二胡多元合奏實訓(xùn)模式探索與創(chuàng)新

【摘要】二胡是具有悠久歷史文化的一種傳統(tǒng)民族樂器，在我國流傳較廣、深受人民群眾的喜愛。如今，時代的不斷進(jìn)步也促使音樂文化逐漸向多元化方向發(fā)展，更多的演奏者開始注重多種樂器之間的碰撞和融合。因此，二胡演奏要想更好地發(fā)展下去就要跟上時代的變化，開展二胡的多元合奏實訓(xùn)就是讓二胡演奏邁入新時代的必行之舉。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏;多元合奏;探索與創(chuàng)新，實訓(xùn)內(nèi)容

【中圖分類號】G718? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）05-0041-02

【本文著錄格式】何知蕓.二胡多元合奏實訓(xùn)模式探索與創(chuàng)新[J].北方音樂，2020，03（05）：41-42.

引言

隨著物質(zhì)生活的逐漸充足，人們漸漸開始注重內(nèi)在文化的積累和沉淀。在眾多文化當(dāng)中音樂文化在我國具有悠久的歷史傳承，二胡藝術(shù)是發(fā)展到今日更為繁盛的一種傳統(tǒng)民族樂器。以往的二胡演奏大多數(shù)是單人的獨奏，大多數(shù)的二胡演奏者沒有和其他演奏者合作的意識和經(jīng)驗。因此，開展二胡多元合奏的難度較大。但是在流行多元化發(fā)展的當(dāng)下，二胡多元合奏已經(jīng)成為二胡未來演奏的必然趨勢，所以開展二胡多元合奏實訓(xùn)是非常重要的。

一、淺析二胡多元合奏的探索與創(chuàng)新

二胡興起的年代較早，是具有中國傳統(tǒng)民族特色的樂器。其實每一種樂器都有獨特的音樂魅力，也有其不能達(dá)到極致的短板，合奏可以很好的解決這個問題，在合奏中可以使各種樂器發(fā)揮所長、互補其短。因此，不同樂器之間進(jìn)行合奏表演就會使一首曲目展現(xiàn)出新的音樂風(fēng)貌、煥發(fā)新的樂曲風(fēng)采。二十世紀(jì)八十年代以后，二胡演奏作品的創(chuàng)作從理念到題材等方面都有了更加豐富和多樣的選擇。老一輩的二胡藝術(shù)家們在保留了二胡中傳統(tǒng)的民族文化的基礎(chǔ)上不斷地進(jìn)行探索和創(chuàng)新，成功使二胡演奏成為了具有融絲竹樂、民歌等多種音樂旋律和音樂特點為一體的新的音樂語言。二胡的演奏一直是在不斷的探索和創(chuàng)新中前行的，二胡多元合奏也早有作品現(xiàn)世。例如，在1983年第三屆全國音樂作品評獎（民族樂器）獲獎作品《影》（楊春林、陳耀星曲）當(dāng)中，二胡藝術(shù)家們就嘗試了二胡與豎琴以及打擊樂器的合奏，而且這次讓人耳目一新的二胡演奏形式也讓更多的年輕的二胡作曲家們有了新的方向，也使更多的二胡合奏曲開始進(jìn)入人們的音樂世界，如二胡與揚琴的合奏曲《雙闕》（譚盾曲）、《秋詞》（胡志平曲）等等。

二、促使二胡多元合奏實訓(xùn)開展的有利條件

（一）如今二胡演奏作品的題材非常豐富

以往二胡演奏作品的題材受到許多社會和政治方面的因素制約，題材很受限制，但當(dāng)下二胡演奏作品的題材已經(jīng)隨著社會的發(fā)展變得豐富起來，目前大致有三種。以自然風(fēng)景和民俗習(xí)慣為主、以歷史故事和神話傳說以及古典詩詞為主、以戲曲為原型進(jìn)行改編和創(chuàng)新為主。自改革開放以來我國打開了國門使大量新鮮的思想涌入中國，也促使了二胡演奏者對傳統(tǒng)的二胡藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，拓寬了二胡曲目題材的廣度，為二胡多元合奏實訓(xùn)提供了更多的素材，讓二胡演奏者對音樂藝術(shù)有了新的追求。

（二）許多專業(yè)作曲家加入了二胡演奏作品的創(chuàng)作

傳統(tǒng)的二胡演奏者大多兼?zhèn)渥髑哪芰Γ怯捎诒姸嗟臍v史因素導(dǎo)致二胡演奏者對二胡曲目的創(chuàng)作缺乏系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)。伴隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，音樂文化也在不斷的發(fā)展和傳承，眾多新的音樂思想和潮流也在不斷的涌現(xiàn)，促使著更多的人進(jìn)行系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)作曲。也讓更多經(jīng)過系統(tǒng)性學(xué)習(xí)的專業(yè)作曲家看到二胡演奏的光明前景，逐漸加入到二胡演奏曲目的創(chuàng)作當(dāng)中。例如《春江水暖》是由作曲家金復(fù)載先生所創(chuàng)作，金復(fù)載先生運用了多個樂章的協(xié)奏形式使二胡演奏者在演奏中體會到二胡演奏的靈活感。

