賀萬里



曹鳴喜教授,碩士生導(dǎo)師。畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,東南大學(xué)訪問學(xué)者。原煙臺(tái)南山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長。現(xiàn)為廈門工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長,福建省學(xué)校美育工作專家?guī)鞂<遥?019年福建省百場社會(huì)科學(xué)專題報(bào)告會(huì)專家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,福建省省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品多次入選國內(nèi)外各級(jí)展覽獲獎(jiǎng),并被澳洲及東南亞各國畫廊和藏家收藏,發(fā)表于《美術(shù)觀察》《藝術(shù)百家》《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》《東方藝術(shù)》《時(shí)代美術(shù)》《繪畫研究》《江蘇畫刊》《美術(shù)界》《書畫藝術(shù)》《藝術(shù)教育》《百年經(jīng)典——中國書法全集》《中國當(dāng)代書畫家名典》等數(shù)十部藝術(shù)刊物。著有《原生美術(shù)新論》《曹鳴喜作品集》《氤氳霓虹——曹鳴喜作品集》《中國實(shí)力派書法家——曹鳴喜》《大學(xué)書法教程》《書法素質(zhì)訓(xùn)練教程》8部;數(shù)十篇論文發(fā)表于《美術(shù)觀察》《求索》《藝術(shù)百家》《中國成人教育》《師范教育》《書畫藝術(shù)》《藝術(shù)教育》等專業(yè)期刊。
在我熟悉的藝術(shù)界朋友中,曹鳴喜可以算得上是一位閱歷深厚,具有多方面藝術(shù)才能的藝術(shù)家,一些朋友戲稱他為“雙棲”畫家實(shí)不為過。今天,當(dāng)我們看到曹鳴喜的工筆花鳥畫,更能夠充分說明他在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上,始終如一的深入研究和探索中國傳統(tǒng)繪畫的真諦,他清楚地認(rèn)識(shí)到人們常說的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的哲理。
工筆花鳥畫是區(qū)別于寫意花鳥畫的中國畫表現(xiàn)形式,是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。她最為鼎盛的時(shí)期是五代兩宋,而實(shí)際上從出土的戰(zhàn)國帛畫到商周時(shí)期的青銅器,以及新石器時(shí)代的陶器上都可以窺見其脈絡(luò),只是到了唐代人們將其劃分為一個(gè)獨(dú)立的畫科。其特點(diǎn)是運(yùn)用精致而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ㄔ趯S玫氖旖伝蛘呤煨线M(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作,凡是花草樹木、飛禽走獸、昆蟲魚蝦等大自然中的生靈都是工筆花鳥畫表現(xiàn)的對(duì)象。
曹鳴喜選定《四季百花圖》作為他長遠(yuǎn)的創(chuàng)作計(jì)劃,也可以算得上是個(gè)人的“十二五”規(guī)劃吧,這一批工筆花鳥畫是他今年完成的重點(diǎn)任務(wù),主要內(nèi)容是十二個(gè)月的一種花卉,如一月梅花、二月杏花、三月桃花……。一年四季的花卉與人們的生活息息相關(guān),中華民族的祖先是愛花的民族,并且給各種花卉賦予不同的寓意,每個(gè)月都有代表的花,如五月石榴花開稱為“榴月”;六月荷花開放稱為“荷月”;八月桂花開放稱為“桂月”。很多花都是春天開放,惟有梅花不一樣,越是雪壓風(fēng)欺越有精神,越是寒冷越開得秀氣芳香,一首古詩是這樣寫的:墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪 ,為有暗香來。梅花是中華民族的精神象征,曹鳴喜畫的“喜鵲登梅”所表現(xiàn)的是梅花自強(qiáng)不息的精神品格,它那百折不撓、堅(jiān)韌不拔、鐵骨冰心的品質(zhì)和氣節(jié),激勵(lì)著一代又一代中國人不畏艱難,勇于開拓,創(chuàng)造了和諧的生活環(huán)境與文明社會(huì)。
