中國式神劇

多年前有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)段子：看英劇的看不起美劇，看美劇的看不起日劇，看日劇的看不起韓劇—而國產(chǎn)劇，如果它能進(jìn)入這個(gè)鏈條，一定是在最底端。

其實(shí)對(duì)這番區(qū)分有一致命的回應(yīng)：都在看劇了，有什么可相互鄙視的？跟戲劇、電影、交響樂比起來，電視劇連藝術(shù)的邊還沒摸到呢。

電視劇如是委屈了很久，因它過于通俗和大眾。好在總有不服氣的創(chuàng)作者。

我們能有幸擁有國產(chǎn)劇史上的“神作”，大抵就是因?yàn)檫@種“不服氣”的存在。他們一點(diǎn)一點(diǎn)填滿了電視劇的風(fēng)骨，一寸一寸墊厚了電視劇的品格。

國產(chǎn)“神劇”是大眾文化的尊嚴(yán)。它縱然流行可并不淺薄，相反，它能成為一條通往當(dāng)代中國社會(huì)的路徑。電視劇重現(xiàn)國人的日常生活和，探索在地和當(dāng)下的文化表達(dá)。如果電影是世界語言，那么電視劇就是我們的漢語甚至方言：這些神劇，究根結(jié)底有一個(gè)共性，它們是“中國式”的。

“中國式神劇”，是全中國老百姓的精神財(cái)富。

17年前，《南風(fēng)窗》也曾有一篇報(bào)道專講電視劇，文章名為“精神按摩15年”，一個(gè)有著批判意識(shí)的題目。

而今天我們從另一個(gè)角度出發(fā)。我們想知道自己在這種“精神按摩”里曾經(jīng)獲得過什么；又或者，我們需要付出怎樣的努力，能令它深入人們思想和精神的筋膜而不僅僅停留在“按摩”的層面。

答案可能還藏在一代神劇當(dāng)中。

如今在我們的編輯部里，記者多生于上世紀(jì)末、長于本世紀(jì)初。據(jù)說，我們是最后一代電視兒童了。媒介快速更迭，令人措手不及。這一代人的成長伴隨著電視的消逝，卻也面對(duì)了新的媒介的崛起，它意味著國產(chǎn)劇的概念和未來都將重新書寫。

那些神劇因此輝煌又予人振奮：那是國產(chǎn)劇的地平線，未來的壯麗，都將從其上生長出來。