筆力雄偉 蕭散爽逸
——徐渭《三江夜歸詩》賞析

□趙啟斌

歷史上，不少藝術家書畫皆擅，“書中有畫，畫中有書”成為中國書畫藝術特有的現象與傳統。尤其是“文人畫”崛起以后，書與畫的聯系更加緊密，“引書入畫”使書法成為繪畫的重要元素，也成為千余年來中國畫審美的主流。

《三江夜歸詩》(局部)

與此同時，由于一些書法家長期從事繪畫創作的影響，繪畫中的某些審美元素和美學觀念也不斷向書法滲透，將大寫意的筆法與狂草相結合，為書法藝術帶來了新的具有繪畫性的審美趣味，徐渭即是其中最為突出的代表書家。正如張岱《陶庵夢憶》所言：“今見青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩，詩中有畫，摩詰之畫，畫中有詩；余謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書?！庇嗾J為如徐渭般卓越的書畫家所繪的文人畫中一定有書法影響的痕跡；而且受繪畫影響，他們的書法中也定會有繪畫審美意象的出現。徐渭這種借鑒繪畫點畫表現來進行書法創作的方法是對晉唐筆法的創造性突破。他的這一發展趨向對晚明追求個性解放的書法審美觀念的形成，起到了重大的促進作用。南京博物院所藏徐渭的《三江夜歸詩》，即是一件頗能反映徐渭書法藝術特色的行草書作品。

徐渭書法藝術特征的形成，有其極為雄厚的文化藝術資源作為支撐。徐渭本人曾經自豪地宣稱：“吾書第一、詩二、文三、畫四?！保ㄒ娞胀g《徐文長傳》）袁宏道也說：“（徐渭書法）筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出。余不能書，而謬謂文長書決當在王雅宜、文徵仲之上。不論書法，而論書神：先生者，誠八法之散圣，字林之俠客也?！薄鞍朔ㄖ⑹ィ至种畟b客”，對徐渭的書法造詣給予了極高的贊譽與推崇。

宋人書法對元、明以來書法的發展確實有著極為深刻的影響，許多書法家在取法蘇、黃、米、蔡四家書法的基礎上確立了自己的風格面貌。徐渭亦是如此，通過師法黃庭堅、米芾、蘇軾諸家書法，并上追鐘繇、索靖、“二王”，經過自己創造性的發揮，形成了獨具個性特點的書法面貌。徐渭的書法相較于米芾，更加氣勢鼓宕磅礴，形成巨大的視覺沖擊力。徐渭在《書季子微所藏摹本〈蘭亭〉》中說：“非特字也，世間諸有為事，凡臨摹直寄興耳，銖而較，寸而合，豈真我面目哉？臨摹《蘭亭》本者多矣，然時時露己筆意者，始稱高手。予閱茲本，雖不能必知其為何人，然窺其露己筆意，必高手也。優孟之似孫叔敖，豈并其須眉軀干而似之耶？亦取諸其意氣而已矣?！?/p>

書法創作要有自己的“真我面目”，不必事事效法古人。取法要“取諸其意氣而已”，書法創作“時時露己筆意，始稱高手”。從徐渭《三江夜歸詩》中，我們可明確感受到這一取法淵源與學書門徑。徐渭的作品主要是行草書，或以行書為主夾入草書，或以草書為主夾入行書。《三江夜歸詩》顯然屬于以行書為主夾入草書的作品，既有對宋人書法的繼承，也有自我精神意象的出現，蒼勁奇異、蕭散爽逸，給人以強烈的視覺沖擊。

徐渭《三江夜歸詩》書作釋文曰：“吳館觀濤百不違，卅年閉戶一全非。念為發難枚乘老，聽說風波柳毅歸。龕赭夾流驚箭，鸕鶿回艇曬漁衣。孝娥不減行人恨，并作鴟夷怒色飛。枳兒觀潮三江夜歸四首之一，瀨仙老身?！贝嗽娫谡路ú季稚?，顯然是以繁密的空間安排為特征，充分運用點畫的空間張力向外拓伸，四處撐滿，給人以奔放雄偉、流利勁蕩之感。筆意奔放飛動，情隨意走，營造出氣勢磅礴的空間氛圍，章法布置奇崛雄偉，令人嘆為觀止。《三江夜歸詩》結體造型或扁，或長；或方整，或欹側，各具姿態。再加以上合下開、微微傾側的“梯形”字體的出現，極大地凸顯出徐渭書法所具有的空間造型特點和個性色彩。《三江夜歸詩》用筆非常大膽，濕筆濃墨一瀉直下，酣暢、爽利、跳宕，給人以淋漓盡致之感。行筆中多露鋒、側鋒，無論是正側、偃仰、向背筆法的處理，還是使轉、提按、頓挫技法的運用，都呈現出非常豐富的變化。

全篇以濕筆濃墨為主，用筆枯潤相間，筆力雄偉，我們可以從側面感受到中晚明以來所呈現的書法特色。可以說，徐渭的書法超越了時代，打破了以“臺閣體”為主導的明代書法格局，引領了晚明書風的發展。

《三江夜歸詩》明·徐渭 紙本 127cm×32cm 南京博物院藏