上前邁一步：“秋林，我知道，那不是你的聲音，你做完手術不久，短短時間內，不可能把唱腔練得這般爐火純青。你說，這是不是和你聲帶手術有關系？”

“什么意思！”陳秋林感到受了奇恥大辱，因為彭大韶的言下之意，是指她移植了功能性人造聲帶，那就像運動員服用興奮藥物一樣，在業界是明文禁止的，一旦被查出，就會被終生禁唱。

彭大韶忽然大笑，放低聲音：“秋林，要不你回來，我們一起重新打造‘川蓉派的劇院，你開什么條件都行。”

“道不同不相為謀，志不同不相為友。”陳秋林瞪著他，一字一頓地說。

“好，那你記得，你會為這話付出代價！”彭大韶臉色驟變，再向前一步，逼得更近。

忽然，不知從哪兒躥出個人，高喊一聲，就直直撞向彭大韶，讓他來了個人仰馬翻。

陳秋林一愣，還沒搞清狀況，便見彭大韶迅敏跳起，對著那人肚子就是狠狠一踢。“喂，快住手！”她喝道。

“你沒看見是他先撞的我！”彭大韶氣急敗壞，朝那人啐了口痰。

那人捂著肚子，半彎腰，聲音里盡是痛楚，“你打女人，我當然要撞你！”

陳秋林和彭大韶面面相覷。這時，彭大韶被通知要上場表演了，他又啐了口痰，才罵罵咧咧地走開。

陳秋林瞟了瞟那人，也準備離開，那人卻喊道：“你好，我叫伏榮，能否認識一下？”

她停下腳步，打量這個怪異的男人。

伏榮把捂著肚子的手伸出一只，以請求的語氣又問：“能認識一下嗎？”

她暗笑，他想“英雄救美”，卻“救”得傻里傻氣，便聳聳肩道：“好吧，我叫陳秋林。”

“陳—秋—林？”伏榮呆若木雞。

“是啊，有什么奇怪嗎？”

“你老家在泰安古鎮？”

“是啊，你怎么知道？”

“我……”伏榮突然表情古怪，像短路的機器人，眼睛里一串亂碼，陷入宕機狀態。猛地，他抓住陳秋林的雙臂，高喊道：“陳秋林，我……我是你鄰居！”

“這年頭，哪兒有什么鄰居。”陳秋林推開他，轉身就走。她可不吃這一套。

伏榮緊隨其后，掏出云盤上的照片和視頻，把畫面摘放在她眼前，“你看，這是你吧？”

她停下腳步，詫問：“你到底是什么人！為什么會有我這些東西？”

“我是你兒時的鄰居。”伏榮鄭重地回答。

陳秋林努力回憶，再重放那些畫面，似乎有了點兒印象，但她不接受這種套近乎的方式，睥睨著他，“鄰居又怎樣，你想干什么？”

“我想幫你。”

她哼笑兩聲，“你能幫我什么？”

“什么都行。”伏榮憨厚一笑，“我免費出力。”

陳秋林再次打量他。這男子高瘦，套了件布衫衣，露出小麥色胳膊，有那么點兒肌肉，棱角分明的臉上，是寬額頭、單眼皮、高鼻梁，笑起來一口白牙。她覺得他看起來不壞，想著準備組建一個戲班，正需要人手，便道：“那行，你就當我助手吧，我叫做啥就做啥，不能有任何怨言。”

伏榮頻頻點頭。

陳秋林要組建戲班的消息一傳開，蓉城的川劇界就沸騰了。應聘演員的資料把她的信息空間擠得滿滿當當，她先按招聘條件智能篩選，又讓卿云兒篩選了一遍。在這些應聘資料中，既有高校戲曲系和川劇專業院校的學生，也有其他劇院、劇團或小戲班的演員，還有一些社會閑雜人等，比如川劇愛好者、喬裝的記者、她的愛慕者或崇拜者。

為了避免打擾，她到幻城區尋找合適場地，那里是龍泉山以東的城市族群，不僅是城市單元的主要居住地，也是蓉城高新技術和前沿工業的集聚地，沒有人會在那種地方練戲曲。除了隱蔽性，她看中的還有科技性，她想要把最先進的技術融入川劇，打破傳統與現代的藩籬，尋找一個平衡點。

她最終把場地定在了三岔湖旁的科幻基地，租了一個改造期因故停工的展廳，寬敞的空間適合她排練大型劇目。戲班組建后，有二十來人，她從一個單純的表演者變成了組織者，忙得焦頭爛額，大方面要考慮劇目的選擇、演出成本、舞臺呈現狀況等，小方面還要全方位設計燈光、布景、道具、服飾、色彩和空間，同時還要思考如何利用了科技手段來豐富表演形式……這種情況下，她多虧還有個助手。她發現，伏榮似乎什么都懂一點兒，有時提出的建議很專業，超出了她的預期，于是她逐漸對他產生了好奇。

有一次，在他利用建筑數據設計舞臺背景時，她忍不住問他，“你不是傳統畫家嗎？怎么懂得那么多？”

“我以前是一名太空技術員，因為愛好，才轉行做了藝術。我在空間站和月球基地待了近三十年，重返地球后，產生了回溯人類繪畫藝術進程的念頭，所以，我才創作油畫，不是你想的那種傳統畫家。”伏榮露出他標準式的憨笑，“我只是在地球做藝術倒推項目，從大空間藝術、生物藝術、全息藝術、影像藝術、裝置藝術，倒著年代走，然后才作油畫系、版畫系之類的傳統藝術科目。這個年代，已沒人用顏料作畫了，傳統繪畫都成為非物質文化遺產，因此為了這一期創作，我歷經三個多月的艱苦搜集，才把工具和材料籌備齊全，還自制了畫筆，好在后來又在爺爺箱子里找到幾支，才得以進行到現在。”

