淺談恐怖電影中的聲音造型

孫菁苑

摘? ? 要：在恐怖影片中，聲音作為舉足輕重的藝術(shù)造型手段，常被用來建立起觀眾對影片場景的期待和恐懼感，往往也有助于調(diào)動觀眾的情緒和營造恐怖的氣氛。在實際觀影中，如果將恐怖影片中的聲音去掉，只留下畫面，那么精彩的畫面就會失去鮮活性，觀眾的觀影體驗也會大打折扣。因此，如何將聲音在恐怖影片中造型作用發(fā)揮到極致就顯得十分重要。本文試通過闡述恐怖影片中聲音造型的定義、探討恐怖影片中聲音造型設(shè)計的必要性來引出恐怖影片中聲音造型的三種表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：電影聲音;恐怖影片;造型手段

一、恐怖影片中進(jìn)行聲音造型的必要性

不同于其他類型的故事片，恐怖影片對聲音造型的要求較為明確，聲音在此類影片中的作用也十分突出。在恐怖影片中進(jìn)行聲音造型的必要性可分為以下兩點：

（一）人類對死亡、不確定、未知事物和空間的恐懼心理

深度探究“恐懼心理”，我們可以發(fā)現(xiàn)：恐怖影片中所呈現(xiàn)的大多是世界上不存在或者未被發(fā)現(xiàn)的事物。這時候，進(jìn)行聲音造型設(shè)計的優(yōu)勢就完全可以體現(xiàn)。當(dāng)影片中的聲音變得非常規(guī)，觀眾就會本能的出現(xiàn)恐懼心理，這就能產(chǎn)生恐怖影片獨特的魅力。

（二）人對聲音的感知具有廣泛的共通性

希區(qū)柯克曾說：“現(xiàn)代文明讓人戒備心理過強(qiáng)，我們很難本能地起一身雞皮疙瘩。消除這種麻木和恢復(fù)道德平衡的唯一方法就是使用藝術(shù)手段給人以震撼。對我來說，實現(xiàn)這一目標(biāo)的最好方式就是借助電影”。我們這樣解讀：如果影片中的畫面無法對不分宗教文化底蘊的一切觀眾營造同樣的恐懼感，那么具備心理共通性這一特性的聲音就變成了最好的營造恐懼心理的手段。用影片《The Omen》（1976）來舉例：當(dāng)對基督教沒有信仰的觀眾看到影片中戴民頭皮上“666”的咒文時，可能會一頭霧水，并不會像基督信徒一樣立刻想到“666”是撒旦的標(biāo)記，這時影片中鼓點似的音樂就給予了觀眾很好的提示和幫助，讓沒有基督信仰的觀眾也能感受到這不祥的征兆。再比如在香港僵尸電影中，東方人看到僵尸被貼上了符咒的頭部會下意識的產(chǎn)生恐懼感，而如果觀眾換成了沒有東方文化底蘊的西方人，僵尸電影所獨有的特色可能就不會被理解，觀影效果會大打折扣。但如果在僵尸出場時配上了恐怖的聲音，就能使得影片的驚嚇功能發(fā)揮出最大的作用。由此我們可以得知，在不同年齡不同文化底蘊的觀眾中，聲音造型的設(shè)計在恐怖影片中顯得尤為重要。

二、聲音造型在恐怖影片中的表現(xiàn)方式

（一）語言在恐怖影片中的造型的表現(xiàn)方式

作為影片中相對立的兩端，恐怖制造者和被恐怖者雖然完全不需要太多的對白，但也具有極其明顯的語言特征：恐怖制造者通常語言簡短又簡單、發(fā)音和音色異于常人、語氣和語調(diào)詭異驚悚;而被恐怖者通常就是正常人的寫照——說話的方式和語氣與我們的日常生活一致。這種強(qiáng)烈反差就造成了明顯的恐怖效果，觀眾在觀看恐怖影片時，容易將與自己相差無幾的被恐怖者帶入到自己身上，產(chǎn)生恐懼心理。