三、開展二胡多元合奏實訓(xùn)的必要性

（一）幫助二胡演奏者形成整體觀和大局觀

當(dāng)代社會更崇尚團(tuán)隊的力量，個人的力量總歸是有限的，但團(tuán)隊的力量卻是無限的。二胡多元合奏實訓(xùn)可以幫助二胡演奏者形成良好的團(tuán)隊意識，注重和他人的配合，從而形成良好的整體觀和大局觀，有利于二胡演奏者以后的長遠(yuǎn)發(fā)展。

（二）有利于碰撞出新的藝術(shù)火花

單人的獨奏是演奏者自身對演奏曲目的理解和體悟，合奏則是眾多演奏者對演奏曲目的理解和演繹。如果一味地沉浸在單人的獨奏當(dāng)中會使演奏者失去許多的音樂靈感，而在合奏當(dāng)中多種樂器之間的碰撞和配合則會帶給觀眾和演奏者對于一首曲目全新的認(rèn)識和感知，讓人們對傳統(tǒng)的二胡曲目有不一樣的感受和體驗，使更多的人感受到二胡音樂的魅力。

（三）提高二胡演奏者自身的綜合能力

樂器的演奏者要想有效地提升演奏素養(yǎng)和綜合音樂的能力，除了要勤加練習(xí)樂器演奏技術(shù)和基礎(chǔ)樂理知識以外，還要加強(qiáng)合奏實訓(xùn)。二胡演奏者不僅可以通過多元合奏實訓(xùn)對自身的和聲以及聲部調(diào)節(jié)能力有全新的認(rèn)識，而且還可以更好地將所學(xué)的理論知識運用到實際的演奏過程之中，進(jìn)而提高演奏者自身的演奏能力，使二胡的演奏旋律不再單調(diào)。

（四）使二胡演奏作品被更多的人所接受

傳統(tǒng)的民族音樂具有深沉、內(nèi)斂的特點，可以引人入境、促使人平靜下來進(jìn)行思考。但在快節(jié)奏的當(dāng)下，大多數(shù)人已經(jīng)很難將節(jié)奏慢下來去花費時間隨著音樂去平靜的思考。二胡多元合奏使二胡音樂與當(dāng)代的流行音樂相結(jié)合，讓音樂效果的層次變得更加豐富，從而使二胡的演奏表演更符合當(dāng)代人對與音樂的要求。

（五）促進(jìn)二胡演奏的廣闊發(fā)展

音樂文化隨著時代的不斷發(fā)展也在向多元化方向逐漸邁進(jìn)。多元化的發(fā)展方向也促使音樂作品的題材、創(chuàng)作理念以及演奏形式變得更加豐富多彩，使更多的樂器展現(xiàn)出了新的音樂魅力。當(dāng)下的時代是我國眾多傳統(tǒng)民族樂器煥發(fā)新生的時代，二胡多元合奏實訓(xùn)就是讓二胡演奏跟上新時代的步伐，使二胡這個流傳至今的傳統(tǒng)民族樂器有更廣闊的發(fā)展天地。

四、開展二胡多元合奏實訓(xùn)目前存在的問題

（一）二胡演奏者缺乏合奏能力

以往的二胡演奏多以單人獨奏為主，導(dǎo)致二胡演奏者缺乏合奏意識和觀念，在二胡演奏訓(xùn)練中更加注重自身演奏能力和表現(xiàn)能力的培養(yǎng)和提高。因此，開展二胡多元合奏實訓(xùn)會讓二胡演奏者改變以往的訓(xùn)練內(nèi)容和進(jìn)度，但會讓二胡演奏者更加注重合奏意識，樹立整體觀念。

（二）二胡演奏者缺乏對二胡演奏曲目的深度思考

大多數(shù)剛開始練習(xí)二胡演奏的演奏者們只注重對于二胡演奏的演奏技巧訓(xùn)練以及基本樂理和聲樂的練習(xí)卻忽略了對于二胡演奏作品本身的體會和感悟，導(dǎo)致二胡演奏表演只有表面，缺乏靈魂。

（三）二胡演奏者缺乏對二胡多元合奏的音準(zhǔn)訓(xùn)練

日常的音準(zhǔn)練習(xí)與合奏的音準(zhǔn)練習(xí)不同，在平常的二胡演奏訓(xùn)練課程中音準(zhǔn)只需要按照曲目自身的需要練習(xí)就可，不需要配合其他人，但二胡多元合奏卻不同，二胡多元合奏需要參演的所有演奏者都要靈活的跟隨整體而改變自身的音準(zhǔn)，使整首二胡演奏曲目達(dá)到最佳的演奏效果。

五、二胡多元合奏實訓(xùn)的內(nèi)容

（一）培養(yǎng)二胡演奏者的合奏意識

合奏與獨奏的區(qū)別很大，獨奏只需要二胡演奏者自身的演奏技術(shù)與演奏情感的相互融合，合奏則是需要多名不同樂器演奏者之間的相互銜接以及相互融合。二胡演奏在以往人們的認(rèn)知當(dāng)中多是以單人獨奏為主，因此要想實現(xiàn)二胡演奏的多元化發(fā)展就必須培養(yǎng)二胡演奏者的合作意識。