陳秋林更好奇了，“為什么你要追溯傳統藝術？像我們搞傳統藝術的，倒一直想突破傳統，朝你們現代藝術改革發展。”

“藝術，其實是人類先進思想和先進科技的試驗場，不管是傳統還是現代，又何必去追問為什么，啟發比什么都更重要，不是嗎？”伏榮講起專業，判若兩人，不但沒了傻氣，眼睛里還閃著睿智的光。

陳秋林不禁對他刮目相看，甚至很久以后，還回味著他的話。

每天排練結束，當她坐在展廳的頂棚上，遙望這片產城融合的未來區域時，總是想，伏榮說得對，藝術看似有意義，本身實際無意義，但又能啟發更多其他的意義，在這一邏輯中，“人”才是核心，就像城市不管如何改建，都是為“人”服務的。

2118年7月8日 成都幻城區 溫度23℃ 濕度65%????風1級 大晴

從堰城區回到內城區，我還沉浸在與老太太別離的傷感中。為了擺脫這種不適感，我又去了“稀客老茶館”，想集中精力把全息機拍下的青城風景畫下來。我畫時，想起“青城絕唱”的事，就給阿翔通了個話，說已經想好了太空巡展的項目，與“青城絕唱”有關。他聽了我的想法，好似比我還激動說，你這個項目真不錯，如果能實現，肯定會開啟太空藝術的另一扇大門，可是“青城絕唱”在哪兒？我沮喪地說，不知道她是誰，更不知道她在哪兒，如果找不到，只能另換人，但效果不一定好。他開玩笑說，別泄氣，也許你覓盡南北東西，驀然回首，斯人卻在咫尺中。

后來，還真讓他說中了。

那天，我正在老茶館畫高山流水，忽聞樓下傳來戲曲聲，開始我以為是戲臺表演，再一聽，聲音不像現場的，況且小戲班的表演沒如此高水平，于是我就跑下樓，看見戲臺上播放著全息投影，一個扮相怪誕的女子正在唱戲，她的聲音有些耳熟。我問伙計這是誰，伙計搖頭說，不曉得，這是一個直播比賽，今天戲班沒來，就讓茶客將就看看這個。

我盯著臺上的女子，再仔細一聽，想起了青城山上的天籟之音，心跳加快，一拍大腿，這不就是我要找的“青城絕唱”嘛！

我飛奔出茶館，上了一輛無人駕駛的空中巴士，兩分鐘后就到了直播現場——環球中心。

這座百年前號稱世界最大的單體建筑，以“流動的旋律”為設計理念，用作這次比賽的舞臺背景，不僅從側面彰顯了比賽的主題，也使比賽看上去更高端大氣。賽區門口聚集了很多記者，“青城絕唱”的表演一結束，這些記者就都涌了進去。我本想混在他們中間，可被保安攔在了外面，我便搜出建筑圖，按照指示，從另一條街道繞到了環球中心副樓，從衛生間通道溜進了主樓的光影博物館，再從正門潛入了賽區的候演區。

我在那個區域不停地轉悠，希望能遇見“青城絕唱”，可我擔心她卸了妝，不一定能認出她來。在花花綠綠的演員中尋找，我越找越喪氣，最后失落地走了出去。幾經周折，我終于和她近在咫尺，卻依然找不到她。我為自己的無用而懊惱，忽見一個女子從化妝室的外墻翻出來，驚訝之余，我下意識地跟過去，因為她的側臉令我吃驚。那不是我在“稀客老茶館”看見的“背影模特”嗎？我再跟近，見她被一個男人攔下，兩人好似爭吵，我趁機看清了她的正臉，發覺竟有些眼熟，她長得像老太太那堆照片里的陳秋林。我不敢確定，躲在一旁偷偷觀察。

我看見他們越吵越烈，男人步步逼近，像要動手打她，心一急，就撞了過去。可沒想到男人會反擊，他飛腳一踢，正中我的肚子，我疼得彎下腰。我聽見女子喊住手，聲音一出，我又驚了，因為那聲音就是“青城絕唱”！

我激動得控制不住自己，待男人走后，立即上前伸出一只手，問她能否認識一下。當她說出她的名字時，我知道，她就是我尋了幾個月的“陳秋林”！我百感交集，心情無法言表，誰能想到，我要找的三個人，居然是一個人！

我不想再錯失機會，立刻想了借口跟著她，我說我可以幫她，做她的免費勞動力，誰料她真的答應了，讓我做她的助手。我心里暗自高興，不知為什么，只要能與她在一起，我就覺得這趟成都之行值了！

相處中，我慢慢了解到她的處境，也才知她為何會爽快地答應我。原來，她不在任何劇團，而是孤身一人，正準備組建自己的戲班，參加“百年后的成都”慶典的演出比賽。她對自己的往事絕口不提，但我通過卿云兒了解后，對她又多了一份憐愛，決心盡自己最大努力，幫她實現夢想。

其實，我幫她，也得了實惠，因為每天能聽她唱戲就是一種特殊待遇。她有一副好嗓子，好到令造物者也妒忌，如果不是川劇，而換作其他主流表演，她一定會被當作上帝賜予人類的尤物。她是天生的戲曲家、歌唱家、藝術家，每次聽她的聲音，我就會產生敬仰之情，又一想起我倆兒時竟是鄰居，就感到莫名的幸運。閑時，我常把她的照片和視頻反復看，越看越喜歡她，越喜歡越能聯想到很多事，最后竟毫無知覺地淪陷在愛情里。

我告訴阿翔，我戀愛了。阿翔覺得稀奇，裝腔作勢地說，一切思維只是大腦中生物電的呼應，愛情也不例外，它不過是一場由多巴胺制造的騙局。我說，騙局就騙局，這感覺太奇妙了，我要把太空巡展的藝術主題換作愛的主題。他說，你還記得這事就好，我就怕你失去理智，荒廢了自己。末了，他連連感嘆說，古話說“成都是一座來了就不想走的城市”，果真不假，兄弟，你悠著點兒。

