莫扎特《F大調鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲式結構研究

[摘要]

KV533是奧地利古典時期作曲家莫扎特創作晚期的一首鋼琴奏鳴曲，它的第一樂章是具有兩個副部的奏鳴曲式，運用了主復調相互結合的創作手法，完整體現了莫扎特鋼琴奏鳴曲成熟時期的風格特征。

[關鍵詞]莫扎特;KV533;奏鳴曲式;曲式結構

[中圖分類號]J614[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2020）05-0105-02

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（1756—1791），奧地利作曲家，是古典樂派作曲家代表人物之一。他所創作的作品體裁廣泛，鋼琴奏鳴曲便是其中之一。與莫扎特其他鋼琴奏鳴曲音樂風格相同，KV533音響歡快、旋律優美，情緒明朗樂觀，洋溢著青春活力，富有歌唱性。瓦格納曾這樣評價他的音樂：“莫扎特用自己的樂器發出了人的聲音。”

一、呈示部（1-102）

主部（1-8）由一個8小節的樂句構成，F大調。主部開始部分以單旋律形式（1-3小節）出現，前四小節和聲均保持在主和弦，后在主持續音下變為屬主交替進行，結束于全終止，這是一個典型的疊起結構[1]，見譜例1。 法使得KV533與莫扎特早中期作品區分開來，成為廣為人知的佳作。

譜例1：主部

連接部（9-41）規模長大，采用主部材料，F大調，模仿復調手法多次出現，主要運用在兩個方面：一方面是連接部與主部之間的模仿，連接部的前四小節模仿了主部主題的前四小節;另一方面是連接部內部的模仿。

在旋律不斷模仿發展的過程中，調性短暫地在主調平行d小調以及主調屬方向C大調陳述后，緊接轉至同主音c小調，并在37-38小節出現了弗里幾亞進行，最終結束于c小調的屬和弦，為副部的出現做準備。

與典型奏鳴曲式結構不同的是，該樂章呈示部具有兩個明顯的副部主題。

副部I（41-57）主題在C大調下進行陳述，在速度、力度、情緒等方面與主部形成了鮮明對比。中間轉入d小調與b小調，最終全終止于C大調主和弦。此部分也出現了模仿手法，見譜例2。

譜例2：副部I模仿

c處為副部I開始部分41-43小節與結束部分49-51小節之間的模仿，d處為結束部分49-50小節與50-51小節之間的模仿。

連接部（57-66）緊接副部I之后，為副部II的出現進行過渡連接，此段連接出現了向副部I屬方向調G大調的轉調，為接下來副部II的出現做準備。

副部II（66-89）繼續在G大調上進行陳述，經過屬持續音，轉回至C大調，引入新材料進行陳述。

結束部（89-102）運用了兩個副部之間的連接部的材料，由大量三連音音型的模進與八分音符的級進構成，和聲以主屬交替進行為主，結束于C大調全終止。

二、展開部（103-145）

展開部可分為兩個展開中心。

展開中心Ⅰ（103-125）是對主部的材料進行展開，前五小節均在c小調主和弦進行陳述，后經過g小調的和聲主屬交替進行，最終轉至d小調，經過第115小節低音聲部出現的弗里幾亞進行，在不停地模仿與重復旋律后結束在d小調的屬和弦。

展開中心Ⅱ（125-136）是對副部材料的展開，主要針對副部的三連音材料，左右手運用模進、模仿的方式在高低聲部不斷交替發展。調式調性由開始的d小調，經過g小調、c小調、F大調、bB大調的一系列轉調，最終結束在F大調的屬和弦。

準備部分（136-145）主要是屬準備，圍繞主調F大調的屬和弦進行旋律變化，材料還是副部主題三連音材料的延伸和發展，最終結束于屬七和弦。

三、再現部（146-239）

主部再現（146-153）是將主題材料進行原調再現。到153小節為止，完全重復了呈示部的前八小節，后半部分調性發生改變，首先在同主音小調——f小調進行陳述，后經過bD大調，最終回到F大調屬和弦，形成半終止，為副部再現的調性回歸做準備。

連接部再現（154-168）首先在主調的同主音f小調進行陳述，后轉至bD大調，在短暫的兩拍屬主進行后，以這兩個和弦為共同和弦，轉回至f小調。見譜例3。

譜例3：兩個共同和弦此后對置到bb小調，經過bD大調、bA大調的一系列轉調模進，最終以對置的方式回到f小調，經過弗里幾亞進行，終止在F大調的屬和弦，為副部再現的調性回歸做準備。

副部再現（169-226）調性回歸至主調F大調，其中副部I為主調的嚴格再現，副部II為變化再現，其變化主要在中段，以模仿與模進的手法進行變奏，最后以全終止結束。

結束部再現（226-239）F大調，變化微弱，具有補充性質。227小節出現了由模進形成的V6-IV6意外進行（見譜例4）。最終落于F大調主和弦。

譜例4：模進形成的意外進行

結語

相較莫扎特早中期作品，KV533可以說是莫扎特對曲式結構以及創作手法的一次突破，主副部主題之間也具有展開性變奏[2]的關系。莫扎特將主調音樂與復調音樂相結合，使復調織體在KV533中占據了核心地位，旋律布局具有賦格特性，此手法在KV533中首次出現后，在之后的作品KV570再次出現，體現了莫扎特創作過程中越來越突出復調的特點。

注釋：

[1]鄭剛.何謂sentence[J].音樂研究，2020（01）：57—68.

[2]鄭剛.論展開性變奏[J].音樂研究，2017（05）：101—112.

（責任編輯：崔曉光）