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風(fēng)起荷蕩漾
——淺談紫砂作品“迷醉風(fēng)荷”的創(chuàng)作

2020-04-29 15:04:36
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年2期

劉 蓉

人類對(duì)于事物形象中獲得美的感受是十分主觀的行為,事實(shí)上每個(gè)人的審美都是截然不同的,但有一部分藝術(shù)創(chuàng)作總能抓住大多數(shù)人的心,產(chǎn)生一種如同共鳴一般的美的感受,這其中有很大比例是因?yàn)橥环N文化的功勞。紫砂文化發(fā)展的時(shí)間相對(duì)于陶瓷藝術(shù)可以說相當(dāng)?shù)亩虝海珔s同樣誕生出了絢爛多姿的藝術(shù)作品,紫砂獨(dú)特的材質(zhì),精妙的形體塑造以及獨(dú)特的裝飾構(gòu)成,讓許許多多的人接受并喜愛,而在這其中不僅僅是紫砂本身造型的功勞,還依托于紫砂的裝飾工藝,而隨著時(shí)代的發(fā)展,作為紫砂裝飾而誕生的紫砂陶刻,逐漸衍生出了以自身為主題的刻繪創(chuàng)作,以自身為主,將傳統(tǒng)的書畫元素用紫砂陶刻的語言講述出來,“迷醉風(fēng)荷”就是這樣一件充滿魅力的紫砂刻繪作品。

掛盤是紫砂作品當(dāng)中與陶刻技藝和諧度最高的品類,運(yùn)用陶刻的種種技法我們可以再紫砂掛盤上欣賞到山水、花鳥、人物等種種生動(dòng)形象的畫面,掛盤即可以上墻,也可以用紅木裱裝之后置于案幾上供人欣賞,作品“迷醉風(fēng)荷”就屬于后一種,將荷塘中盛開的荷花隨風(fēng)起舞的送到廳堂之上,留駐其前如同身臨其境,可謂怡情養(yǎng)性,陶冶情操。

自古有關(guān)于蓮荷的文藝創(chuàng)作有很多,文學(xué)塑造了蓮荷的靈魂,而藝術(shù)形象則構(gòu)成了蓮荷的骨肉,“迷醉風(fēng)荷”用刻繪的形式在有限的掛盤空間內(nèi)描繪了一幅風(fēng)起人省醉蓮荷的美景,通過漸次毗鄰的明暗變化,用細(xì)膩的刀法塑造出動(dòng)感十足的蓮荷畫面。從構(gòu)圖上看,作品上三分之一出為明,大片的留白構(gòu)成了從上往下照射的陽光,以及隨之聯(lián)想而來的廣闊的上層空間,這樣的構(gòu)圖是符合蓮荷生長的環(huán)境的;隨后在畫面中部,一朵盛開的蓮花占據(jù)了整體視覺的中心部位,同樣蓮花盛開給人一種純潔、明艷的感受,所以光部盛影部少,鮮明的花瓣輪廓由實(shí)到虛,由上而下,逐漸逐漸的轉(zhuǎn)變,而越靠近畫面下部,陰影的部分就越重,下刀的頻次相應(yīng)增加,留空的部分逐漸減少,在這一刻畫的時(shí)候需要注意,光與影是相關(guān)的概念,一般在我們的潛意識(shí)中事物的正面朝著陽光,事物的反面存在陰影,這是人所共識(shí)的,所以在畫面構(gòu)筑的時(shí)候就要合理的利用這一存在于大多數(shù)人心中的潛意識(shí),將光與影的變化落實(shí)到線條的刻畫之中,同樣其分布遵循從上到下,從右往左的漸進(jìn)式變化。

《迷醉風(fēng)荷》

為什么要讓蓮花的構(gòu)圖出于一種漸進(jìn)的變化中呢?這是由于現(xiàn)實(shí)中的光線需要遵循物理法則下的自然規(guī)律,光必從一個(gè)方向射向另一個(gè)方向,而我們?cè)谫p花的時(shí)候,大部分時(shí)間都不可能正視或俯視花朵,在我們?nèi)庋壑姓凵涞墓饩€往往轉(zhuǎn)化成一個(gè)平面,不是從右往左,就是從左往右,所以在“迷醉風(fēng)荷”的刻繪中一旦確定了最初的走向,后續(xù)的刻畫就不能夠再加以變更,所以我們可以看到花瓣先是影薄瓣厚,越往左下方就越相反過來,同時(shí)翻飛的花瓣也遵循同樣的處理方式,風(fēng)的走向同樣是具有統(tǒng)一性質(zhì)的,飄飛起來的花瓣必然向著同一個(gè)方向,周圍的荷葉水生自然也就跟著搖擺,疏密的變化可以有效的區(qū)別花瓣和周圍的枝葉,同時(shí)細(xì)密的深刻要留出一點(diǎn)點(diǎn)表現(xiàn)反光的縫隙,這些陰影處的反光屬于周圍事物的光線折射,通過這樣的刻畫帶來陰影下的質(zhì)感表現(xiàn)。

總結(jié):總體而言,“迷醉風(fēng)荷”這件作品最主要的刻畫構(gòu)圖方式在于明暗之間的處理和線條輪廓自身的邏輯性質(zhì)是否合理,明暗的變化構(gòu)成所刻畫的蓮荷種種細(xì)節(jié),而線條和輪廓的合理布局則賦予了這些細(xì)節(jié)以足夠的動(dòng)態(tài)效果,這樣兩者組合在一起整體的刻繪畫面就活了起來,再加上掛邊邊緣的回紋裝飾,如同古典的銅鏡,如在畫中如在鏡中,披上了一層虛幻朦朧的質(zhì)感,結(jié)合紫砂掛盤本身的材質(zhì),即可以將其看做黑白水墨的寫生,亦可以想象成翩翩而動(dòng)的鏡像,亦真亦幻,充滿了典雅生動(dòng)的趣味。

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