阿翔不懂，沒體會過愛情的人都不懂，這是人類最原始的一種情愫，它是建立在跨越兩性和個體之上的精神共鳴和融合，是觸手可及的物理實在，它以獨特的方式抵達了“美的本體”，而藝術，不就是追求“美”嗎？因此，我意識到“愛”就是我藝術追溯計劃的終點，我在成都找到了它！

（四）

夜深，蓉城和風習習，如母親的手拂過臉的輕柔。陳秋林去伏榮房間的途中，抬頭望了幾眼藍綠月亮，心里有種說不清的向往。門虛掩著，她推門而入，被鋪滿了屋的臉譜畫卷驚了驚，無處下腳。地面上，是伏榮手繪的上千張川劇臉譜。

剛進戲班，他對川劇一竅不通，便從臉譜彩繪入手，逐步了解川劇。顏色是最基本的角色標記，他從色調開始研究人物特征，很快就弄懂了。忠肝義膽的人物多以紅色表現，如關羽、姜維;剛直不阿、鐵面無私的人物多以黑色表現，如包公;冷酷無情、陰險狡詐的人物多以白色或粉色表現，如曹操;而金、銀和灰具有虛幻神秘的感覺，多用來表現佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。在用色定調的前提下，人物臉膛上勾畫的具有象征性和寓意性的圖案，就顯得尤為重要。他學習這方面時有些吃力，請教了陳秋林很多問題，花了很長時間才記住象征圖案、動物圖案、霸兒臉和文字臉譜的含義。

“其實你不用畫這一地的臉譜。”陳秋林先咳了一聲，引起他的注意。

他從畫中抬起頭，眼睛一亮，放下畫筆：“你來了啊！演出那天我得給演員繪臉譜，不練練怎么行，哪個人物、性格怎樣、特點又是什么，都要用臉譜表現出來，如果不練好這些，什么都往臉上畫，臉上就是糊的。”

“你倒是鉆研得挺深嘛。”陳秋林走在滿地臉譜之間，有種回到了師父身邊的錯覺。

伏榮理了理衣服，問：“《芙蓉花仙》改編得怎么樣了？白天見你們討論激烈。”

“還好吧，我從文字上、劇本結構上、音樂上、舞蹈程式上、去粗取精這個角度上去繼承和創新，打破了川劇固有的表演形式，但始終以幫腔、打擊樂和唱腔特色為主，把川劇放在音樂的主要位置，讓其他樂隊來配合我們，這也是我與彭大韶觀念最大的不同，他們總是用川劇去適應其他音樂。”陳秋林蹲身細看一張蛇精臉譜，覺得有趣，那與以往的畫法相反，蛇頭嘴畫在人臉眉肌部位，蛇身盤在兩頰，蛇尾伸延至鼻唇，像是從人的嘴里游出。

伏榮走近，在她身邊蹲下：“通過這段時間學習，我才知道川劇綜合審美性非常高，它最大的表現力就是好看，比如變臉，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，又比如吐火，表現胸中怒火，是內心戲外部化的情感，這就是川劇的特點。”

“你悟性真不錯。”她脈脈看著他，羞赧一笑，又低頭看臉譜，“他們老想跟著時代走，但跟得不合藝術的規律，就只是過眼云煙，表演一結束，觀眾也就忘了。文化藝術，必須是合乎實踐規律的。”

“是的，無論是你的川劇，還是我的太空藝術，都得遵循規律。”伏榮被她那一看，臉紅了，也不好意思地低下頭，“從古至今，藝術之間都是互相借鑒的，藝術的程式或門類，只要用在合適的情景，就不用太禁錮它，只要運用得合理，都會成功。”

她聽了這話，贊許地點點頭，起身，忽而問：“你想去看看真正的芙蓉花仙嗎？”

“真正的？”伏榮脫口而出，“不就是你嗎？”

她撲哧一笑，“走吧，我帶你去。”

從幻城區往西，他們徑直到了內城區的中心——天府廣場。從半空降到地面，陳秋林帶著伏榮到了后子門廣場花園。在霓虹幻彩中，一座雕塑屹立其間，與周邊的芙蓉花和綠色植物互為映襯。

“這就是真正的芙蓉花仙。”陳秋林說，“這座雕塑建于1987年，距今已一百多年，但保存完好，它是蓉城第一批大型城市雕塑，當時因造型美觀、做工精細，備受贊譽。”

“她真美。”伏榮嘆道。

“芙蓉仙子，是美的具象化，更是蓉城文化精神的傳達者和化身。”陳秋林抬起手，以雕塑的輪廓在空中劃了個弧線，“所以，這次我選擇了《芙蓉花仙》這個劇目。”

伏榮望著雕塑，想起了某事，說：“對了，我正好送你一樣禮物。”他從云盤里拖出一張虛擬油畫，“這是我畫的，實物等我裝裱好了送你。你認得畫中人吧？”

陳秋林站到畫前。畫里遠處是蓉城風景，近處是空中平臺，左邊有茶客品茶，右邊站著一位姑娘，她身著一襲藍裙，以背相對，遠眺前方。“這……是我？”她有些尷尬。

“對，這是我重回地球后，我們人生中第一次交匯的地方，兜兜轉轉，最終還是讓我找到了你。”伏榮把畫放到她手中，“為它取個名吧。”

陳秋林手心發燙，心跳加速，一抬頭，撞見伏榮滿是期待的臉，隨即將視線移開，轉向雕塑。半晌，她喃喃道：“不如就叫……芙蓉花開？”

“盛世芙蓉，花開天府。”伏榮贊道，“這個名兒好！”

