博物館展陳照明設計的常見問題與對策

趙青山

摘 要：博物館文物展陳設計存在一個復雜而重要的課題，即光害問題。在博物館文物展陳照明中通常會強調燈光的照射效果，卻忽視了光對文物的傷害。很多文物即使在正常光線下依然會產生永久性的受損。這不僅嚴重影響了觀賞效果，還給國家造成了巨大損失。因此，從文物保護視角來看，博物館展陳照明決不能以滿足視覺條件為唯一標準，而應注重加強展品保護，避免文物遭受光輻射的損害。

關鍵詞：博物館;展陳照明;照明設計

現階段，博物館成了每個地區、國家、民族文明的一種象征，在博物館里可以很好地感受到文物的內涵。對于博物館來說，最重要的就是展陳照明設計問題，因為只有將這個問題解決了，才能把展品最好的、最真實的形態展現在觀看者面前，并且還可以很好地解決視覺疲勞等問題，使得觀看者的觀看之旅更加舒適。為此，博物館必須在提供文物保護的科學設計照明，將原狀展陳利用照明呈現最佳展示效果。

1 博物館文物原狀展陳照明的設計原則

1.1 保護原則

如何科學地保護珍稀文物展品是博物館原狀展陳照明的重大課題之一。在展陳照明設計中首要遵循的是保護原則。一方面，要借助對文物曝光量的控制與調節來保護展品，避免其長時間暴露在光照環境下，防止光對文物材料、色彩、質地等造成不可恢復的破壞;另一方面，展陳照明設計中要考慮光照環境中紅外輻射及紫外輻射對文物的危害，將光照波長控制在400～700nm之間。針對光敏感型文物，在展陳時要將光照調節到50lx以下。如字畫文物展陳時，可將光照調至150lx以下。而對光不敏感的展品，將光照調至300lx以下，即可有效減少光害。

1.2 藝術原則

對展陳照明而言，顯色指數高可以更生動地還原歷史文物的面貌與色彩，使歷史文明更加鮮活地展現在觀眾面前。因此，在博物館展陳照明設計中，要考慮到藝術原則。針對繪畫文物、編織文物、多色展品等這些對照明辨色度需求高的文物進行展陳時，采用顯色指數較高的光源用作照明。當然，文物展品質地差異極大，有些表面粗糙，有些則極為光滑，有些堅硬無比，有些則松松軟軟，有些透明，有些半透明，還有些展品能夠反射出光斑等。針對不同的文物展品，照明設計中務必要將其質地充分展現出來，以強化其真實感。如陶器文物、繩紋骨上所刻字與部分器物的布紋席紋等，可通過調節燈光，利用測光照明來展現其質感，突出展品明暗有致的立體感;再如，瓷器、漆器、金銀器等文物，其表面結構存在單向反射，若直接將光線投射其上，極易形成極亮的光斑。因而需要對燈光加以調節，采用柔和漫射性質的散射光線，以便將最為生動的藝術細節展現給觀眾。

2 文物保護視域下博物館展陳照明設計

從文物保護視角來看，對博物館展陳區照明設定了諸多標準，博物館原狀展陳照明設計要從如下方面入手。

2.1 輻射與照度設計

照明委員會對光輻射的作用早有研究，低于380nm波長的紫外光會對人和文物造成嚴重損害，使文物色澤、組成物質特性發生改變，并直接導致文物外表層脫落，使之失卻觀賞和研究價值。因此，博物館展陳燈具輻射通常控制在300～700nm間。此外，紅外輻射的過多照射會使文物升溫，使文物變得干燥易脆。以故宮博物館為例，為了保護文物展品，博物館展陳燈具均加設了UV濾鏡、IR濾鏡，有效濾除了光線中對古建、文物有害的紫外光、紅外光，并依循博物館照明規范將紫外線含量控制在20μW/1m范疇內。故宮博物院所展陳文物多以珍稀文物居多，且不同文物對光照要求不盡相同。根據要求，太和殿多數為漆器、木器等光敏感文物，因而年曝光量限制在360000lx·h/年;其他建筑參考了太和殿標準，并依據文物類型、大小、位置等進行了調節。

