鋼琴調(diào)律檢驗(yàn)法的比較及應(yīng)用（三）

文/姜 力

（接上期）

四、檢驗(yàn)手段的靈活運(yùn)用

從目前調(diào)律師對(duì)檢驗(yàn)法運(yùn)用來看，多數(shù)調(diào)律法已不再是循環(huán)生律和單一檢驗(yàn)方法了，已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)對(duì)照檢驗(yàn)的時(shí)期，在一些調(diào)律法中，既有簡(jiǎn)單的對(duì)照檢驗(yàn)又有精細(xì)的對(duì)照檢驗(yàn)，既看到傳統(tǒng)調(diào)律法的影子又可以看到三六度調(diào)律法的影子，展現(xiàn)了檢驗(yàn)法的多樣性設(shè)計(jì)和靈活性，尤其檢驗(yàn)技術(shù)的傳播和運(yùn)用，讓普通調(diào)律法也有了精確檢驗(yàn)的機(jī)會(huì)，使越來越多的調(diào)律師有了提高調(diào)律精度的可能。

所謂檢驗(yàn)手段的靈活運(yùn)用，是指無論哪一種調(diào)律法，每個(gè)生律步驟都有多種檢驗(yàn)的可能性，然后調(diào)律師根據(jù)自身能力或習(xí)慣，盡可能選擇相對(duì)把握的、精度較高的檢驗(yàn)方法，比如：按照四五度循環(huán)生律檢驗(yàn)?B3一律，至少有三種檢驗(yàn)方法，第一種就是將F3-?B3直接純四度檢驗(yàn)；第二種是將?B3-D4與F3-D4對(duì)照檢驗(yàn)；第三種將大三度?D3-F3調(diào)到一個(gè)較慢的拍，與大六度?D3-?B3比較。第三種檢驗(yàn)當(dāng)然更精確些，還可以利用前兩種檢驗(yàn)做雙重或三重檢驗(yàn)。再舉一個(gè)重要的例子：F3是很多調(diào)律師在檢驗(yàn)中最頭疼的一律，早些年多數(shù)人用純五度C4-F3直接檢驗(yàn)，精確性不好把握，后來有了大三度F3-A3直接檢驗(yàn)，精度有所提高，再后來有了小三和弦F3-?A3-C4的大小三度對(duì)比檢驗(yàn)，這對(duì)精度的提高又增加了一分把握，除此之外，筆者給大家提供一個(gè)新方法（前面提到的第6種檢驗(yàn)方法），即純凈音程檢驗(yàn)法，將D3-A3調(diào)成純凈無拍，當(dāng)D3-F3與F3-A3調(diào)至拍頻相等時(shí)即可確定F3一律是準(zhǔn)確的。

研究檢驗(yàn)的方法性，重視檢驗(yàn)法的靈活運(yùn)用，對(duì)調(diào)律技術(shù)的提高具有現(xiàn)實(shí)的意義，它可以讓調(diào)律師在使用過的調(diào)律法中植入更合理有效的檢驗(yàn)法，使調(diào)律法變得更有活力。另外，調(diào)律師學(xué)習(xí)新的調(diào)律法也可以對(duì)不夠理想的檢驗(yàn)步驟進(jìn)行個(gè)性化處理，以提高檢驗(yàn)的精度。以下筆者將幾種調(diào)律法個(gè)別步驟的檢驗(yàn)進(jìn)行個(gè)性調(diào)整（說明一下，此舉絕無更改原作意圖，僅供大家參考）：

1.《日式調(diào)律法》（王林提供）

（注：①王林，即王文琦老師。②紅色字體是筆者設(shè)計(jì)部分。③該調(diào)律法比較簡(jiǎn)單，更適合普通調(diào)律師使用，為此筆者增加了共振檢驗(yàn)作為聽辨的雙重保障。）

《日式調(diào)律法》

2.金先彬《三六度調(diào)律法》

（注：原作檢驗(yàn)難度大，故增加了純凈音程檢驗(yàn)，以提高把握性。純凈音程檢驗(yàn)可查看前面的解釋）

《三六度調(diào)律法》

3.王文琦《三度定位調(diào)律法》

（注：以上三個(gè)步驟是該調(diào)律法的核心構(gòu)架，設(shè)計(jì)者意圖從比較精確的F3-A3-?C4-F4律音向外分枝生律，這樣可以防止連續(xù)生律的較大誤差，構(gòu)思較好，但檢驗(yàn)精度值得探討。另，劉寶利老師在《中國樂器》2006年3期提出過同樣方法，借此說明。）

《三度定位調(diào)律法》

4.陳鳳生《十二平均律調(diào)法》

（注：原作認(rèn)為A3-D4與D4-A4拍頻相同即為0.99拍的觀點(diǎn)欠妥，事實(shí)證明D4頻率略高或略低都不影響前后音程的一致性，這種方法只能檢驗(yàn)八度的精確性）

《十二平均律調(diào)法》

五、客觀理性的看待檢驗(yàn)法

在學(xué)習(xí)調(diào)律過程中，好的檢驗(yàn)法是生律成敗的主要因素，但聽覺能力的培養(yǎng)以及有一個(gè)較好的生律順序也是不可或缺的因素，三者是互為關(guān)系的，不可唯檢驗(yàn)論，因?yàn)闄z驗(yàn)法再好，也要由人的聽覺去主觀判斷，拍頻誤差必然存在，聽覺能力越差誤差就越大，而我們使用各種檢驗(yàn)方法只是讓誤差盡量減少而已，所以，要達(dá)到誤差積累小，除了學(xué)習(xí)好的檢驗(yàn)方法以及提高聽覺能力外，還要有一個(gè)能夠利于減少誤差積累的生律步驟，傳統(tǒng)四五度調(diào)律法基本是純四、五度單一檢驗(yàn)，循環(huán)生律，拍頻精度難把握，難免有明顯的誤差積累，前面兩位老師提出的F3-A3-?C4-F4大三度定位生律方法，由于連續(xù)生律步驟少，拍頻誤差積累自然就會(huì)少，有一定的科學(xué)性。但是，該方法的F3-A3-?C4-F4大三度直接檢驗(yàn)，對(duì)于一般調(diào)律師來說可能會(huì)有一定的聽辨難度，把握不好同樣也會(huì)造成明顯誤差，這里又回到了檢驗(yàn)法的問題，因此，聽覺調(diào)律中，良好的檢驗(yàn)方法與科學(xué)性的生律步驟有機(jī)的結(jié)合起來，方為成熟的鋼琴調(diào)律法，同時(shí)也是一個(gè)研究和發(fā)展的方向。

縱觀聽覺調(diào)律檢驗(yàn)法的發(fā)展，它是一個(gè)由單一檢驗(yàn)逐步進(jìn)入到對(duì)照檢驗(yàn)（或稱比較檢驗(yàn)，[美]威廉·布雷德·懷特在百年前就強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)）、由相對(duì)粗糙檢驗(yàn)到相對(duì)精細(xì)檢驗(yàn)的歷史，近些年，檢驗(yàn)法的豐富打破了眾多調(diào)律法的界線，彼此可以借鑒和互補(bǔ)，更為廣大調(diào)律師帶來了精確調(diào)律的可能性，這對(duì)鋼琴音樂的健康發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。