夜色闌珊中，兩人相視而笑。

排練緊張，日子一溜，轉眼就到了復賽那天，演出地點就在天府廣場。

復賽表演相當于正式表演的預演，因此各方面要求都很高，不僅要考慮演員的配合，還要考慮觀眾的沉浸式體驗。這次不像初賽那般簡單，沒有舞臺，沒有觀眾席，而是以天府廣場地面圖案為背景，進行開放式的空間表演。觀眾都在各地，使用穿戴式設備，通過密集的數據與空間的高度契合，來觀看節目和體驗演員的感官，達成真正的“感同身受”。最終勝出的表演，則是通過智能計算，根據觀眾的興趣度而統計決定。

上場前，陳秋林想起了師父，默念“五蘊皆空”為自己打氣，然后深呼吸，起腔開唱。

這晚，她的聲音如林籟泉韻，讓蓉城萬物都靜止傾聽。在傳統高腔的曲牌基調上，她以主流音樂的貫串手法，借助卿云兒的幫腔，運用調式的轉換、旋律的展延、板式和節奏的變化，發揮獨唱、重唱、輪唱、合唱的優勢，增強唱腔的表現力。

鼓師與其他樂手協作，在樂器的配備上，除了川劇傳統樂器、西洋樂器，還采用了自然、動物、機械、碰撞等各種合成聲音，設計出富于川劇韻味的配樂，使引曲、間奏曲和伴奏舞曲的抒情性極強，又具有時代風貌，既體現川劇特色，又增強音樂的色彩和力度。

陳秋林創新更多的是身段和技法。她吸收融匯了各種舞臺藝術的技巧，使表演遠超越了川劇的敘事功能，折射出的是演員們動態美、靜態美、形體美和雕塑美的神韻。她還以雜技、幻術、武術等技藝，創造了豐富的表現形式，讓《芙蓉花仙》的內容和形式寬泛而豐富，形成一種古韻唯美、華麗斑斕和標新創異的景觀。

開放式的空間舞臺與觀眾互聯，讓每個人都從多角度體驗到演員陷入人物情緒的狀態。大家享受著川劇故事的震撼和美感，沉浸在陳秋林的聲腔帶給自己的思想回路和情感閉環中。美輪美奐的視覺、卓越絕倫的舞美，變幻無窮的燈光交替融合，重塑了一個真實的虛擬世界，《芙蓉花仙》用一層一層的夢境，將觀眾置身于歷久彌新的神話里。

毫無懸念，陳秋林贏了，勝出彭大韶的節目幾倍分數，成功吸引了蓉城市民參與體驗，獲得眾人追捧。結果出來后，戲班里每個人都喜極而泣，相互擁抱，分享來之不易的喜悅。陳秋林被演員們簇擁，不知不覺地到了伏榮面前，她正猶豫是否也與他擁抱，哪知被身后的人一搡，就和他抱在了一起。兩人手足無措，尬然而笑，在沒人看見他們的窘態前，即刻分開，又各自與其他人擁抱去了。

陳秋林名聲大噪后，排練的時間漸少，白天接受采訪，傍晚才能清靜。中秋這夜，她和外婆通話，伏榮忽然跑進屋，也不見外地喊“外婆”，與外婆聊得歡，甚似比她還親。而老太太更不客氣，直接把她托付給伏榮，還說了一些陳年往事，硬是將他倆湊成了“青梅竹馬”。她默然無語，卻又有種莫名的幸福感。

通過生物傳感器，他們與老太太的影像相擁而別，然后伏榮說：“我帶你去一個地方。”

“這么晚了，去哪兒？”

他不應，拉著她的手跑出去，進入科幻基地，徑直到了“地球摩天塔”，那是蓉城最高建筑，有著全球最高的天文臺。她沒想到這晚能順利進去，看來伏榮早有準備。

他把她帶到天文觀察屏前，輸入數值，天文臺自動轉到相應角度。他啟動屏幕，讓她欣賞畫面。只見夜空中，一條極光帶搖曳閃耀，而后逐漸擴展，形成一張巨大銀幕，緩緩顯現明亮而靈動的色彩，繪成各式有趣圖形，仿佛上映的一場球幕電影，令人嘆為觀止。

“這是……”陳秋林被蒼穹中的美所震撼。

“這是通過特種衛星，發射電子波束擊打太陽帶電粒子流，控制北極極光‘表演的作品。”伏榮盯著她的眼睛，“想知道這些作品是什么嗎？”

陳秋林搖頭，他便笑了，“是你。”

“我？”她更茫然。

“對，是你。我把你歌聲的音頻，轉化為了圖樣，通過極光幕來展示，那上面的圖形，就是你聲音變化的抽象圖樣。”伏榮頓了頓，“這是我為你做的一個小小的太空藝術作品，祝賀你演出成功。”

陳秋林感動，再湊近極光幕欣賞，驚訝于自己的聲音可以實、虛、濃、淡，像宇宙中綻放的煙花，千姿百態，瞬息萬變。

“太壯觀了。”她覺得語竭詞窮，只好說，“沒有比這更美的了。”

“它是以你的聲音轉化而成，所以它美，是因為你美。”

陳秋林莞爾一笑，第一次感到自己真成了“芙蓉仙子”，化作一股輕靈的仙氣，縈繞伏榮，附著在天地之間。

然而，美好的日子總是稍縱即逝，陳秋林還在回味這“美”的甜蜜，還在期待伏榮許諾的下一個太空藝術作品時，就突然被慶典組委會的人帶走了。

原來，有人控告她移植了功能性人造聲帶。

2118年10月17日 宙宇新藝術聯合會空間站 溫度20℃ 濕度60%

15世紀前后，文藝復興的新思潮襲來，新興資產階級的人文主義思想打開了藝術家的眼睛，他們不再以神像為中心創作，而是以人為創作對象，開始對人的肉體和人性進行探索。揚·凡·艾克對油畫顏料的改進促使了無數佳作的誕生，蛋彩技法慢慢退了下去。

