淺談維吾爾族舞蹈的動律風格

張靚靚

摘要：維吾爾族是一個能歌善舞的民族。早期的維吾爾人生活在中國北方的草原上，后來隨著其生活環境和方式的改變遷移到古老的西域即現在的新疆，從游牧生活發展到區域農業生活，在歷史長河的不同節點上曾信奉過多種不同的宗教。因此，在維吾爾族的舞蹈中也深深留下了此種生活方式和宗教文化的烙印。本文以維吾爾族舞蹈的藝術特色和風格開啟全文，以舞蹈《香妃戎裝像》為例展開研究。通過對維吾爾族舞蹈動律風格的分析與研究，進一步理解維吾爾族舞蹈中的動律風格，同時在探索的過程中弘揚中華民族的傳統舞蹈，并為中華民族民間舞蹈的發展提供良好的借鑒意義。

關鍵詞：維吾爾族 ? 動律風格 ? 舞蹈

中圖分類號：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）05-0084-02

西北邊疆維吾爾人聚居于此，古代絲綢之路便經由此處，在歷史的長河中曾經稱此地為西域。從游牧生活發展到區域農業生活，在歷史長河的不同節點上曾信奉過薩滿、摩尼、佛、伊斯蘭教等宗教。維吾爾族的舞蹈中深深的留下了此種生活方式和宗教文化的烙印，同時，維吾爾族舞蹈以古代鄂爾渾河流域和天山回鵲族樂舞的傳統形態為底蘊，繼承和發揚了古西域樂舞的精髓。[1]在對維吾爾族舞蹈動的律動風格的分析和研究中，讓我們不禁深思如何才能繼承和弘揚中華民族的傳統舞蹈，最本質的是在分析與研究的過程中，我們不僅要理解維吾爾族舞蹈的動韻風格，更重要的是在研究中，學會思辨，學會如何剖析問題的本質，找出解決問題的方法，學會總結。

一、維吾爾族舞蹈概述

（一）藝術特征

1.自娛性：開朗、熱情是維吾爾族人的主要性格特征。在節日、聚會之際，他們往往會以載歌載舞的形式來烘托氣氛。維族舞蹈的自娛性也就在其中有所體現。

2.宗教性：新疆地區具有濃厚的宗教氣息，薩滿教、印度教、佛教、伊斯蘭教等多種宗教遍布新疆各地，各種派系和分支也存在于這片土地上。因此以宗教為立意的舞蹈遍布新疆。

3.表演性：表演性質也是維吾爾族舞蹈的一大特性。它以民間舞蹈為基礎，同時將自身的經驗與民間舞蹈相結合，使舞蹈更具表現力。表演性質的舞蹈通常更具有生活化，也無需借助于大的舞臺，因此對舞者的數量和舞蹈的時間并沒有嚴格要求。

（二）藝術風格

1.造型風格：維吾爾族舞蹈造型是時尚之美的體現，有一種以靜制動、動中帶靜相結合的美感。昂首挺胸、立腰拔背是新疆民族舞蹈的主要特征之一，也使觀眾能夠感受到舞者積極向上、活潑自然的舞蹈心態。

2.節奏特點：維吾爾族舞蹈的每一個細節，乃至肢體語言和動態表情均會跟隨音樂節奏的變化而變化，因此展現出細膩的節奏美感和優雅的舞蹈過程。

3.動態與動律：維吾爾族舞蹈采用裝飾性動作，如頸部橫移、手指敲打和手腕轉動來對舞蹈動作進行裝飾，其藝術魅力具有積極向上，細膩穩重的特點。此外，維吾爾族的舞蹈技巧旋轉也通常運用其中，旋轉對舞者姿態的要求極高，形式富有多樣性，速度要足夠快，甚至有時舞者在舞蹈動作中會突然停止并保持身體的平衡。

4.舞蹈神韻：作為一種先進的審美形式，維族舞蹈的“神韻”是一種情感生動而具象化的表現。具體的形式難以表現出這種神韻的色彩，但在整個舞蹈表演過程中，神韻都可以給觀眾帶來強烈的感官刺激。神韻通過不同的節奏和風格來激發觀眾的情緒。 它是由舞者的個性而形成的審美形式。可以吸引觀眾的注意力，給予觀眾陶醉舞蹈的體驗。

二、《香妃戎裝像》作品簡介

作品《香妃戎裝像》的舞蹈內容是持有獵刀的香妃（榮妃，霍卓和卓氏）的油像。演員使用維吾爾族舞蹈語“刀郎”，來展示香妃身著戎裝的形象以及其靈動活躍的神情特征。演員在舞蹈中應具備的表演能力即舞姿，在維吾爾族舞蹈中，個人風采的體現以及情感的表達是舞姿表現的重中之重。第八屆“桃李杯”民族舞蹈《香妃戎裝像》蘊含豐富的肢體語言和精致的配合，完美地體現了刀郎舞作為維吾爾族舞蹈的特色。舞蹈《香妃戎裝像》的舞姿如下：

在舞蹈初期，具有男人的魅力和野外狩獵的快感，同時，女人特有的嫵媚也在其中得以體現。當舞蹈節奏緩緩下降時，舞者“香妃”像女孩一樣緩慢而優雅地移動，具有眼睛、頭部、頸部、肩部、腰部、手臂、肘、膝和腳等方面的精致動作，以及豐富而優美的肢體動作和神情形態。在舞蹈結束之際，通過情緒的爆發，高難度動作技巧等方式使舞蹈達到高潮，充分展現了女性能如男子般陽剛的氣質以及狩獵時的英姿。

