《團結在家》中消失的亞非拉視野

孫佳山

《同一個世界：團結在家》在世界范圍引起不小反響。面對重大傳染疾病、自然災害時舉辦大型音樂會，這并不是什么新的發明創造。2018年的音樂傳記電影《波西米亞狂想曲》中，皇后樂隊靈魂人物——主唱佛萊迪·摩克瑞將生命的最后余溫獻給“拯救生命”大型搖滾演唱會，其實就是《團結在家》當年的1.0版本。

“拯救生命”大型演唱會這種形式，和皇后樂隊等所代表的搖滾樂風潮，是二戰后流行文化在西歐和北美興起的產物，并在上世紀70年代末開始達到高潮。邁克爾·杰克遜和皇后樂隊、甲殼蟲樂隊等西方流行文化經典人物、團體和作品，也正是在那一階段走進公眾視野，并逐步成為全球性的流行文化符號。與此同時，電視轉播技術的成熟，也為搖滾樂等流行文化在全球范圍的傳播推波助瀾。這次

《團結在家》能有如此影響力，就是因為它不僅有電視直播，還有互聯網直播，后者在今天起到當年電視的媒介杠桿效應。

上世紀60年代到80年代以搖滾樂為代表的流行文化，其優秀代表如今已被我們劃入流行文化經典。當時的流行歌曲之所以能成為經典，其中一大關鍵因素就是原創。流行文化同樣講究原創，具有原創性的流行文化經驗，會有更好的全球性的聯動效應。最直觀的例子就是1983年成立的我國香港的搖滾樂隊Be?yond，在上世紀80年代全球流行文化的高潮階段，整個華語流行文化也都深受全球流行文化脈動影響。

與上世紀的流行文化相比，當下的流行文化明顯原創性不足。雖然《團結在家》中也有不少知名作品，但與20世紀末的流行文化相比，已經很難讓人再產生深刻文化記憶和精神共鳴。此外，在這次的《團結在家》中，上世紀流行文化中廣泛存在的亞非拉視野消失了，其基本趣味和眼界停留在北美和西歐非常有限的文化經驗內，演出陣容也以歐美明星為主，少有亞洲面孔，也缺少歐美以外抗疫畫面。這也是在當前流行文化周期內，在全球范圍內都存在的一大結構性文化困局。

總體看，作為全球娛樂界針對疫情的特別活動，《團結在家》當然還是有自身價值和意義。通過電視和互聯網直播，在不同國家和地區之間起到凝聚與疫情進行共同斗爭的群體性共識的作用。如果沒有疫情限制，歐美也不會輕易嘗試通過線上直播大型活動，疫情也在無形中將他們拉進移動互聯網的媒介迭代浪潮中。▲（作者是中國藝術研究院副研究員）