19世紀，錫管裝顏料的發明讓藝術家可以走到戶外去寫生了，藝術家們似乎也掌握到牛頓把光分成七種色的重點，于是出現了顏色斑駁的印象派。

20世紀，受尼采、弗洛伊德等哲學家的思想影響，出現了眾多畫派。在工業產品大規模鋪開時，當代藝術作品就打破了藝術的神圣性。杜尚的《泉》直接宣告架上藝術已不再是美術的主體。

21世紀初，通信技術、顯示技術的發展使裝置、行為、影像、表演成了藝術的主流，傳統繪畫逐漸走出了人們視野，高校里取消了繪畫專業細分，而以統一繪畫系代替。

21世紀50年代，裸眼全息技術出現，藝術家又發現了新天地，開始了全息藝術的創作。

隨著各種科技的飛速發展，藝術家利用先進科技開啟了各種新形態新藝術試驗的大門。

2073年，德國漢堡藝術家喬恩將自己的身體細胞進行改造，使身體表皮細胞可以通過光合作用蓄能并發光，讓自己變成了一個發光的人。于是，發光文身成為一種潮流。

2081年，美國藝術家馬特爾團隊與生物科技團隊合作，創造出了第一種非自然生物并存活了89天，引起全世界的大討論。在我看來，這種討論也是藝術作品的一部分。

2095年，思維投像技術出現，藝術家腦中的具象世界被打開，他們以勝于常人的完整思維成像再一次成了世界的寵兒。

后來，又隨著可控核聚變的成功，太空運輸成本下降，在2102年的元旦，當成都藝術家操控著一藍一綠兩塊巨型反光板在太空展開時，月球第一次以藍綠兩色的樣貌展示出來，標志著藝術正式開啟了太空時代。

以上便是人類文明發展的脈絡分支點，而我的藝術追溯計劃就是沿著人類歷史發展的脈絡，從現今一直追溯到原始藝術，完成人類藝術史的整體回觀，以這些藝術形式再現人類文明與宇宙空間。

我推進這個項目計劃，進行到了第四期，但現在，我要提早結束了。

我的最后一個作品是刀馬旦臉譜的油畫，還沒完成時，被秋林看見，她非常喜歡，說臉譜本是人格抽象化的表現，我用更抽象的形式讓它升華，僅從線條和色彩就能感受到人物性格，藝術沖擊感非常強。我聽了很高興，準備完工后送給她。

可是，我們都沒等到那一天。

回想起來，成都給予我的實在太多。不僅是愛情，還有創作源泉和創作空間。這座城市被授予亞洲藝術中心的稱號，無疑是滿足了三個首要條件的——生產者、接受者和展示空間。成都生活休閑的特質適合藝術家生存;作為國際化大都市，成都市民的包容性比任何城市的市民都強;而成都的平原地形，讓藝術展示的空間可以近乎無限的延展。所以，我不僅是因為一個人，愛上一座城，更是因為一座城，愛上了這里所有的人和物。

我一直記得秋林復賽那天，她驚艷的表演讓我對成都重新定義，并決心將這座城市作為我人生的終點站——曾經，我一直以為自己會在蒼茫的太空中孤獨終老。至此，我也恍然明白，秋林為何要選用《芙蓉花仙》。那其實是個簡單的愛情故事：芙蓉花仙到瑤池為王母祝壽，因言辭不當，觸怒王母，幽禁蓬萊。瑤池仙童為她求情，遭受貶斥，下凡化名陳秋林。芙蓉感念其情，在眾花仙幫助下來到凡塵與秋林相會，歷經磨難。芙蓉以違犯仙規被囚冷泉山，秋林殉身破符救她，而芙蓉散盡馨香，又讓秋林死而復生。最終，二人在眾花仙的幫助下終成佳侶。

秋林把一個看似平淡無奇的愛情故事，編排得起伏有致，引人入勝，時而異峰突起，但非節外生枝;時而事出意外，又全在情理之中，可謂環環相扣，流暢自然，一氣呵成。我沉醉在她的表演中，體驗式觀看更讓我隨她進入主角的愛情，真切感受到芙蓉對陳秋林的愛絕非套路式的“一見鐘情”，而是有著共同的思想基礎——對封建傳統的蔑視和反抗;陳秋林愛芙蓉也絕非其色美，而是看重和贊賞“芙蓉溫柔又剛強，笑迎秋風頂寒霜”的高尚品格。

那晚，我從《芙蓉花仙》的觀賞性里，感到它其實是秋林用以表達自己情感的“美的形式”。所以，我確定她對我也是有感情的，這也從演出后我倆的擁抱中得以證實，于是，我便開始大膽地向她示愛，隨即用她的聲音做了一個太空藝術作品。

如果沒有發生那件事的話，我想，中秋之夜會是我們美好的開始。然而世事難料，秋林被暫停了所有活動，因為她被懷疑使用了功能性人造聲帶。

這是一個“人人都是藝術家”的時代，每個人都可以依托人工智能和新技術創作藝術，在音樂方面，每個人也都可以通過人工改造擁有一副好嗓子，因此為了界定真正的藝術，行業規定那些機器無法復制的、能體現人腦創造力的才是藝術，而演員必須是沒有進行功能改造的，即擁有原生態的人體，才有資格進入行業。

在每一場表演或比賽前，演員們都會被例行檢查身體，但凡被查出異樣，就會被勒令禁演或禁賽。在我看來，秋林之前沒被查出問題，那一定沒問題，后來被帶走，必是有人故意使壞，我知道那個人，他叫彭大韶，由于我上次撞過他，他一直對我耿耿于懷，演出那晚，他在后臺看見我，就攥著拳頭向我示威，后來從我身旁走過，借機用胳膊肘狠狠抵我。他的惡意很明顯。

