中西繪畫藝術文化“虛實”之分研究

何茹意 馬志明

摘要：本文在初探中國寫意油畫的同時，也發現“虛與實”的處理在中西方繪畫藝術中占有重要地位，是繪畫研究中一個永恒的課題。藝術家在創作中通過“虛與實”等語言的構建，讓我們體會到繪畫圖式語言背后所表達出來的中西方藝術家的精神內涵和視覺中的情感世界。

關鍵詞：中西方繪畫 虛實 意象 審美差異

“虛與實”一直在藝術語言中起著重要作用，對初學者來說，也是學習和研究的一項重要內容。

在繪畫藝術中，畫面中“虛與實”的關系一直都被廣泛關注，中國傳統繪畫中也有“虛景”襯托“實景”的表現手法——“布白”就是其中之一。同樣，在中國古代書法中，也能找到“虛實”在筆畫線條中的蹤跡。由此可見，“空”比“有”在中國的傳統美學中更加重要。隨著時代變遷，“虛與實”的關系仍然在現代繪畫造型藝術中起著重要作用，它們或以色彩的方式呈現，或以線條的方式呈現，“虛”即空、白、虛幻；“實”即有、真、實體，“虛與實”是繪畫藝術形式中不可或缺的一個領域，它們相得益彰、相輔相成。

“虛與實”的范疇可以是空與有、隱與露、疏與密、輕與重等。在繪畫中，我們面前的人或物，是我們第一眼就能看見的，但是我們的視線范圍內還有沒有其他東西？答案是有的，但是作為眼前的主體物來說，它們都是作為客體而存在著。關注點并不是它們，它們也只是模糊地承托主體，而主體卻是很實在地呈現在我們眼前。“虛與實”在藝術表現中是相對而言的，沒有虛的存在、實就不能顯現出來；同等，實不存在，又何來虛？所以，“虛與實”這對范疇是建立在畫面對比之上而存在的。它們相輔相成，是繪畫藝術中不可缺少的一部分。

對初學者來說，虛與實在畫面中的關系往往片面地將物像的邊緣模糊化，可是完稿后卻發現畫面顯得既單一又呆板，總有什么地方沒有處理好。殊不知，“虛與實”涉及的方面不單指邊緣線這么簡單，它們存在于畫面中的明暗、色彩、筆法和細節的處理中，需要我們細細揣摩才能發現。簡單來說，虛與實相比，色調更灰，明度更低，色彩過于單一，清晰度也更弱；而實與虛相比卻正好相反，明度更高，色彩更加鮮艷，層次更加豐富，情緒度也強一些。因為這樣的處理才能使主體更加突出，畫面更加有層次感，有主次、前后之分。由此可見，一幅好的油畫作品必須在三個方面相互統一：黑、白、灰，只有將畫面中的“虛與實”落實到畫面的每個角落中，才能給觀者帶來完美的視覺沖擊力。

而油畫通過顏料的堆砌、綜合材料的構成形成畫面中的厚與薄，這是油畫的先天優勢，在繪畫創作中，通過不同的繪畫工具（如刮刀、筆等）和不同的繪畫材料（如油畫顏料、塑型膏、綜合材料等）的配合，能使畫面變得更加豐富且有質感，虛處松松地帶過，實處則多加塑造。如何使“虛與實”在畫面中的銜接更加自然、更加和諧，是每一位繪畫創作者要思考的問題。

自15世紀歐洲文藝復興運動起，西方油畫在幾百年的歷史變遷中，歷經了古典、近代、現代三個時期，不同時期的油畫受當時的思想與文化的制約呈現出不一樣的風貌。從文藝復興時期注重解剖學、透視學在繪畫中的運用，到17世紀，開始強調冷暖、明暗的對比以及光感的塑造，再到19世紀在豐富油畫的畫面色彩上有了新的發展趨勢，同時以自由構造的油畫藝術形象為新的“真實”。20世紀的近現代油畫中，百家爭鳴的藝術觀念形成了不同的藝術流派，通過不同的藝術表現手法營造出更加豐富的油畫語言，其中，“虛與實”的變化也在不斷地更新與演變。

古往今來，西方哲學對待“虛實關系”這一問題時，一直將“實”擺在首位，更將西方傳統美學中實的認知比喻成鏡子。《理想國》中提到，鏡子的功能就像是藝術中的模仿能力，而拿著鏡子360°旋轉的人就好比是畫家。當鏡子轉動你就能創造出世間萬物——日月星辰、山川草木、人與事物等一切對象。貢布里希稱這一變化是“偉大的希臘藝術革命”。

文藝復興時期的美學家都在強調寫實的才是美的，瓦薩里曾經說：“逼真應該得到最高的贊美?！彼J為真正值得驚嘆的作品是能將事物逼真地呈現在畫布上。同時，認同“繪畫的真實性高于一切”這一觀點的還有偉大的哲學家馬克思與恩格斯。這說明，當下“逼真”“傳神”“寫實”是審美的主流，能夠引發廣泛的關注。

文藝復興時期，以達·芬奇為首的寫實主義畫法得到了發展，柏拉圖提到——“區別真實事物與繪畫作品的最大區別就是虛與實，因為真實事物是真真切切存在的，屬于實的范疇，而藝術作品是一種虛的表現。”著名肖像畫《蒙娜麗莎》是達·芬奇代表作之一，它代表了達·芬奇的藝術思想，這幅畫像將這位女性的皮膚質感以清麗柔和的色調、細膩的表現手法刻畫了出來，達·芬奇從光線當中的黑、白、灰著手，通過描繪女性頭頂射下的光線，來突出主人公的明暗關系從而來表現畫面中的“實”，而相對于前景的人物，背景則色澤更加暗淡、明度也更低，背景與人物的銜接處處理得隱隱約約。在“虛”與“實”的刻畫下顯示出這位女性的柔美與恬靜。

在文藝復興時期，這種“以人為本”寫實主義的風格得到了充分的肯定，而“虛與實”在當下的明暗構成上起到了不可或缺的作用。

（作者簡介：何茹意，女，碩士研究生在讀，江西師范大學美術學院2017級，研究方向：油畫；<通訊作者>：馬志明）（責任編輯 劉月嬌）