（二）讓二胡演奏者學(xué)會傾聽他人的節(jié)奏

在合奏的表演過程中，演奏者不只一人，所以要想完整地將整首曲目演奏下來就需要所有演奏者之間默契的配合。因此，在合奏當(dāng)中演奏者不僅要關(guān)注自身的演奏內(nèi)容還要學(xué)會傾聽其他演奏者的樂聲和節(jié)奏，要在合奏曲目中準(zhǔn)確分辨出主旋律和伴奏，要明確自身的發(fā)聲時間，既要保證自身發(fā)聲的準(zhǔn)確度又要符合整體合奏的節(jié)奏，配合其他的演奏者完成整首曲目，使整首曲目在節(jié)奏上不產(chǎn)生分歧。

（三）加強(qiáng)二胡初練者的視奏能力

視奏能力是指演奏者看到樂譜后能否演奏出來的能力。視奏能力的訓(xùn)練不是一蹴而成的，需要長期大量的訓(xùn)練才能變得越來越強(qiáng)。在二胡多元合奏實訓(xùn)當(dāng)中，老師可以從簡單的訓(xùn)練開始逐漸的增加訓(xùn)練難度，先教會二胡初練者如何讀譜，讓初練者掌握基本的樂理和節(jié)奏然后再逐漸深入。老師要鼓勵初練者進(jìn)行二胡的實踐演奏，在實踐的過程中不斷提高自身的視奏能力。

（四）加強(qiáng)演奏者音準(zhǔn)的訓(xùn)練

無論是演奏何種樂器對于一個演奏者來說音準(zhǔn)的練習(xí)都是必不可少的訓(xùn)練內(nèi)容。因此，在二胡多元合奏實訓(xùn)中音準(zhǔn)的訓(xùn)練也是十分重要的。合奏時的音準(zhǔn)與獨奏時不同，進(jìn)行單人二胡獨奏表演時只要掌握好曲目的固定音準(zhǔn)即可，但在進(jìn)行二胡多元合奏時演奏者要將自身融入到集體當(dāng)中，要有整體意識，要讓自身的音準(zhǔn)與相鄰演奏者的音準(zhǔn)保持一致，要隨時根據(jù)整體演奏的變動靈活的調(diào)整自身的音準(zhǔn)，只有這樣才能使合奏曲目的完整度高、呈現(xiàn)效果好。

（五）在合奏中保持整體樂感和情感的統(tǒng)一

合奏，顧名思義就是多名演奏者進(jìn)行合作的演奏。由于合奏的演奏者較多、演奏能力也是高低不等，對一首曲目也具有不同的理解，就會導(dǎo)致合奏時產(chǎn)生樂感和情感的多樣性，使曲目的完整性受到破壞，影響合奏效果。因此，在二胡多元合奏實訓(xùn)中要注重整體觀念的培養(yǎng)，將自身能力和對曲目的情感與整體相融合，適當(dāng)克制自身演奏風(fēng)格的體現(xiàn)，實現(xiàn)整體曲目樂感和情感的統(tǒng)一。

（六）培養(yǎng)二胡演奏者的合奏習(xí)慣

每一個二胡演奏者都有其自身獨有的演奏風(fēng)格和演奏習(xí)慣。但在二胡多元合奏實訓(xùn)中卻要改變這種獨有的演奏風(fēng)格和演奏習(xí)慣，配合其他合奏的演奏者調(diào)整自身的音準(zhǔn)以及聲部音量和強(qiáng)弱，服從合奏樂隊的演奏安排，將自身融入到集體當(dāng)中。演奏者可以多進(jìn)行二胡多元合奏實訓(xùn)，培養(yǎng)合奏習(xí)慣，這樣才能在真正的合奏表演中做到收放自如、從容不迫。

六、結(jié)束語

時代在不斷進(jìn)步，二胡演奏也隨著音樂文化的發(fā)展邁入新的時代，開啟了新的多元合奏的表演形式。二胡多元合奏實訓(xùn)是提升二胡演奏者綜合音樂能力的一項訓(xùn)練，這項訓(xùn)練可以讓習(xí)慣了獨奏的二胡演奏者發(fā)現(xiàn)新的演奏之路，讓二胡演奏者提升自身整體觀和演奏能力的同時，讓二胡的演奏之路可以走得更好、更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]郭悅.現(xiàn)當(dāng)代二胡演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新初論[J].北方音樂，2019，39（21）：44，53.

[2]楊靜.二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧運用[J].農(nóng)家參謀，2019（21）：206.

[3]楊欣妍.論二胡演奏中技術(shù)與情感的表達(dá)[J].北方音樂，2019，39（17）：65，67.

[4]梁萌.二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧運用[J].黃河之聲，2019（10）：33.

作者簡介：何知蕓（1999—），女，河北省石家莊人，大學(xué)三年級，研究方向：音樂教育、器樂二胡。