秋林因協助調查被隔離起來，戲班交給卿云兒代管，我變得無所事事，心情消沉，什么也做不了。最后，我決定提早結束追溯計劃。

不久，我接到宙宇新藝術聯合會的通知，提交太空巡展項目的時間到了，阿翔也來電提醒我，這次巡展意義重大，不只是藝術上的展現，更是用于太空計劃的突破，叮囑我別錯過機會。我思量再三，覺得既然不能幫助秋林，留在成都也無用，不如先與阿翔匯合，商定太空巡展的項目，等到秋林出來后再回成都。對了，到時我還得回去參加“百年后的成都”慶典，取回爺爺的爺爺的獲獎作品。

我向戲班的朋友們告別。

日記到此為止。

（五）

接連幾天冬雨后，迎來了絢麗晚霞，天空在綠林的襯托下，顯得更柔美、寧靜。白鷺灣生態藝術園區里，陳秋林獨坐紅瓦樓天臺看日落。蓉城的日落既非山中的氣勢恢宏，也非海邊的赤朱丹彤，而像一幅鋪開的瑰麗錦緞，是一種熔金色的淡泊和靜謐。

電話響起，陳秋林立即按下接收鍵。每天日落，她就坐在這里等伏榮。隔離期間，她思念最多的是伏榮，本以為很快能見到他，哪知彭大韶從中作梗，她足足接受了兩個多月的調查，才澄清事實。華西醫院的記錄表明，她做的只是醫療性手術，未附加任何功能性作用，而其他醫院，也找不到她再次做手術的記錄。對于她術后嗓音如何變成天籟之音的原因，華西醫院的醫生也困惑，反而請她協助研究術后聲帶與個體差異的關系，以利于他們培養更高級的聲帶組織。

因通信信號不太好，過了十幾秒，伏榮的影像才出現，與她并肩而坐，同賞日落。

“元旦節就要舉辦‘百年后的成都慶典了，最近排練得怎么樣？”伏榮問她。

“還行吧，但照這樣下去，表演已沒有意義。”她有些泄氣，“自從我被帶走后，表演不容樂觀，即使我現在已經澄清，也抹不了那些負面影響。你看，我把戲班搬到了這里，最引人關注的戲曲訓練營，可都沒媒體搭理了。”她想起當初為了躲避記者，還故意隱藏訓練，而今正需要被大量報道時，卻無人問津，真是諷刺。

“別灰心，這次表演不成，還有下次，你的初衷是傳承‘川蓉派川劇，不急這一時。”

“可是……”她想起師父的囑托，總覺得是辜負了，喉嚨哽咽，便換了個話題，“你的巡展又準備得怎樣了？”

伏榮搖頭道：“不太順利，上報的幾個項目都被否了，我還在設計其他方案，可能元旦也不能回成都參加‘百年后的成都慶典了。”

“那要多久能回來？”

“可能三個月、半個月，或者一年。太空巡展的藝術都是超大型項目，涉及多部門配合，我們設計了方案后，還需要專家們驗證是否可行，必須要具有可操作性，項目才會啟動。”伏榮覺得有點兒吵，關掉了空間站的背景音樂，繼續說，“高新技術介入藝術后，機器做的只是藝術行業中被淘汰的勞動者工作，人的創造力和打破邊界的能力才是關鍵，真正稱得上藝術的，是對人類意識的自由表達，以及對生命和宇宙的獨特體驗。所以，你一定要堅持在傳統川劇所特有的美感之上，獨具創新，在唱腔方面形成自己的‘蓉腔特色，才不至于被其他戲曲或人工智能所代替。”

陳秋林應道：“蓉城是川劇的主要發祥地，我始終是有割不斷的情緣，像是與生俱來的，所以我會盡一生努力去繼承它、創新它，這和你一樣，又與你不同，但我們終究是要在科技手段背后表達某種意義和情感。”

“是啊，情感……”伏榮低落，想把她攬入懷里，卻覺得荒誕，他們的接觸不過是生物傳感器制造的幻影。

余暉下的相聚不過而已。

冬日的蓉城溫暖如春，除了遠眺面積增大的雪山能讓人意識到季節，整個城區是沒有太大變化的，城市對氣候的調控限定在人體最舒適的范圍，不濃不淡，如陳秋林臉頰的紅暈。那晚，她與伏榮對“影”喝酒，幾杯下肚，她微醺。燈光搖曳，當伏榮叨叨的話語嵌入她的意識，她的腦子里浮現的是她唱戲的片段。

她第一次唱戲，連演三天，唱的是《唐伯虎點秋香》里的一折《桂花亭》。第一天演花旦;第二天是奴旦，演一個丫鬟;第三天是搖旦，演幾十歲的媒婆，很滑稽。她和師父演，師父反串小花臉，從那以后，她就開始自己的演出生涯了。

想到師父，她又灌一杯酒下去，心里燒得難受。當年，她主攻閨門旦、花旦和奴旦，扮相俊美，嗓音甜而寬，塑造人物以靈活見長，是劇團當紅的旦角“臺柱”。師父器重她，百里挑一，選了她做繼承人，那是頂著極大壓力和各種閑言碎語的。如今，她卻沒能讓師父說出那句：女娃子，你給我們川劇爭氣了！

酒后，她帶著淚入睡，一夜醒來，仍感到臉頰發燙。晨曦中起身出門，伏榮在身后追趕，她關掉傳感器，習慣性地轉過幾個街角，登上磁懸浮電梯，進了“稀客老茶館”。她站到空中天臺，沐浴晨光，想象有個真實的伏榮在不遠處的身后描畫。

無意識地轉身，迎面走來一人，在她身旁站定，問了句，“你是‘青城絕唱陳秋林？”