2.2 亮度分布設計

博物館展陳中亮度分布主要取決于照度分布和展品面對光的反射率。如對大連漢墓博物館而言，展陳區過于均勻的照明并非好事。視野內照明過于均勻會導致觀眾無法找到展覽重點，也難以通過亮度變化做出相應的行動，極易使之產生疲勞感。因此，在文物展陳照明設計中，要根據情況調節亮度分布，既保證文物應有的層次感，又要確保其清晰度。對博物館整體展陳環境而言，明暗比過大的照明更會對觀眾視覺功效造成損害，使之難以調整和適應瞬間的明暗;差異過大的亮度分布還會使觀眾產生視覺緊張，不利于文物及人的安全。為打造令人舒適的視覺環境，必須科學調節亮度。通常而言，文物照明要略高于四周環境，打造出以展品為中心的展陳光環境。文物之間的亮度關系也應根據主從關系依次進行分布，最終實現整體的和諧與統一。對相同器物而言，各光源間應注重調節光比，依循大小、質地等選擇科學的光比。此外，對大多數遺址類博物館，要特別注意，觀眾在參觀此類博物館時，需要多次反復從明亮的室外照度水平高達100000lx直接進入昏暗的展室照度僅為50lx觀看展品，很難滿足視覺明暗適應要求，難以看清文物展品。為解決這一問題，必須調節室外室內亮度分布，將亮度對比最小值設置在1～5范圍內，中等值設置在5～10之間，但不能超過10，如此方可滿足視覺要求。

2.3 反光眩光設計

光源亮度過強會導致眩光，強度越大、光源量越多、面積越大、周圍環境越暗、距離人眼越近、投射角度與人視角之間的角度越小，則眩光就越嚴重。對于直射眩光而言，通過控制燈具布設位置、遮光角等可有效限制眩光。但無論頂光還是側光，均需要預留14°以上的保護角。而對反光率較高的文物，應將發光角避開觀眾視角。反射眩光涉及一次、二次眩光，前者多由玻璃展框反射而生，只需將燈具布設在無反射干擾區即可規避;而后者多因展品四周亮度過高而引起，需要將展品四周亮度降低，或將其布設到不影響文物觀賞的側面;對于明暗對比度過大而產生的眩光，要適當提高展廳照度，確保文物工作面亮度與展廳環境亮度比低于100：1。以黑龍江博物館臨展廳為例，為消除眩光、反光，展陳光源通過調整懸掛高度，將其控制在觀眾視線的45°以上，且所用光線為柔和的散射光。并通過加置燈罩、墻壁反射及展柜側頂投射等手段對光投射角度和亮度加以限制，極大地控制了光亮度。

2.4 光色與顯色性設計

光源顏色質量涉及兩大方面：一是光表觀顏色，即色表，可用色溫來表示;二是光源顯色性。通常而言，色溫越低、越偏黃色;而色溫越高，則越偏藍色。在博物館原狀展陳照明中，要依循環境氛圍，選擇不同的色溫。暖色光更接近日出、曰暮之境，因而易給人肅穆、莊嚴之感，更適用于展陳區照明;而偏紅暖色光涉及對文物傷害極大的短波福射，因而不適用于光敏感文物。此類文物適用的色溫約3000k。對于高色溫冷色光源而言，其能夠給人以振奮感，因而更適用于公共通道及光不敏感文物的照明。博物館展陳了字畫等光敏性文物，光線色溫選擇了利于文物保護的3000k色溫。光源顯色性對有色文物的外觀影響極為顯著。根據國際照明協會要求，顯色性最佳為Ra100，書畫、彩色紡織品等對于顯色性要求極高，因而需要采用Ra>90的光照。對于顯色性要求不高的文物，可選擇顯色性較低的光照。

當前在博物館展陳照明中的特點和存在問題，目的是為展陳照明研究提供參考，并為今后博物館照明規范的修訂提供支持，以更好地保護文物原真性，避免或減小因人工照明所造成的歷史信息失真和遺產價值降低的威脅。

參考文獻

[1]趙建平，肖輝乾，王書曉.博物館照明設計標準在博物館展陳設計中的應用[J].藝術科技，2018.

[2]黨睿，張明宇，劉剛.基于文物保護的博物館展陳照明調查研究[J].照明工程學報，2018（3）：18-23.

[3]劉顯明，李相迪，張軍.博物館展陳照明設計的常見問題與對策[J].照明工程學報，2017（4）：32-38.