中西方文化孕育下的藝術歌曲

馬若塵

摘? ? 要：我國知名藝術歌曲《永恒的愛戀》匯集了中西方文化的精髓，是孟衛東先生的代表性作品，由孟衛東先生作曲、薛錫祥先生填詞創作完成。作為一名優秀的作曲家，孟衛東先生極好的繼承了我國傳統的作曲技巧。本文從孟衛東先生藝術歌曲《永恒的愛戀》的音樂特征入手，通過分析了《永恒的愛戀》的和聲中平行大小調、重屬和弦的所產生的離調，以及結尾處采用了降六級和聲等方面的特點，深入探索藝術歌曲《永恒的愛戀》的音樂特點。

關鍵詞：孟衛東;《永恒的愛戀》;平行調式

一、緒論

孟衛東（1955年——至今）畢業于中央音樂學院作曲系，現任中國鐵路文工團副團長，第八屆中國音樂家協會副主席、創作委員會主任。創作歌曲400余首，管弦樂作品和合唱作品100余首。其中《同一首歌》、《今夜無眠》、《永恒的愛戀》、《新聞聯播》片頭曲等作品流傳最廣影響深遠。

歌曲《永恒的愛戀》收錄在上海音樂出版社13年10月出版的《孟衛東創作歌曲精選》中。在孟衛東創作近千首歌曲中，精選60首代表性作品，按歌曲主題分類，提煉出多個頗具匠心的篇章，如：致祖國、用我的真心稱頌你的名字、青春宣言等。歌曲《永恒的愛戀》被收錄在“致祖國”章節中。

《永恒的愛戀》是一首女高音獨唱作品，由孟衛東先生作曲、薛錫祥先生填詞。該作品被知名女高音歌唱家輪番演唱，廣為流傳。

二、和聲分析

在文化融合的當今時代，眾多作曲家的聲樂作品在和聲處理上既遵循著傳統的和聲理論基礎，同時又做出巨大的創新。在這些變革中，尤為突出的是平行調式的運用、重屬和弦的運用以及結尾處引用降六級的和聲等。使得聲樂作品即簡單，同時也增添和很多色彩性的音調。下面將從以上三個方面，對孟衛東先生的藝術歌曲《永恒的愛戀》和聲與調式進行分析

（一）平行調式的運用

平行調式又稱平行大小調，是藝術歌曲《永恒的愛戀》中使用較多的特征。在作品中我們清晰的看到無論在曲調上，還是鋼琴伴奏上有很多降三級、降六級和降七級的運用。如圖1：

如圖1所示：在作品的前奏第二第三小節便引入了降七級音還原F，降六級音bE及降三級音bB，并在此上形成了降七級和弦、降六級和弦以及降三級和弦。孟衛東先生采用的方法是在大調中引入小調的因素使和聲的色彩更豐富。同樣的手法在旋律中也多次遇到。如圖2：

上圖為全作品的第十五、十六小節。從圖中我們可以看出平行調式的運用使作品中在G大調的基礎上變化了降七級音由#F臨時變為還原F，六級音E變為降六級音bE以及B變為降三級音bB。此時第十五小節也出現了暫時的離調，隨著十六小節女高聲部上四拍的D的出現，預示著調性又回歸到G大調的屬和弦上。短短兩個小節表達的內容非常豐富，足以體現孟先生專業素質之高超。

（二）重屬和旋的運用

孟衛東先生畢業于中央音樂學院作曲系，作曲技術十分嫻熟，其和聲在遵循中國傳統的作曲技法外，還吸收了德奧音樂作品中的精華，在只改變幾個音的情況下產生離調，即重屬七和弦的應用、如圖3：

圖3為第一句的后半句，也就是全曲的第七第八小節。其中A #C E G和弦為G大調的重屬七和弦。此和弦的使用，在音響效果上也有離調的感覺，為鋼琴伴奏增添了更多的色彩。

（三）結尾時降六級和聲的運用

更值得一提的是孟衛東先生在全曲結束時的處理方法。在結尾處我們可以看到，孟衛東先生先用了一個降六級和弦，后又回到了主和弦，即體現了流行歌曲的創作特征，又不離傳統。如圖4：

上圖為《永恒的愛戀》的尾聲部分，我們可以看到完整的降六級和弦：bEGbB的出現，并進行了變化，然后在樂曲結束的最后一小節，又回到了G大調的主和弦上。達到一種歌曲結束時好像又要來點什么，卻又回到主調性上的感覺。

三、結語

音樂的結構就如同一個多面的晶體，晶體的每一面代表著一個結構認知單位，在不同角度的視角關注它，或用不同的光源照射它，這個結構會展現出不一樣的姿態并導致不一樣的詮釋和認知[ 《結構詩學》賈達群 著 上海音樂出版社 2009年第一版]。對于藝術歌曲《永恒的愛戀》來說，該作品為G大調，四句體非平行結構，結束時為收攏型終止。其曲式結構如圖5：

藝術歌曲《永恒的愛戀》在曲調的配置上使用了兩種離調的方法即：平行大小調的運用，降低G大調的三級音降低六級音和降低七級音和重屬和弦的運用。這兩種方式雖然都是離調的一種手段，但是音響效果上完全不相同。體現了作曲家孟衛東先生在全曲風格特點設計上的獨特性。在作品的結尾處孟衛東先生使用了降六級和弦在鋼琴聲部中，而后又回歸到G大調的主和弦上，即體現了流行性又回到主和弦結束。開頭和結尾調性相互呼應，體現了作曲家創作時嚴謹的態度特點。

孟衛東先生的歌曲創作對我國的聲樂事業產生了深遠的影響，其中藝術歌曲《永恒的愛戀》更值得我們進行深入的分析研究。從《永恒的愛戀》中我們可以學習到孟衛東先生高超的作曲技法，和嚴謹的結構安排，從曲調及內容上也體現了深深的愛國情懷。我們演唱和研究《永恒的愛戀》這部作品，更重要的還應該學習到音樂創作的藝術精神，應用到我們日常演唱與學習中，從而使得我們的聲樂表演體現真正的藝術魅力與價值。

注釋：

1《結構詩學》賈達群 著 上海音樂出版社 2009年第一版