她揚起紅彤彤的臉，“你是誰？”

男人笑答：“你可以叫我阿翔，伏榮喜歡這樣叫我。”

“伏榮？”她心里一緊，“你是他朋友？”

男人點頭，“是的，我來找你，是想請你幫忙。”

“我能幫什么？”

“幫伏榮完成他的作品。”男人把手放在欄桿上，做出隨意的樣子，“你一定知道伏榮的藝術追溯計劃，說到底，那是他為了設計太空巡展作品而到地球尋找元素的計劃，沒想到他找到了元素，卻不敢用它。”

“為什么？”陳秋林盯著他。

“因為他舍不得用。”男人輕描淡寫，“人們總喜歡把好東西留在家里獨享。”

“他找到了什么好東西？”

“你。”男人頓了頓，“你的聲音就是他找到的最好元素。”

陳秋林聳聳肩，不明其意。

男人解釋，“他設計了一個與你有關的太空藝術作品，跟我提過幾次，我覺得那個作品非常有意義，他卻沒有寫在方案里，問其原因，他說舍不得你。”

“我沒明白這里面的邏輯。”

“如果你答應幫他，我就告訴你。”男人露出適度的笑意，“據我所知，你想把新派川劇傳得更遠，受眾更廣，他的作品也正好可以滿足你。”

陳秋林更迷糊了，如果她的介入可以一舉兩得，為何伏榮不愿著手這個作品呢？她想了想，問：“是伏榮讓你來的？”

“不，他不知道我來找你。”男人看著她，神情怡然，像是不經意地在說，“我只是覺得，太空巡展每三十年才舉行一次，你們不應該輕易錯過。你和他通過這個作品都會有巨大突破，因為在這個作品中，你可以用你的藝術成全他的藝術，他的藝術也能夠成全你的藝術，這不就是你們都想表現的藝術嗎？”

“你指的是……什么？”

“愛的藝術。”

陳秋林啞然。

一晃眼，蓉城“百年后的成都”慶典就開始了，在舉市歡慶中又華麗地結束了。觀眾對陳秋林的節目參與度還算高，但她自覺無趣，演出并未達到她預期效果，更為重要的是，伏榮沒來。她可能還有一次與他見面的機會，但阿翔告誡她，為了伏榮的作品，他們最好不相見。因此很長時間里，他們也沒有通話，伏榮打電話過來，她強忍著不接，也不要身邊人與他聯系。可她期望在臨走前見他一面。

春節這天，她生平第一次離開蓉城。在此之前，她回泰安古鎮與外婆道別，久久地擁抱她，許諾很快會回來;她也與卿云兒道別，請她把戲班帶好，如果愿意，可以加入彭大韶的劇團，她已與他講好條件，雖然她恨他，但同出師門，她還是希望能聯手打造“川蓉派”陣地。

陳秋林上了飛行器，任由阿翔載著她駛往目的地。路上，阿翔說：“如果你反悔，現在還來得及。”

她黯然地搖搖頭。

“你這一去，至少是十二年，或許更久。”阿翔拉升飛行高度，“只有一個機器管家陪著你。”

“不是有直播嗎？應該是全人類都陪著我。”她勉強笑了笑，“這才是真正意義上的萬眾矚目。”

“對不起，也許我不該找你。”阿翔聽出她的失落，“雖然我不懂愛情，但我知道，有時候全世界陪著你，都不如那一個人在你身邊。”

“沒關系，我又不是永遠離開。”她俯瞰蒼莽大地，“能把川劇通過科技留下來，并讓宇宙萬物都感知這樣的藝術，這就是我作為繼承人的使命。”

阿翔感激地看了她一眼。她把視線投向湛藍的遠方，“川劇里有句老話叫：書覽無底，戲覽無窮。這次藝術展示，我正好可以挑戰一下‘無窮，挑戰自我，所以，謝謝你的邀請，更謝謝……伏榮。”

2119年6月15日 成都堰城區 溫度22℃ 濕度70%????風3級 陰雨

成都雨季時節，我回到泰安古鎮，在外婆家的老宅子住下，開始重新寫日記。

因籌劃太空藝術作品，我在宙宇藝術聯合會空間站待了大半年，在確定作品進入正軌后，我才有空返回地球。

當初我提交了三個設計方案。一是捕獲一個遠空直徑幾百米的小型彗星，控制其安全降落在木衛二上，再以它為材料，雕刻維納斯;二是用四萬個小型衛星，由地面分別控制張合，在靠近金星附近打開帆板，滿月時向月球表面陸續投射，形成人類歷史名人的頭像剪影。三是持續在太陽系中捕獲數個小型天體，將其拖往地球軌道的另一側，形成一個和地球軌道相同但位置對立的新人造星球。

當我把方案給阿翔看，請他提意見時，他直言不諱地說，前兩個方案不夠新穎，還不如你用極光展示聲音圖樣的小項目，通不過的風險比較大，而第三個方案，不只是一個藝術項目，更是一個人類振興項目，需要全球參與，難度系數很大，也可能通不過。我問，那怎么辦，要不這次我棄權？他說，你不是還有一個方案嗎？為什么不用那個？我想了半天，才明白他說的那個是什么。我說，不行，那只是一個設想，實施不了。阿翔說，我不信。我有些生氣說，信不信由你，我的項目我自己決定！

在這之后，我們很久沒聯系，我以為他也忙活作品去了，不曾想他竟然去成都找了秋林。我是收到聯合會的通知才知道這事的，那時方案已經審批通過，開始著手實施，已無法撤回。我很憤怒，找到阿翔劈頭蓋臉就罵，還動手打了他，完全失去了理智。阿翔抹著嘴角的血說，你現在責怪我，以后會感謝我。我說，誰讓你管閑事，以后我們各走各的路！