三、舞蹈動律風格分析——以《香妃戎裝像》為例

（一）獨特的動律特色

在維族舞蹈《香妃戎裝像》中，著重強調體態、節奏、動律、腰功與旋轉。要求舞蹈演員在表演過程中挺胸抬頭、立腰挺背、展現出舞蹈的精氣神和舞蹈本身所蘊含的情感。維族舞蹈和各個民族舞蹈一樣具有嚴格的舞蹈審美要求，強調肢體的情緒感染力。對舞蹈動作的極致追求和維吾爾族人本身所具有的熱烈奔放的性格特征使得維族舞蹈具有豐富而獨特的動律特色和強大的感染力，能引起舞蹈觀賞者心靈上的共鳴。

《香妃戎裝像》這個作品，舞者身姿從頭到腳都有細致的表現，從體態上，身體姿態挺拔、膝部微顫而不竄，都沿用了傳統維族舞蹈的體態特征，“刀郎”的表現風格特征在此種表演中得到了體現。跳舞時，表演者的胸部、頸部和眼睛相互配合，舞姿充滿活力和朝氣。通常當鼓點具有節奏感時，它們使用滑沖步驟來執行舞蹈表演。整個表演過程中，這種運動特征始終存在，其動作安穩而且悅耳，其間加入的演奏技巧也為表演增添了一絲草原風趣。

（二）音樂與動律的獨特處理

音樂作為舞蹈的載體，更加生動形象地體現了舞蹈所蘊含的感情，增強了舞蹈的感染力。可以說，音樂是舞蹈表達情感最為常見和最有效的方式之一，在維族舞蹈中也不例外。一定程度上，維族舞蹈的背景音樂加強了維族舞蹈的動律性。維族舞的突出特點是滑沖和震顫。在《香妃戎裝像》中，身體的滑沖震顫與鼓點的節奏相一致，每一個舞蹈動作律動的快慢都配合著音樂節奏的強弱，呈現出舞蹈與音樂融為一體的特征。《香妃戎裝像》的伴奏音樂簡潔，大膽，不受約束，具有獨特的草原氣息，充分地表現了維族強烈的民族特色。由于維吾爾族人民生活生存方式、民族情感和文化心理的特殊性，因此，維族舞蹈在體態、舞姿、節奏和呼吸上，也有其獨特的規范。它要求昂首、挺胸、立腰的基本體態，在此基礎上，還要將人體的從頭、肩、腰、臂、肘、腕、膝到腳部的各個部分充分協調運用起來，從而形成動態多樣的舞姿造型，再配之以屏氣、快呼快吸的呼吸規律和切分、附點節奏動律等，維族舞蹈的風格特點才能把握準確。在觀賞舞蹈之際，舞蹈中迸發出的強大能量可以得到完整地爆發，如同在向觀眾展現最原始的力量。這一舞蹈形式充分表現了少數民族對于力量的崇拜，這種崇拜充分體現在個人生產生活的過程當中。《香妃戎裝像》中手鼓的銜接是由很多音節和舞蹈動作配合而產生良好的化學反應。

（三）旋轉之中的動律美感

旋轉是維吾爾族舞蹈中主要的技藝之一，旋轉具有一定的難度。在《香妃戎裝像》中的一些旋轉動作，出現在舞蹈的高潮部分，舞者以快速的旋轉動作來表達濃烈的情感，烘托作品。輕巧、靈動、多姿多彩是維吾爾族舞蹈最為明顯的特點。而旋轉作為一種舞蹈表現手法，需要舞者將個人藝術與技巧相結合，在維族的舞蹈中起到重要作用，加強了維族舞蹈的動律美感。

（四）顯著的地域風情

維吾爾族民間舞蹈具有濃郁的地域特色，我們在舞蹈《香妃戎裝像》可以看出，首先舞者無論從服飾上還是從妝容上，都帶有很明顯的維吾爾族所特有的民族特色，特別是舉手投足之間以及整個舞蹈的音樂搭配，確實完完全全的體現出了強烈的維族特色，而且《香妃戎裝像》本身也作為維族經典舞蹈而存在，兩者本身就是互相緊密聯系的。

四、結語

作為新疆維吾爾族世代流傳下來的藝術文化傳承，維吾爾族舞蹈已成為新疆最具感染性的藝術表現之一，它不單是對我國藝術文化體系強有力的補充，更在精神上不斷鼓舞著我國各族人民。作為祖先留下的寶貴文化遺產，維吾爾族舞蹈仍然活躍于新疆各地的歌舞劇場及表演活動當中，其熱情、奔放、積極的舞蹈形式已經深深烙印在維吾爾族人民的生活中。不同于中原地區的溫婉柔情，維吾爾族舞蹈印證了少數民族不屈不撓，勇往直前的大無畏精神，充盈了中華民族精神的建設，豐富了民族情懷。維吾爾族舞蹈這顆閃耀的星星，應得到中華民族的傳承，世代流傳。

參考文獻：

[1]段曌.維吾爾族“民俗舞蹈”在高職課堂教學的實踐研究[D].北京：北京舞蹈學院，2018年.

[2]沈久森.新疆維吾爾族電影創作中民族符號的應用研究[D].曲阜：曲阜師范大學，2018年.