在進(jìn)行實際語言造型的創(chuàng)作中，我們就可以通過制造反差以達(dá)到預(yù)期的恐怖效果，不僅可以有正反兩派對白的反差，也可以通過增加混響或?qū)⒙曇糇冃蝸硗瓿蓪植乐圃煺呗曇舻闹匦滤茉臁Ｖ劣诒豢植勒撸麄冊谑艿襟@嚇時的尖叫聲就足以給觀眾強(qiáng)烈的心理刺激了。例如在影片《閃靈》中，杰克的兒子丹尼遭遇了惡靈的侵襲，當(dāng)他的母親對他的身體表示關(guān)心的時候，丹尼發(fā)出了變形沙啞的聲音，與片頭充滿童真的音色形成了強(qiáng)烈的對比。

（二）音響在恐怖影片中的造型的表現(xiàn)方式

在恐怖影片中，音響的插入增加了畫面的恐怖氣息、烘托出了恐怖氣氛、擴(kuò)大了觀眾的視野、給予了畫面環(huán)境詳實的深度和廣度。在實際恐怖影片的聲音造型過程中，我們可以通過對音響的設(shè)計來達(dá)成恐怖的效果。以影片《群鳥》為例，我們可以將音響的造型設(shè)計分為以下三種：

使用電子音效。影片末尾部分，女主人公獨自踏上了小屋的頂樓，在頂樓上不慎遭到了群鳥的攻擊。在這段鏡頭里，我們不僅可以聽到自然界中常見的鳥類拍打翅膀的聲音，也可以聽到創(chuàng)作者加入的模擬鳥類拍打翅膀的音效，兩種聲音結(jié)合產(chǎn)生的振翅聲，聽起來富有層次感，也會讓觀眾產(chǎn)生對龐大鳥群的恐懼感。

減少混響。影片中的米契一家人在遭受群鳥的入室攻擊后，我們只能從米契安頓母親和妹妹這個鏡頭中聽到鳥類的叫聲。而事實上，我們應(yīng)該聽到的音響遠(yuǎn)不止這些：人驚呼喘息的聲音、人物的腳步聲、人與人之間相互接觸的聲音……鳥叫聲之外的一切都被舍去了，這樣做的目的無疑就是要突出恐怖制造的主體——群鳥。觀眾的耳朵在這單一的混響中被占據(jù)，恐懼心理也被夸大到了極致。

先靜后動。在梅蘭妮等待凱西放學(xué)的那組鏡頭中，梅蘭妮背后的架子上聚集了數(shù)以千計的鳥類，但在這聚集的過程中觀眾并沒有聽到鳥類的聲響。當(dāng)孩子們從教室中跑出來時，振翅的音響聲驟然而起，鳥啄人的聲音、拍打翅膀的聲音、孩子們的哭喊聲充斥著觀眾的耳膜。從客觀方面來說，鳥類在梅蘭妮身后聚集的時候根本不會沒有聲音，這不符合實際，但從恐懼心理的塑造和恐怖電影的聲音造型方面來說，這是十分成功的。這靜與動的強(qiáng)烈反差和先靜后動的心理落差能給予觀眾最強(qiáng)烈的聽覺和心理刺激，將音響在恐怖影片中的聲音造型作用發(fā)揮得淋漓盡致。

（三）音樂在恐怖影片中的造型的表現(xiàn)方式

音樂是現(xiàn)代影片里至關(guān)重要的附加元素，有助于推動故事發(fā)展、建立高潮和激發(fā)情緒。在恐怖影片中，音樂常被用來建立觀眾對特定場景的期待和恐懼感，有時候也只是用于創(chuàng)建情緒和營造氣氛。而在近年的恐怖電影中 ，氣氛性音樂和效果性音樂應(yīng)用得十分普遍，已成為聲音造型中恐怖效果的最佳制造手段。例如影片《閃靈》的開頭中，杰克駕駛著汽車在盤山公路上行駛的那一段鏡頭則使用了名作曲家克里茨托夫·潘德雷茨基創(chuàng)作的現(xiàn)代古典音樂，這段讓聽者心生恐懼的音樂奠定了整部影片的基調(diào)，在影片的開頭讓觀眾吊足了胃口的同時產(chǎn)生了恐懼心理。

參考文獻(xiàn)：

[1]毛碩.簡論電影聲音元素中的環(huán)境聲及其作用[C].北京：中國電影電視技術(shù)學(xué)會影視科技論文集，2002.

[2]張翀.論恐怖電影聲音元素的造型手段[C].北京：中國電影電視技術(shù)學(xué)會影視科技論文集，2002.