我心知他想幫我，但不能容忍他自作主張，硬生生地把秋林從我身邊帶走。因為那個太空藝術作品是一個直播的太空寫意藝術，需要唱戲者獨自在小型宇宙艙里表演，日復一日，年復一年，而透明的鵝蛋形宇宙艙，是以木星艷麗的“大紅斑”為背景，它將隨其繞太陽一圈，也就是4332.589天，直至回到起點。這個作品旨在通過表演藝術、視覺藝術、觀念藝術、空間藝術等的融合，把川劇植入觀眾記憶之中。于我而言，科學看不見的，都可以用藝術呈現，藝術關乎創造語言和記憶，這兩者都是人與人，甚至人與宇宙中其他未知物種交流的手段之一。

于是，我明白了秋林為何躲著我，并非她移情別戀，而是在和阿翔謀劃這件事——在我來不及阻止之前。這個作品即將進行時，她終于肯接我電話了，從那時起，直到我說我會趕去見她一面，我們一直未中斷電話，吃飯睡覺都讓彼此的影像跟著，珍惜在一起的短暫時光，因為她一旦去了宇宙艙，通話就只能是二維畫面，再也感受不到觸碰的真實了。然而，我沒能及時趕到宙宇藝術聯合會發射基地，只差五分鐘，我們錯過了最后的擁抱，而下一個擁抱，遙遙無期。

我決心回成都等她。臨走時，阿翔為我送別。我說，你想幫我沒錯，但你可以找一個無關痛癢的人參與，何必找陳秋林。他說，陳秋林的“青城絕唱”無人可比，再說，她自己愿意，她有她的使命，你有你的使命。我說，狗屁的使命，狗屁的藝術。他笑了，猛灌一口酒，又說，找陳秋林還有一個私心，就是你倆的愛情，可以成全我的作品。我沒理解，他便解釋，你們隔著時空，對彼此的思念，最能體現科技帶給時代的畸形和人類原始的感性，這也是一種藝術形態，是我這次太空巡展提交的作品。我出乎意料地沒有生氣，而是大笑，笑到喘不上氣來，把一瓶酒咕嚕倒入肚中，喝得爛醉如泥。

那天，我終于悟透了阿翔常說的話——他說，創作不是做新發明，藝術領域的創作是重構，重構新的故事或觀看方式，在這一過程中，藝術家一些非常重要的個人關系才會變得鮮活，變得有趣，所以新的媒介或技術本身只是在增強人的感知而已，而最核心的是，你想表達什么。

我什么也不想表達了，經歷兜兜轉轉，我和秋林從擦身而過，到偶遇相知，再到分離遠隔，遭遇了太多心灰意冷，我只想回到泰安古鎮覓著她的氣息，沿著時間足跡，尋找童年遺忘的我們、時空平行的我們和未來交匯的我們。

我似乎又回到了起點。一年前，我也是這樣在古鎮尋找“陳秋林”，不同的是，現在的我有了外婆陪伴，有了新鄰居，從忙碌的奔走生活落得了閑適的成都生活。每日，我幫著外婆制老媽兔頭，雖然我不懂她是如何配比幾十種香辛料的，但可以幫著她將辣椒剪成節，炒制后摻入鮮湯，制成辣味鹵汁。我很享受這樣的過程，正如我享受吃的過程，也享受售賣的過程。外婆依舊喜歡在蔑竹椅上打瞌睡，或是和虛擬朋友打麻將，我卻計劃著如何把門面擴大，讓更多的人吃到外婆的手藝。這也需要傳承。

回到成都，其實我還有一事，便是到慶典組委會那里，取回我最重要的東西。因未參加慶典，我一心惦著時間膠囊，第一時間就取回了它。現在，它就掛在我的臥室里，也是秋林曾經的臥室里。雖然一百年過去了，但那畫保存極好，沒有一絲歲月的痕跡。那是一幅油畫，畫的是一百年后的成都，畫中細節令我顫驚，因為那畫與我在“稀客老茶館”的油畫一模一樣！畫里，遠處是天府熊貓塔，各式懸停建筑和來回穿梭的聚變飛行器;稍近一點，是磁懸浮電梯和半空而過的路人;而近處，在空中天臺上，有半躺在竹椅上聽戲的茶客，還有一位藍裙姑娘。那姑娘站在秋林當初的地方，以背相對，遠眺前方，其背影和秋林毫無二致，以至于我在第一眼看見這幅畫時，懷疑是秋林將我的畫偷換入了時間膠囊，而沒有帶去宇宙艙。

難以置信，爺爺的爺爺在百年前與我創作了同樣的油畫作品，這令我有種前世今生的錯覺，不禁想起了《芙蓉花仙》的故事，想起芙蓉仙子和陳秋林浪漫的愛情。因此，我把這幅畫裝裱好了掛起來，將它作為我和秋林愛的見證。

今晚，我又登上了青城后山，站在“聽音臺”，抬望夜空，仿佛裸眼就能在浩渺宇宙看見秋林的光芒。她頭戴金光閃閃的花盔，盔上插著長長的雉尾翎，獨自在宇宙艙中央舞臺，忽而踏步甩袖，斜挑鳳眼，抖動花槍紅纓，凌厲中盡顯金戈鐵馬;忽而兀自靜立，輕揚柳眉，張合紅唇念唱，氣勢中又盡是英姿颯爽。而她身后移動的噴流中的木星漩渦，又給刀寒劍冷的故事染上了一層綺麗的暖色，讓人凝視時，既感受到川劇雋永的美妙，又體驗到生命最高的格調，它表現的每個瞬間，似乎都將化為太陽系的永恒。

凌晨，我又開始作日記，與藝術無關，只為正在太空中綻放的秋林。

【責任編輯：丁培富】

※?本文榮獲“100年后的成都”全球科幻作品征集文學類二等獎。