曹鳴喜早在南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間,就得到諸如秦宣夫、譚勇、黃純堯、楊云龍、徐明華、尉天池、范保文等一大批名師的指導(dǎo),為書畫創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。他早期主攻水彩畫,多有作品發(fā)表在《美術(shù)觀察》、《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》等刊物發(fā)表。但是他涉獵廣泛,兼攻書法和中國畫,包括民間美術(shù)的風(fēng)箏等藝術(shù)門類無所不精。他的水粉畫,用筆穩(wěn)健,色彩豐富,構(gòu)圖新穎,水彩畫則輕盈、透明,具有“逸筆草草”之妙,體現(xiàn)了畫種特點(diǎn),顯示出較深的功力,1997年南京師范大學(xué)出版社出版有《曹鳴喜作品集》。我以為雖然造型藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣,但是畫理都是互通的,甚至技法上也可以是相同的,這就是人們所說的“古為今用,洋為中用”吧。曹鳴喜畫的工筆花鳥畫“榴花”,就運(yùn)用了西洋畫的技法,他表現(xiàn)的是元張弘范“猩血誰教染絳囊,綠云堆里潤生香。游蜂錯(cuò)認(rèn)枝頭火,忙駕熏風(fēng)過短墻”詩意。我國歷代多有詩人詠榴花,并且大都要突出“紅”字,因?yàn)槭窕ㄒ约t著稱,此首堪使讀者拍案叫絕之處是,寫石榴之紅、之艷、之美,不用直言,不用設(shè)喻,而用烘托,全詩沒有用一個(gè)“紅”字。詩人看到蜜蜂從石榴枝上飛過,也許這些蜜蜂已采到花蜜飛回去了,或者要到別處覓花,但是,作者卻“無理”地以為蜜蜂錯(cuò)把榴花當(dāng)火,急急忙忙飛過矮墻。曹鳴喜為了突出“榴花”畫面的“紅”字,充分發(fā)揮工筆花鳥畫設(shè)色艷麗,富有裝飾性的特點(diǎn),在用色上大膽使用熒光色,采用點(diǎn)染、接染、撞水、碰色等技法,使其產(chǎn)生栩栩如生、精致動(dòng)人的視覺效果,更強(qiáng)調(diào)榴花如火的烈紅,將詩情畫意體現(xiàn)得淋漓盡致。
工筆花鳥畫在塑造結(jié)構(gòu)方面多用高古游絲描和鉄線描的中鋒用筆方法,強(qiáng)調(diào)線條的力度和質(zhì)感,這就要求畫家具備較好的書法功底。曹鳴喜在書法方面也曾下過一番苦功,他的楷書精研顏魯公,行草覓蹤二王、孫過庭、于右任,更多在王羲之《十七帖》中徜徉,隸書鐘愛《石門頌》、《毛公鼎》,尤沉溺于漢簡帛書之中。1995年又參加中國書協(xié)舉辦的“全國行草書創(chuàng)作培訓(xùn)班”學(xué)習(xí),得到沈鵬、劉藝等著名書法家的點(diǎn)撥,書藝大進(jìn),并創(chuàng)作出一批書法精品,2002年出版有個(gè)人書法專集。中國書畫自古強(qiáng)調(diào)用氣,一氣呵成,氣貫全幅。唐吳道子是以氣見勝的畫家,每欲揮毫必先酣飲,以達(dá)“其駭也若流電激空”之感,主張鼓理氣,君子之氣。歷代書畫家都強(qiáng)調(diào)氣度,“醉來氣亦粗”,酒壯行色,旁若無人,潑墨揮灑,驚天地,泣鬼神。酒仙李白作詩高度評(píng)價(jià)懷素酒后行筆“恍恍如聞鬼神驚,時(shí)時(shí)之見龍蛇走”。所謂六氣能夠生六情注五色,注灌于筆墨之中。書圣懷素曰:“醉來信手三兩行,醒后卻書書不得。”曹鳴喜作品中常有“醉仙”二字映入眼簾,這是他的雅號(hào)。這也許是他懷念青年時(shí)期酒坊勞作的那段經(jīng)歷和情懷吧?他深明其道理,從“酒”中悟出天地風(fēng)云,故每與好友相聚,多為豪飲。他的書風(fēng)沉雄潑辣,獨(dú)具個(gè)性,縱觀他工筆花鳥畫上那蠅頭小楷的款識(shí),可以想像非一日之功。
從精神內(nèi)涵這個(gè)層面上說,工筆畫鳥畫注重形神兼?zhèn)洌孕螌懮瘢磉_(dá)和體現(xiàn)的是人的主觀精神,追求情趣和意境,意寫而筆工是她的精髓。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中,不僅要做到象形應(yīng)物,還應(yīng)該從視覺藝術(shù)效果上達(dá)到“氣韻生動(dòng)”,在寫生觀察和追求傳神的基礎(chǔ)上表現(xiàn)更深層的意象效果,使得讀者能夠獲得心靈的陶冶和養(yǎng)性、怡情的藝術(shù)享受,我想這正是曹鳴喜所要表達(dá)和追求的目標(biāo)。
注:本文作者為揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長,教授,南京藝術(shù)學(xué)院博士,美術(shù)理論家、批評(píng)家,山水畫家。