十九世紀低音提琴琴弓

羅旭

低音提琴是由倍低音維奧爾琴演變而成的一種低音弦樂器。早期的低音提琴琴弓多延用維奧爾琴琴弓的造型。十八世紀，倍低音維奧爾琴琴弓長度通常為七十一至七十七厘米，弓尖為長矛形或手斧形，重量相對較輕，一般是由不同種類的廉價木材制作而成的。

早期低音提琴的演奏并不過于追求音量的大小。浪漫主義時期之后，受到演出場所、作品編制和作曲家創作風格等因素的影響，人們對低音提琴音量的要求越來越高。為了使低音提琴的音量變得更大，制弓師們嘗試對原有琴弓進行了改良。通過縮短琴弓長度和增加琴弓重量，音量的問題得到了一定的改善。早期低音提琴琴弓的歷史演變就這樣開始了。

琴弓

德國弓

多梅尼科·德拉戈奈蒂（Domenico Dragonetti）是十八世紀極具代表性的低音提琴演奏家和作曲家。三十歲以前，德拉戈奈蒂一直在威尼斯的多個歌劇院任職。1794年移居倫敦后，他結識了海頓、貝多芬等人，并向他們展示了許多低音提琴創新的演奏技巧，改變了作曲家們對這件樂器的認識，低音提琴在交響樂中扮演起越來越重要的角色。

德拉戈奈蒂使用下方握弓的持弓方式，模仿倍低音維奧爾琴的持弓。只不過德拉戈奈蒂使用的琴弓弓桿弧度更為夸張，弓桿長度僅為五十厘米，弓毛長度為四十厘米。這種琴弓也被稱為“德拉戈奈蒂琴弓”，在英國廣泛流傳。后來，為了改進琴弓發音、改善弓桿彈性過小的缺陷，德拉戈奈蒂對弓桿和弓毛的長度進行了調整，減小了弓桿的弧度。1830年，德拉戈奈蒂琴弓被多所音樂學院定為低音提琴學生唯一學習使用琴弓。

1846年，德拉戈奈蒂去世以后，弗朗茨·席曼德爾（Franz Simandl）對德拉戈奈蒂琴弓進行了進一步的改進，最終形成了下方握弓式尾庫手柄搭配圖爾特風格弓桿的琴弓結構。琴弓弓桿帶有向內彎曲的弧度，且比上方握弓琴弓略長幾厘米，尾庫手柄搭配長度不等的尾庫螺絲，與我們現在使用的下方握弓琴弓極為相似。

值得一提的是，在弗朗茨·席曼德爾的職業生涯中曾經使用過一把由雅各布·尤里（Jacob Eury）制作的琴弓。這把琴弓的結構由一個上方握弓式尾庫手柄和一個下方握弓式尾庫螺絲混搭組合而成。這種混合琴弓證實了席曼德爾曾經在演奏時嘗試交替使用兩種持弓。

法國弓

由于德拉戈奈蒂琴弓在法國受到的關注度越來越高，為了保留住法國弓的地位，從十九世紀五十年代開始，法國制弓師們在弓長、弓重和弓桿弧度三者的平衡上進行了改進。他們試圖通過設計出更加易于演奏的法國弓來阻止德拉戈奈蒂琴弓在法國的影響。

喬瓦尼·博泰西尼（Giovanni Bottesini）是十九世紀后半葉一位重要的低音提琴演奏家、作曲家和指揮家。他出生在意大利克雷馬，生前為低音提琴創作了大量不同表演形式的作品，在作品風格方面極為追求模仿聲樂的演奏方式。或許是因為對琴弓的敏感度要求越來越高，博泰西尼極為推崇在低音提琴上使用上方握弓的方式進行演奏。博泰西尼認為這種持弓方式可以使手腕和小臂更加松弛，從而可以更好地控制琴弓。與當代大提琴相比較，博泰西尼使用的琴弓整體尺寸更大，琴弓結構與大提琴琴弓極為相似，弓長約為七十厘米。這種琴弓也被人們稱為“博泰西尼琴弓”。

倍低音提琴琴弓

倍低音提琴是一種極為巨大的低音弦樂器，相當于更大版本的低音提琴，1849年由法國制琴、制弓大師巴蒂斯特·維姚姆設計并制作而成。倍低音提琴只有三根琴弦，分別定音為C、G、C，人們需要通過操作機械按鍵的方式演奏出不同的音高。雖然這種樂器得到了瓦格納和柏遼茲的大力推崇，但由于買家匱乏，維姚姆只制造了少數幾把琴和琴弓。1850年，維姚姆制作出了第一把倍低音提琴琴弓。倍低音提琴琴弓的制作工藝十分精湛，弓桿由弓根的八角棱形過度到弓頭的橢圓形，尾庫使用的是高質量的烏木，弧度為馬蹄鐵型，而尾庫螺絲則被制作成了心型。不過，由于倍低音提琴琴弓的重量過于沉重，演奏時極不易控制，因此只能演奏長音。圖1所示的倍低音提琴琴弓即是這樣。盡管如此，這把琴弓制作工藝仍然是精湛的，弓桿由弓根的八角棱形過度到弓頭的橢圓形，尾庫使用的是高質量的烏木，弧度為馬蹄鐵型，而尾庫螺絲則是被制作成為心型。

琴弓制作學派與制弓師

英國學派約翰·多德（John Dodd）

多德家族是十八和十九世紀英國最具影響力的琴弓制作家族，其中尤以約翰·多德最為出眾，被人們譽為“英國的圖爾特”。約翰·多德發明了一種劈開木材的新技術，可以大大提升弓桿的拉伸強度，這一創新堪稱琴弓發展史上的里程碑。約翰·多德制作的琴弓主要使用兩種不同形狀的弓尖，一種為纖細的天鵝狀，另一種為榔頭狀，多選用優質的巴西伯南布哥木料制作弓桿。