吳門畫派的文人畫風格——以沈周為例

摘要：文人畫，又叫士大夫寫意畫，文人畫風格的繪畫畫面中常帶有文人情趣，流露出文人特有的思想感情。吳門畫派是明代中期的繪畫派別，這一派別的畫家大都擅長詩文，有較高的文學素養，創作以筆情墨趣為主的文人畫，沈周作為吳門畫派的創始人，在漫長的藝術生涯中創作了大量的文人畫，影響深遠。

關鍵詞：吳門畫派 文人畫 沈周

“文人畫”的稱謂最初是由明代晚期董其昌提出來的，文人畫在創作上強調個性表現和詩、書、畫等多種藝術的結合，這種繪畫思潮在當今仍然產生著深刻的影響。“吳門畫派”在明代中期興起，并逐漸取代了浙派在畫壇中的霸主地位，標志著明代繪畫獨立風貌的形成，它的崛起是中國文人畫發展的一個新階段，沈周作為吳門畫派的領袖，對歷代繪畫做了深入具體的研究。

一、沈周山水畫的文人畫風格

在中國的繪畫歷史上，文人山水畫繪畫講究水墨用筆，重視筆墨的情趣韻味，更加注重出世情懷，通過描繪山水風貌來表達自己的情懷。沈周山水畫簡練、縱逸的用筆體現在頓挫、皴擦等不同筆墨技法的運用上，沈周一方面憑借具體的形象表現山水的自然之美，另一方面善于營造文人所特有的“淡雅平和”的意境，直抒胸臆。在山水畫方面，沈周的“粗沈”和“細沈”兩種繪畫風貌都很突出，其中《廬山高圖》作為“細沈”風貌的代表作對后世畫壇和畫家產生了深遠的影響。

《廬山高圖》是沈周為其師陳寬祝壽所作，以廬山象征其老師的人品，構思奇巧。整幅畫內容豐富，采用全景式構圖，筆法縝密細秀，近景山石采用披麻皴，蒼茫渾厚，松樹樹干的勾皴墨色相近，松針中鋒用筆，筆法細膩靈活，風格淳樸；中景山石樹木極具寫實性；遠景主峰用筆果斷，松秀靈動。沈周注重寫實，以客觀自然現象為刻畫對象，體現了自然之趣，并注重主觀情感的表達，以景抒情，寫意抒懷。《廬山高圖》中沈周對瀑布泉水的處理含蓄而有韻味，注重不同水流的用筆，急緩分明，合乎自然之妙。

沈周憑借豐富的想象能力與高度的技巧，用雄偉壯麗的名山形象象征老師的淵博學識和崇高品格，開創了以山水畫象征人品與德學的表現手法。除繪畫外，沈周的書法和詩文也可稱道，在《廬山高圖》中，右上角古雅的詩句、遒勁奇崛的書風與蒼勁渾厚的畫風相得益彰，這種詩書畫相結合的表現形式充分表現了畫家所追求的理想境界，同時表達了對老師陳寬的贊美之情，也為文人畫的新發展拓展了天地。

二、沈周花鳥畫的文人畫風格

沈周除了在山水畫方面有一定的造詣之外，在花鳥畫上的成就也非常大。他的寫生花鳥畫主客觀因素相互交融，在畫面上表達自己主觀情感的同時又不脫離實際，使整幅畫面氣韻生動。

沈周在進行寫生創作時狀態十分放松，筆墨的濃淡變化不斷轉換，刻畫的事物生動有趣。沈周早期的花鳥畫創作受元代畫家影響頗深，用筆用墨更加含蓄雋永，對畫面的整體掌控能力不斷提升。中期開始研習書法，把筆和墨作為表現畫面的主要元素，他的花鳥畫的寫意性更加強烈，花鳥畫開始呈現全新的面貌。晚期的花鳥畫風格越來越趨向蒼勁老辣，往往借助運用筆墨描繪客觀事物來表達自己的主觀感受。

他的花鳥畫既繼承了傳統的繪畫風格，又開啟了一代新風，強調詩書畫的結合，注重筆墨語言的運用，具有自己獨特的文人寫意風貌，為文人寫意花鳥畫的發展做出了突出的貢獻。沈周在學習花鳥畫的過程中一直秉承著一種包容和學習的態度，博采眾長，他的新畫風促使文人寫意花鳥畫不斷向前發展。

三、沈周的文人畫風格對筆者繪畫的影響

沈周博學多識，兼善山水與花鳥畫。正是因為沈周修養的全面性，造就了他寬容大度的氣質，畫面風格更加渾樸，具有凈化畫面、修養入畫、開逸放之風三個特征。

沈周的繪畫精神和特點對筆者的學習和創作有很大的啟示作用。筆者在臨摹其作品時，除了注意運用繪畫技法，也不斷完善自己，豐富自己的內涵，拓寬自己的眼界，追求全面發展。畫面融合詩情畫意，力求借助畫面的客觀事物表達自己的主觀感受。

沈周的文人畫繪畫精神的傳承與發展，需要注意結合與當今時代相符的精神特色。在生活中，筆者認真觀察大自然的山水草木，始終以寬容平和、開放的態度對待自然，使畫面渾然天成，刻畫的事物更加生動傳神，觀者怡然自得。

四、結語

在我國繪畫史上，對后世產生深遠影響的畫家不少，沈周便是其中一員，他以詩寄情、以書達意、以畫為樂，為文人畫的發展做出了突出貢獻。作為新一代的繪畫學習者，我們要不斷學習并掌握沈周的優秀傳統技法，努力提高自己的藝術素養，結合新的繪畫元素，創作出具有新時代特色的繪畫作品。

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（作者簡介：徐婉迪，女，碩士研究生在讀，北華大學，研究方向：中國畫）（責任編輯 劉月嬌）